1905電影網(wǎng)專稿 今年這個(gè)最為擁擠的國(guó)慶檔即將落下帷幕，最后的結(jié)局也是幾家歡喜幾家愁，但是這其中笑得最燦爛的，當(dāng)屬開(kāi)心麻花的第三部電影《羞羞的鐵拳》——上映12天票房破15億，更有可能沖擊20億大關(guān)，成為今年繼《戰(zhàn)狼2》后的又一大贏家。為什么開(kāi)心麻花能屢戰(zhàn)屢勝，連續(xù)三年雄霸國(guó)慶檔，這就不可避免的要提到話劇改編電影的話題。

從2015年《夏洛特的煩惱》的異軍突起開(kāi)始，就不斷有人預(yù)測(cè)話劇將成為電影的IP大池塘，話劇改編電影的熱潮即將到來(lái)。但是幾年下來(lái)，每年話劇改編的電影的數(shù)量還是保持在一兩部，實(shí)在談不上什么熱潮。

李小龍曾出演1957年電影版《雷雨》

其實(shí)，話劇改編電影的歷史在我國(guó)由來(lái)已久，曹禺先生的代表作《雷雨》《日出》就曾被翻拍成十余部電影，最早的版本甚至可以追溯到1938年。建國(guó)后，從老舍的《茶館》《龍須溝》，到宗福先《于無(wú)聲處》、蘇叔陽(yáng)《丹心譜》、沙葉新《陳毅市長(zhǎng)》，再到前幾年的《滿城盡帶黃金甲》《夜宴》和《華麗上班族》，話劇改編電影的腳步從來(lái)沒(méi)有停止過(guò)，也算不上什么新現(xiàn)象、新問(wèn)題。

因?yàn)殡娪昂驮拕∵@兩種藝術(shù)形式存在天然的親緣性，它們?cè)诤芏喾矫娴南嗨菩宰尭木幊蔀榭赡堋烧叨际顷P(guān)于時(shí)間和空間的藝術(shù)，都具有敘事性和歷時(shí)性，也都建立在第四堵墻的理論基礎(chǔ)之上。兩者的時(shí)長(zhǎng)都在兩個(gè)小時(shí)左右，所以改編的過(guò)程基本都是1:1的搬演。商業(yè)電影一般都遵循開(kāi)端、轉(zhuǎn)折、危機(jī)、結(jié)局的四段式結(jié)構(gòu)，話劇最經(jīng)典的也是四幕戲，所以兩者的節(jié)奏也非常相似，比較容易實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)化。從這些方面來(lái)說(shuō)，話劇改編電影的難度要小于文學(xué)改編電影，甚至小于電視劇與網(wǎng)劇的電影化。

《演員的自我修養(yǎng)》就是斯坦尼斯拉夫斯基的代表作

而且電影和話劇都是表演的藝術(shù)，兩者的表演體系也師出同門，都分為兩派：一派是前蘇聯(lián)斯坦尼斯拉夫斯基的體驗(yàn)派，后來(lái)在好萊塢衍生出方法派；另一派則是德國(guó)布萊希特的表現(xiàn)主義。以戈達(dá)爾為代表的法國(guó)新浪潮電影，喜歡使用打破第四堵墻的“間離手法”，讓觀眾產(chǎn)生反思和思考，這就來(lái)源于布萊希特的表現(xiàn)主義理論。所以話劇改編電影在表演層面也比較容易實(shí)現(xiàn)。

但是近年來(lái)以開(kāi)心麻花為代表的話劇電影化，和上述的話劇改編電影存在一定的差別。以前的話劇改編作品，是電影行業(yè)對(duì)其它領(lǐng)域IP的吸收和借鑒，形式和媒介并不是關(guān)鍵。比如張藝謀、馮小剛和杜琪峰，他們的電影可以改編自小說(shuō)、新聞、真實(shí)事件等任何媒介，話劇僅僅是其中的一個(gè)選項(xiàng)。

