奧斯卡90周年之際，1905電影網(wǎng)和《中國(guó)電影報(bào)道》，攜手12位資深電影評(píng)論人士（這一期出席的是11位），發(fā)起奧斯卡電影手冊(cè)，對(duì)今年奧斯卡提名最佳影片的9部電影，進(jìn)行獨(dú)家權(quán)威的打分和評(píng)論，讓各系影迷第一時(shí)間了解并參與一年一度的奧斯卡盛宴。

本手冊(cè)將于2月27日至3月3日持續(xù)更新，第四期為大家?guī)?lái)的是《華盛頓郵報(bào)》與《魅影縫匠》的打分和評(píng)論。想了解12位中國(guó)資深電影評(píng)論人士對(duì)9部提名影片的全部打分情況，請(qǐng)持續(xù)關(guān)注《中國(guó)電影報(bào)道》微信公眾號(hào)。

更讓影迷值得期待的是2018年3月5日7:00，1905電影網(wǎng)將全程直播奧斯卡盛況，這是送給影迷最好的禮物，也是屬于電影的豪門盛宴。

奧斯卡電影手冊(cè)請(qǐng)到的11位資深電影評(píng)論人士（排名不分先后）是：

陳世亞  《環(huán)球銀幕》執(zhí)行主編

曾念群 《青年電影手冊(cè)》執(zhí)行主編

老羊 時(shí)光網(wǎng)內(nèi)容部副主編

小托 愛(ài)奇藝電影頻道主編

 阿郎 《看電影》雜志主編

周黎明 影評(píng)人

賽人 影評(píng)人

崔汀 影評(píng)人

紅魚(yú) 影評(píng)人

亞博《槍稿》

齊政 《中國(guó)電影報(bào)道》國(guó)際資深編輯

打分規(guī)則：每部入圍電影分為導(dǎo)演技法、劇本、藝術(shù)指導(dǎo)、攝影、剪輯/音效剪輯、配樂(lè)/音效、表演七項(xiàng)，單項(xiàng)5分制，總分35分

《魅影縫匠》

導(dǎo)演: 保羅·托馬斯·安德森

編劇: 保羅·托馬斯·安德森

主演: 丹尼爾·戴-劉易斯 / 薇姬·克里普斯 / 萊絲利·曼維爾 / 卡米拉·拉瑟福德

類型: 劇情 / 愛(ài)情

制片國(guó)家/地區(qū): 美國(guó)

語(yǔ)言: 英語(yǔ)

曾念群（《青年電影手冊(cè)》執(zhí)行主編）：

和《請(qǐng)以你的名字呼喚我》類似，《魅影縫匠》并非傳統(tǒng)意義上的甜蜜愛(ài)情，而是劍走偏鋒地小眾與奇情。片中男女主角的愛(ài)情角力，有如一場(chǎng)情感的戰(zhàn)爭(zhēng)，具有超乎尋常的侵略性和爆發(fā)力，當(dāng)愛(ài)情的雙方通過(guò)愛(ài)的攻擊尋覓全新自己，習(xí)以為常的一切皆被愛(ài)的戰(zhàn)火顛覆。所不同的是，戰(zhàn)爭(zhēng)是摧毀性的，而這個(gè)愛(ài)情戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)果是雙贏。盡管電影完成度很高，有不少動(dòng)人心魄的橋段，但個(gè)中的虐戀還是讓我無(wú)法消化，有泡沫劃過(guò)濕玻璃的不適感。

周黎明（影評(píng)人）：

本片雖然是美國(guó)人主導(dǎo)的，但拍出了英國(guó)影片的優(yōu)雅和質(zhì)感。不徐不疾的節(jié)奏，因?yàn)橛谐錾谋硌?，也顯得頗有看頭。影片的主題是藝術(shù)天才的獨(dú)特性以及如何跟這樣的人相處，但挖掘并不深。

