生不逢時的獨苗

    此人就是徐浩峰。

    迄今，他導(dǎo)演的三部作品皆是武俠片，且風(fēng)格獨特，史無前例。

    一顆新星冉冉升起，可他面前的道路卻并不平坦。

【為什么是他？】

    為什么說徐浩峰最有可能是“開宗立派”之人？其實這取決于他本人的特點。

    徐浩峰可能是當(dāng)今絕無僅有的導(dǎo)演和武指兼任的創(chuàng)作者。

    請注意，這里說到的兼任，不包括常見的優(yōu)秀武指直接牽頭任導(dǎo)演的情況。

    武指做導(dǎo)演，“打戲”精彩，但“文戲”往往出問題。而動作指導(dǎo)的高度專業(yè)性，又令其他工種幾乎不可能轉(zhuǎn)做武指。

    所以，像徐浩峰這樣既有電影抱負(fù)且編導(dǎo)一肩挑，又具備武指能力的影人，實在是獨步江湖。

    從目前問世的三部作品來看，他已經(jīng)形成了自己的特色且進(jìn)步明顯。

    《倭寇的蹤跡》問世時，反響不大。

    觀眾看慣了港式動作的精彩紛呈，突然有部電影反其道而行，一時無法接受，并且此片整體水準(zhǔn)也相對一般。

    人們只是偶有聽說，一位“怪人”拍了一部“奇怪”的武俠片。

    《箭士柳白猿》的命運十分波折。

    2012年即已完成后期制作，隨后影片因商業(yè)性不足等原因未能登錄院線。

    直到2016年，徐浩峰攜《一代宗師》編劇的大名以及新作《師父》的余威，才換來《箭士柳白猿》的公映機(jī)會。

    對比前作，《箭士柳白猿》的動作戲保持了原有風(fēng)格，且精彩程度更高。導(dǎo)演對影片的把控也更加成熟。

    由于是在《師父》之后亮相，觀眾對《箭士柳白猿》的動作戲也更能接受。

    《師父》是目前徐浩峰的最佳作品。

    能看出他在影片中對商業(yè)性的平衡，也更加照顧情節(jié)的戲劇性。片中對各類兵器的展示，對民國武行的“揭秘”，都極具吸引力。

    徐浩峰的武俠風(fēng)格于本片得到透徹展現(xiàn)。

    他對江湖掌故的積淀，他個人的武術(shù)造詣，他在武俠片上的抱負(fù)，均蘊含在這部作品中。

徐浩峰憑《師父》獲金馬獎最佳動作設(shè)計

    所有作品均自編自導(dǎo)，自任武指。拍自己的小說，打自己的動作。

    從這一點來看，徐浩峰也許是武俠片史上前所未有的存在。

    所以，他就是國產(chǎn)武俠片那棵“獨苗”。

    只是禾苗雖壯，時令卻不佳。徐浩峰所處的時代，讓他的前程并非一片光明。

【為何生不逢時】

    人生沒有如果。我們不能去假設(shè)徐浩峰早生多少年，去臆想那會有怎樣的不同。

    現(xiàn)實是，在他當(dāng)導(dǎo)演的今天，武俠片早就走過了巔峰。

“天下第一武指”袁和平，他引領(lǐng)著香港動作指導(dǎo)“走出去”的風(fēng)潮。

    拋開國產(chǎn)武俠片的“困局”不談，香港引領(lǐng)的武俠動作電影也早已風(fēng)光不再。

    70年代是港產(chǎn)武俠的頂點，產(chǎn)量近千部。到80年代，雖然成龍等巨星已扛起大梁，但仍然不可避免地呈下滑趨勢，從千部降至200余部。市場之殘酷可見一斑。

    90年代，港片更是整體走低。直到21世紀(jì)開始，轉(zhuǎn)戰(zhàn)大陸市場，才出現(xiàn)某些轉(zhuǎn)機(jī)?？蛇@種轉(zhuǎn)機(jī)，也不再是純武俠片的回勇。

    之前的武俠、功夫等類型片，想單獨成片已不再容易，漸漸變?yōu)楹芏嗥渌率筋愋推幕A(chǔ)元素。

    如今，香港武指幾乎承包了全世界三分之二商業(yè)電影的動作戲，就是這一潮流的具體表現(xiàn)。

    與此同時，市場上真正成功的武俠片也越來越稀有。目前，一個“純武俠”的項目，已經(jīng)很難找到稱心如意的投資。

    觀眾的口味也越來越刁，再也不是匱乏時，那“武打片”通吃的年代了。

徐浩峰新片《刀背藏身》

    徐浩峰面對的就是這樣的環(huán)境。

    當(dāng)年，武俠片永遠(yuǎn)在影壇最前排。如今，徐的《師父》雖質(zhì)量上乘，卻幾乎拿不到什么排片，票房勉勉強強過了五千萬，只能在小圈子里傳誦口碑。

    純粹的武俠片已經(jīng)徹底變?yōu)槿A語影壇的一個“小類型”。

    好在徐浩峰還年富力強，創(chuàng)作能力又自成一派，堅持拍戲，埋首耕耘即可，待多年后“掛印”之時再定論不遲。

    至于潮流風(fēng)向，誰都無法準(zhǔn)確預(yù)測。一覺醒來，又變回武俠片“坐莊”也未可知。

    在國產(chǎn)武俠片發(fā)展歷程中，徐浩峰是最有可能自立門戶的人。從目前的三部電影來看，他已經(jīng)有了明晰的風(fēng)格傾向，能否真正書寫歷史，還要看之后的作品。

    現(xiàn)在來回答篇首的問題。

    《繡春刀》系列確實是國產(chǎn)武俠片的優(yōu)秀作品，但是它并未創(chuàng)立一種風(fēng)格。

    影片動作戲偏寫實，沿襲了近來“港式武指”追求的“格斗風(fēng)”。動作指導(dǎo)桑林雖是內(nèi)地武術(shù)運動員出身，但“武指業(yè)務(wù)”師從元奎，屬于港式一脈。

   《繡春刀》系列其實是“港式夾心”般的國產(chǎn)武俠電影。

    國產(chǎn)武俠片在電影誕生初期曾有過“神怪風(fēng)格”的傳統(tǒng)。

    之后，經(jīng)歷戰(zhàn)亂與時局動蕩，產(chǎn)生了20年的“空窗期”。新中國成立后，因宣傳導(dǎo)向原因，又經(jīng)歷了30年的空白。

    80年代恢復(fù)后，港產(chǎn)武俠已一統(tǒng)天下，在地緣壓迫下生存的國產(chǎn)武俠奮力前行，但并未產(chǎn)生真正的流派與風(fēng)格。

    直到近幾年，徐浩峰的作品問世，才真正有了“開宗立派”的希望。然而，是否能夠真正改變歷史，還需時間的檢驗。

    這就是國產(chǎn)武俠片的發(fā)展歷程。

    國產(chǎn)電影真的有“武俠傳統(tǒng)”嗎？

    拋開“遠(yuǎn)祖時期”的“神怪武俠”不論，近代以來，國產(chǎn)武俠片仍未形成自己的風(fēng)格，“傳統(tǒng)”二字也就無從談起了。

    好消息是，我們已經(jīng)看到了希望，只是需要等其慢慢沉淀。

    武俠片不會消亡。式微也好，壯大也罷，它定會代代相傳。

有燈就有人

有人，就有改寫歷史的希望