三位大導(dǎo)的話劇改編電影都飽受爭(zhēng)議

然而對(duì)于開(kāi)心麻花來(lái)說(shuō)，從話劇到電影的這個(gè)過(guò)程是至關(guān)重要的。首先，改編電影是其擴(kuò)大受眾、提高影響力的必要手段。相對(duì)于電影，話劇的影響力實(shí)在非常有限，比如最成功的商業(yè)話劇《夏洛特?zé)馈?/a>，在北京上演了三十多輪，還前往全國(guó)各地進(jìn)行巡演，總共演出上千場(chǎng)，但輻射到的觀眾不過(guò)百萬(wàn)人。而其電影版上映后，進(jìn)電影院的觀眾人次是千萬(wàn)級(jí)的，這還沒(méi)不包括電影下線后通過(guò)網(wǎng)絡(luò)和電視覆蓋到的人群。而且開(kāi)心麻花自2003年成立以來(lái)，在話劇領(lǐng)域深耕十余年，也不過(guò)成為全國(guó)最賣座的話劇團(tuán)體，但一部《夏洛特》的上映，讓其順利躋身新三板，成為新三板為數(shù)不多受到追捧的股票，后來(lái)《驢得水》《羞羞的鐵拳》的熱映，都為其在A股上市做好了準(zhǔn)備。

開(kāi)心麻花在新三板表現(xiàn)亮眼

其次，開(kāi)心麻花的三部電影的編導(dǎo)同時(shí)也是話劇版的編導(dǎo)，閆非和彭大魔、周申和劉露、宋陽(yáng)和張吃魚都曾經(jīng)表示，話劇劇本創(chuàng)作之初就有拍攝電影的想法。這可能因?yàn)樗麄兇蠖嗍前肆愫螅际窃趪?guó)產(chǎn)電影大發(fā)展的背景下成長(zhǎng)起來(lái)的，對(duì)電影行業(yè)有向往之心，所以話劇也就成了他們向電影界進(jìn)軍的階梯和試金石。而讓自己的作品經(jīng)歷舞臺(tái)長(zhǎng)時(shí)間的打磨，也就為他們電影作品的成功打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

《羞羞的鐵拳》的編導(dǎo)張吃魚曾總結(jié)，開(kāi)心麻花最核心的創(chuàng)作模式是集體創(chuàng)作和排練試演，這其實(shí)是也是大部分話劇團(tuán)體所采用的模式。一個(gè)作品誕生之初，導(dǎo)演提出大體思路，然后所有演員一起進(jìn)行集體創(chuàng)作來(lái)完善它。劇本出來(lái)以后要經(jīng)歷排練稿，邊排邊改，再通過(guò)內(nèi)部試演實(shí)現(xiàn)進(jìn)一步的提升。張吃魚認(rèn)為排練稿對(duì)劇本的提升作用非常大：“一個(gè)本子原本只有四分的話，排練完以后至少能達(dá)到六分”。再經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的舞臺(tái)演出，根據(jù)觀眾的反饋隨時(shí)調(diào)整細(xì)節(jié)和節(jié)奏，讓劇本日臻完善。這樣經(jīng)過(guò)舞臺(tái)磨礪和觀眾檢驗(yàn)的作品被搬上大銀幕，成功率自然很高。

《羞羞的鐵拳》《牢友記》的編導(dǎo)張吃魚

再次，開(kāi)心麻花話劇的特點(diǎn)也方便其實(shí)現(xiàn)電影化。傳統(tǒng)話劇受三一律的束縛，時(shí)間、地點(diǎn)、行動(dòng)都高度統(tǒng)一。所以像《十二公民》《這個(gè)男人來(lái)自地球》之類的作品，在舞臺(tái)上演出時(shí)觀眾會(huì)對(duì)編劇的高超技藝贊嘆不已，但是轉(zhuǎn)化成電影后，過(guò)于單調(diào)的場(chǎng)景和鏡頭語(yǔ)言則使觀眾難以保持長(zhǎng)久的注意力。而開(kāi)心麻花的話劇則吸收了電影場(chǎng)次的概念，利用幕前、幕后兩個(gè)場(chǎng)地的穿插，頻繁地跳轉(zhuǎn)時(shí)間和場(chǎng)景。這樣頻繁的黑幕，雖然會(huì)降低了劇場(chǎng)觀眾的沉浸感和代入感，但是卻非常有利于電影的改編。