賽人（影評(píng)人）：

本屆奧斯卡最沒(méi)企圖心的電影，估計(jì)最終也只是陪跑。它與宏大的家國(guó)感并不產(chǎn)生共振，而在本應(yīng)量體裁衣的愛(ài)情模式中，輸入了以毒攻毒的控制與反控制的角力。雖然故事相當(dāng)兇險(xiǎn)，但卻是安德森近幾年來(lái)最為心平氣和的電影。這也是部泛政治化的電影，也就是奴隸和主子的位置有著隨時(shí)轉(zhuǎn)化的可能。大量純白的色塊處理，有著一種懶洋洋的垂死氣息。劉易斯就這樣長(zhǎng)期呆在他的女兒國(guó)里，他以為他能潔身自好，殊不料，常在河邊走，哪有不濕鞋。影片令我不滿之處，缺乏更有意韻的細(xì)節(jié)，它過(guò)于堅(jiān)實(shí)和工整了。

亞博（《槍稿》）:

作為丹尼爾·戴-劉易斯的告別作（也可能又是虛晃一槍），《魅影縫匠》把一個(gè)裁縫的愛(ài)情故事拍得既古典又陰郁。PTA的運(yùn)鏡和音樂(lè)的搭配相得益彰，使整部影片像一幅功力深厚的油畫(huà)，不僅整體呈現(xiàn)出飽滿的美感，細(xì)節(jié)也都做得十分精致。但這部電影像一件失衡的華服，從外面看上去款式上佳，可揭開(kāi)面子，就是有些簡(jiǎn)陋的里子，病態(tài)的愛(ài)情始終找不到穿透人心的路徑，外表優(yōu)雅的人物也缺乏豐富的內(nèi)心世界。

陳世亞（《環(huán)球銀幕》執(zhí)行主編）：

作為一代演技大神丹尼爾·戴-劉易斯退隱影壇的告別作，在影迷和媒體從業(yè)者中，《魅影縫匠》是一部不折不扣的話題電影。雖然此次導(dǎo)演保羅·托馬斯·安德森的發(fā)揮，不及《血色將至》和《大師》兩部經(jīng)典之作，但在九部提名電影中，《魅影縫匠》卻可能是思維最為成熟的一部，借以一位高端成衣裁縫與一位餐館侍女之間的離奇愛(ài)恨糾葛，在一派光鮮亮麗的畫(huà)面之中，延續(xù)了安德森電影中一貫人類的永恒孤獨(dú)與“他人即地獄”的復(fù)雜主題?？上У氖?，劉易斯此次的表演不及《血色將至》中那般光彩四射。

阿郎（《看電影》雜志主編）：

影片最大的魅力是拍出了愛(ài)情的天真，這種天真是以美的形式體現(xiàn)的，就像主人公裁縫的職業(yè)，他的冰冷和高傲，在愛(ài)的面前，被打回原形。同時(shí)，影片也拍出了愛(ài)情的另一種本質(zhì)，那種美的里面是占有欲和控制欲。愛(ài)情是人性的極端方式，它和人性有著太多的沖撞之處，也和事沖撞之后，以美的形式體現(xiàn)人性的終極方式。丹尼爾·戴-劉易斯再一次貢獻(xiàn)了獨(dú)屬于他的表演高度，在這個(gè)星球上，他是表演之王。

小托（愛(ài)奇藝電影頻道主編）：

古典主義的勝利，50年代復(fù)古風(fēng)潮的大銀幕完美展現(xiàn)，復(fù)刻了一個(gè)美輪美奐的時(shí)尚世界。以愛(ài)情故事為線，講述的是彼此關(guān)系中的瘋狂博弈和控制，美與丑的極端碰撞。演員當(dāng)然是最大亮點(diǎn)，今年奧斯卡是大年吧，丹尼爾·戴-劉易斯繼續(xù)令人欲罷不能。

