安迪·瑟金斯《猩球崛起》系列電影中飾演猩猩凱撒

1905電影網(wǎng)專稿 在這樣一個(gè)有人摳圖、倒模、濫用替身，想盡辦法只為輕松賺快錢的時(shí)代，竟然還有演員愿意辛辛苦苦為一個(gè)角色拍上幾個(gè)月甚至好幾年，到頭來在電影中卻連正臉都沒機(jī)會(huì)露出一秒？是的。這種演員真實(shí)存在，并且數(shù)量不少。他們通過特效技術(shù)的幫助，隱藏在千奇百怪的角色背后，用同一張面孔幻化出無數(shù)種不同的模樣。

而安迪·瑟金斯正是這個(gè)行當(dāng)中成就最為杰出的佼佼者之一。

“凱撒”與奧斯卡金像獎(jiǎng)

出道幾十年，他演過的作品大小加起來也有幾十部，但如果按照影響力和受歡迎程度來排序，安迪·瑟金斯職業(yè)生涯的TOP3成就恐怕都將歸功于“不要臉”的演技——咕嚕、金剛、凱撒……這些角色南轅北轍甚至跨越了物種，但他們“背后的男人”卻始終只有一個(gè)。

安迪·瑟金斯飾演過的角色

9月16日，《猩球崛起3：終極之戰(zhàn)》將在內(nèi)地公映。從開始到現(xiàn)在的7年間，我們看著銀幕上的凱撒從一只青澀的小猩猩成長(zhǎng)為沉穩(wěn)的領(lǐng)袖，而幕后的安迪則用數(shù)以千萬計(jì)的肢體動(dòng)作和表情變化“見證”著這一切。

凱撒到底有沒有資格“代表”安迪·瑟金斯入圍奧斯卡演技獎(jiǎng)？這幾乎成為了每一部“猩球”公映時(shí)的熱議話題。

回看三部曲的發(fā)展，首集《猩球崛起》于2011年上映，安迪第一次以凱撒的身份亮相，在電影中展現(xiàn)了這只超智能猩猩最初的意識(shí)覺醒。直至結(jié)尾處，他才說出了全片的第一句臺(tái)詞，而這聲“No（不）！”以及最后的“Caesar is Home（這就是凱撒的家）。”卻成就了《猩球崛起》最令人震撼的經(jīng)典畫面。

《初學(xué)者》克里斯托弗·普盧默劇照

當(dāng)年的奧斯卡，20世紀(jì)福斯為安迪·瑟金斯力爭(zhēng)最佳男配角提名但失利。最終，《初學(xué)者》中父親的扮演者克里斯托弗·普盧默收獲嘉獎(jiǎng)，這是一部投資不過320萬美元的小成本劇情片，和采用了彼時(shí)最頂尖視效技術(shù)的《猩球崛起》風(fēng)格簡(jiǎn)直是天差地別。這很好的反映了學(xué)院成員的主流審美，安迪的“落選”也不足為怪。

當(dāng)然，第一次化身凱撒的他在這個(gè)角色的演繹上也確有很大的提升空間。相比之后兩部續(xù)集，《猩球崛起》中的安迪·瑟金斯還沒有太多純粹以面部表情表露情感的鏡頭。

安迪·瑟金斯《猩球崛起》系列電影中飾演猩猩凱撒

凱撒成為主角的《猩球崛起2：黎明之戰(zhàn)》，則趕上了第87屆的奧斯卡金像獎(jiǎng)。那一年，在藝術(shù)與主流商業(yè)之間搖擺不定的學(xué)院派評(píng)委們表現(xiàn)得格外“保守”：盡管促成了“小雀斑”這個(gè)首位80后最佳男主角的誕生，但一同入圍獎(jiǎng)項(xiàng)的提名者作品類型同質(zhì)化嚴(yán)重，乏善可陳。從這一點(diǎn)上判斷，《猩球崛起2》標(biāo)準(zhǔn)的商業(yè)大片故事套路早已經(jīng)替安迪同藝術(shù)氣息濃厚的奧斯卡說了bye bye。

學(xué)院與動(dòng)作捕捉之間的“心結(jié)”

如今，“猩球三部曲”來到終篇，《猩球崛起3》的劇情已經(jīng)跳開了傳統(tǒng)大片的軌跡，發(fā)展到十分深刻的程度，安迪對(duì)于凱撒的詮釋更是漸入佳境，很多時(shí)候你甚至已經(jīng)默認(rèn)，銀幕上的那張面孔就是他本人。

但即便如此，奧斯卡卻始終不愿對(duì)安迪·瑟金斯以及他的角色敞開大門。他們之間有一個(gè)難解的“心結(jié)”：這些動(dòng)作捕捉角色的成功，靠的是安迪·瑟金斯的表演，還是他背后特效團(tuán)隊(duì)集體智慧的結(jié)晶？換句話說，銀幕上的凱撒真的等于安迪·瑟金斯嗎？

不久前，維塔工作室特效總監(jiān)Anders Langlands來到北京，就“猩球三部曲”的制作進(jìn)行了分享。在他展示的影像中我們可以看到，從安迪·瑟金斯貼著動(dòng)作捕捉點(diǎn)對(duì)著鏡頭表演，到最終以完整體凱撒出現(xiàn)在銀幕之上，過程中至少還有上百道工序。