盡管開(kāi)心麻花的話劇改編電影之路如此的水到渠成，但其電影作品卻常常遭受電影性不足，舞臺(tái)感太強(qiáng)的非議。這一方面因?yàn)槲枧_(tái)出身的導(dǎo)演轉(zhuǎn)行拍電影，對(duì)電影語(yǔ)言的掌握還不夠純熟，對(duì)于鏡頭和剪輯的運(yùn)用還比較稚嫩。另一方面則是因?yàn)樵拕?qiáng)調(diào)假定性，電影更強(qiáng)調(diào)寫實(shí)性，就像周申所說(shuō)：“有些東西在話劇的舞臺(tái)上是真實(shí)的，但在電影的鏡頭前面就不真實(shí)了。”所以如果一些比較夸張、比較富于假定性的情節(jié)，在改編過(guò)程中沒(méi)有處理好的話，就很容易引起觀眾的反感。例如，《夏洛特》中夏洛穿越回中學(xué)時(shí)代，這在舞臺(tái)上表現(xiàn)完全沒(méi)有問(wèn)題，但是在大銀幕上看著一幫三十多歲的演員演高中生，還要忍受大特寫時(shí)沈騰臉上的褶子，這完全是虐待觀眾啊。

沈騰當(dāng)年以36歲高齡挑戰(zhàn)高中生

因而，此次《羞羞的鐵拳》在改編的過(guò)程中就特別注意“去舞臺(tái)化”：刪掉了充氣娃娃等一些下三路的笑點(diǎn)，改掉了麻小從馬桶里鉆出來(lái)、艾迪生哭贏比賽等一些過(guò)于夸張的橋段，還對(duì)上山學(xué)藝、拳擊比賽這些話劇舞臺(tái)上不容易表現(xiàn)的情節(jié)進(jìn)行了更為詳盡的描述。當(dāng)然，其中最著力的還是拳擊比賽的段落，話劇版中演員們已經(jīng)事先套好招式，因此近距離的觀眾看起來(lái)就特別假，拳頭離著頭還有一大截對(duì)方就已經(jīng)倒下了。但是經(jīng)過(guò)電影的快速剪輯，配合特寫鏡頭和降格拍攝，結(jié)尾的拳擊段落還真有了點(diǎn)體育大片的感覺(jué)。所以《羞羞的鐵拳》能在競(jìng)爭(zhēng)如此激烈的國(guó)慶檔一馬當(dāng)先，并很有可能超越《夏洛特》所創(chuàng)造的票房成績(jī)，也就不難理解了。

接下來(lái)，開(kāi)心麻花的話劇改編電影項(xiàng)目有黃盈導(dǎo)演的《兩個(gè)人的法式晚餐》，這不禁讓人想到《驢得水》，同樣不是麻花的話劇，卻選擇通過(guò)麻花來(lái)登上大銀幕。據(jù)說(shuō)，沈騰準(zhǔn)備首執(zhí)導(dǎo)筒，導(dǎo)演他曾經(jīng)的話劇作品《索馬里海盜》，閆非和彭大魔還籌備了一個(gè)原創(chuàng)的電影項(xiàng)目——《資本接班人》，主演還是老搭檔沈騰、馬麗?？傊?，開(kāi)心麻花會(huì)在明年國(guó)慶檔推出哪部電影還沒(méi)有定數(shù)，但其將在電影行業(yè)越走越遠(yuǎn)，并日漸成為一家獨(dú)樹(shù)一幟的影視公司的未來(lái)是一定確定以及肯定的。