老羊（時(shí)光網(wǎng)內(nèi)容部副主編）：

如果單純分析故事的話，保羅·托馬斯·安德森的這部新作確實(shí)無(wú)甚新奇，一個(gè)低階層的年輕女性來(lái)到頗具貴族氣息的家庭，和一個(gè)控制力超強(qiáng)的藝術(shù)家相愛(ài)。你能想象到的關(guān)于階級(jí)差異，男女差別的矛盾沖突，電影里多多少少都能看到。

到底是什么讓這部電影出類拔萃，可以用一個(gè)很難一句話講清楚的“電影感”來(lái)總結(jié)，攝影、配樂(lè)、鏡頭語(yǔ)言、服裝設(shè)計(jì)，還有丹尼爾·戴-劉易斯神一般的表演。保羅·托馬斯·安德森“師承”羅伯特·奧特曼，是美國(guó)獨(dú)立電影界的抗鼎人物，《木蘭花》《血色將至》《大師》等幾部作品證明了他的實(shí)力，這一次，安德森從《性本惡》的深?yuàn)W回歸到簡(jiǎn)約，功力依舊不俗。

紅魚(yú)（影評(píng)人）：

這部PTA電影中很少有的“螺螄殼里做道場(chǎng)”式作品，格局雖小，但氣場(chǎng)卻依舊是安德森式的深沉壓抑，不把一個(gè)《窈窕淑女》式的故事講出《煤氣燈下》的驚悚感，誓不罷休。但本片與其他的PTA電影相比，終究還是顯得小清新了些，沒(méi)法滿足那些為《血色將至》和《大師》里那種敢于質(zhì)疑乃至侵犯一切的力量?jī)A倒的擁躉們——或許，也沒(méi)法滿足丹尼爾·戴·劉易斯，這樣一個(gè)角色，顯然不適合作為其光芒萬(wàn)丈的幕前生涯的最后一場(chǎng)告別演出，我猜他應(yīng)該還會(huì)復(fù)出。

崔?。ㄓ霸u(píng)人）：

保羅·托馬斯·安德森這部電影從選材上就有點(diǎn)缺憾，是一個(gè)相對(duì)文藝的片子，有點(diǎn)悶，也缺少那種驚喜的感覺(jué)，從各方面對(duì)比，都比《水形物語(yǔ)》和《三塊廣告牌》差一點(diǎn)。就是差這么一點(diǎn)，就讓影片很難拿到重要大獎(jiǎng)，不出意外的，《魅影縫匠》拿到了最佳男主角提名，丹尼爾·戴-劉易斯曾經(jīng)三度榮獲奧斯卡最佳男主角，不過(guò)今年有加里·奧德曼，演得太好了，丹尼爾這次沒(méi)機(jī)會(huì)了。

齊政（《中國(guó)電影報(bào)道》國(guó)際資深編輯）：

PTA從不讓影迷失望，他對(duì)故事的把控有一種讓人著魔的氣質(zhì)。那是對(duì)人性透徹的審視、是帶有神性的質(zhì)問(wèn)、是敢于顛覆一切的勇氣。這部電影是他所有作品中最好理解的，也是格局最小的，但是依然沒(méi)有讓觀眾失望，甚至在看到結(jié)尾的時(shí)候，你才恍然大悟，這就是保羅·托馬斯·安德森的導(dǎo)演藝術(shù)。

影片前30分鐘，保羅·托馬斯·安德森以類似“炫技”的電影技法，讓影片散發(fā)著古典主義優(yōu)雅的氣息，在中段的時(shí)候觀眾可能一度以為電影的質(zhì)量要下滑，但是導(dǎo)演將所有的力量埋在了結(jié)尾處，他以絕對(duì)獨(dú)特的人物設(shè)定，討論了男人和女人對(duì)于愛(ài)截然不同的占有欲。劉易斯在痛苦和掙扎中追尋著愛(ài)給予自己的完整，薇姬·克里普斯將女主的占有欲和有一絲畸形的愛(ài)演繹得入木三分。