“特效技術(shù)不是一個(gè)只需按一下就可以把人的表演變成（科幻）電影效果的‘魔法按鈕’，我們還需要很多后期的轉(zhuǎn)譯工作。”特效總監(jiān)的這句話或許揭示了答案。

為了搞清“魔法按鈕”發(fā)揮的真實(shí)作用，我們請(qǐng)到了相關(guān)專業(yè)人士來解答特效轉(zhuǎn)譯對(duì)表演的影響。

用于動(dòng)作捕捉制作的三維掃描建模攝影機(jī)

張京一，Pixel Light Effects公司CEO，他們位于溫哥華的工作室參與了《猩球崛起3》中幾位主要人類角色的全身三維掃描。這項(xiàng)工作與動(dòng)作捕捉在制作流程中屬于上下游關(guān)系，所有角色都要先經(jīng)由三維掃描制作出靜態(tài)高精度三維模型、綁定制作關(guān)節(jié)和肌肉，在通過動(dòng)作捕捉將動(dòng)作表演加入進(jìn)來。

三維掃描動(dòng)作捕捉后得到的面部建模

在張京一看來，奧斯卡沒有給予安迪·瑟金斯個(gè)人演技提名從技術(shù)角度可以理解：“動(dòng)作捕捉并不是直接用在最終動(dòng)畫上的，面捕動(dòng)畫的最終效果是后期經(jīng)過動(dòng)畫師手工調(diào)整的。流程中影響最終效果的因素太多，從建模開始，肌肉骨骼綁定，動(dòng)畫，毛發(fā)，甚至最終燈光與合成，都會(huì)對(duì)安迪·瑟金斯飾演的凱撒最終呈現(xiàn)效果有影響。”

對(duì)于演員表演的還原，特效后期并非100%的照搬，而是會(huì)根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行相應(yīng)的細(xì)微修正。“很多人對(duì)電腦特效的理解有誤區(qū)，一是覺得三維掃描出來的角色就會(huì)和真人一樣，二是認(rèn)為動(dòng)作捕捉出來的角色就會(huì)栩栩如生，這兩點(diǎn)都是錯(cuò)的。”張京一說。

全身建模

“不論三維掃描還是動(dòng)作捕捉，都只是流程中的兩個(gè)‘起始點(diǎn)’，三維掃描是建模的起始點(diǎn)，動(dòng)作捕捉是動(dòng)畫的起始點(diǎn)，起始點(diǎn)之后仍然需要藝術(shù)家的手工調(diào)整，絕不是像復(fù)印機(jī)或掃描儀一樣，紙張放進(jìn)去機(jī)器就會(huì)吐出來一模一樣的圖畫。（只不過）在三維掃描和動(dòng)作捕捉出現(xiàn)之前，后期工作量更加龐大。”張京一進(jìn)一步解釋：“所謂電影工業(yè)化、后期特效工業(yè)化，只是流程框架的工業(yè)化。而框架之中的每一步具體工作仍然是人為主觀的藝術(shù)創(chuàng)造，絕不是機(jī)械化的流水線。”

革命尚未成功，安迪仍需“努力”

摸清了特效轉(zhuǎn)譯的“魔法”，我們也更深的理解了動(dòng)作捕捉表演與奧斯卡學(xué)院派之間存在的認(rèn)知偏差——盡管這項(xiàng)視效技術(shù)已經(jīng)發(fā)展了十幾年，但分歧在短時(shí)間內(nèi)依然難以調(diào)和。有消息透露，為了凱撒的“謝幕演出”，20世紀(jì)福斯已經(jīng)再次準(zhǔn)備在頒獎(jiǎng)季為安迪·瑟金斯?fàn)幦∫粋€(gè)特別的奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)。這將是目前為止最皆大歡喜的結(jié)果。

“CG時(shí)代的卓別林”——安迪·瑟金斯

或許，這在安迪·瑟金斯眼中或許依然算不上公平。就“奧斯卡爭(zhēng)議”，他早已無數(shù)次的明確過自己的觀點(diǎn)：動(dòng)作捕捉表演和普通的演戲沒有任何區(qū)別，不應(yīng)該被區(qū)別對(duì)待。當(dāng)然，如今的安迪心態(tài)更開放?！缎汕蜥绕?》期間，他接受了我們的訪問，面對(duì)這個(gè)問題，他給出的答案是：“就像曾經(jīng)的‘視覺效果’概念一樣，要經(jīng)過很多年才會(huì)得到大家的認(rèn)可以及奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)，（未來）動(dòng)作捕捉技術(shù)也會(huì)。”

安迪·瑟金斯《猩球崛起》拍攝現(xiàn)場(chǎng)

事實(shí)上，盡管沒有奧斯卡榮譽(yù)傍身，但安迪·瑟金斯在這一領(lǐng)域早已成為無冕之王，無論是專業(yè)的電影人、影評(píng)人還是全球的觀眾，都被他“千變?nèi)f化”的臉打動(dòng)過。作為“CG時(shí)代的卓別林”，安迪·瑟金斯已經(jīng)將自己的影響滲透到了行業(yè)的更深層次——他的Caveman film電影公司，旗下開設(shè)了一間名為The Imaginarium的工作室，專門培養(yǎng)動(dòng)作捕捉表演人才。

特效技術(shù)必然會(huì)成為影視行業(yè)的主流。雖然我們有可能暫時(shí)無法看到“凱撒”捧起小金人，但安迪·瑟金斯以及無數(shù)動(dòng)作捕捉演員仍在等待。