4月4日,《暴裂無(wú)聲》終于上映,首日豆瓣評(píng)分升至7.8。沒有了同門師弟《中邪》的陪伴,忻鈺坤的這部新作,無(wú)疑成為這個(gè)清明檔最冷冽、最生猛,甚至于,最恐怖的作品。它的暴力指數(shù),直追韓國(guó)犯罪類型片經(jīng)典《老男孩》、《黃海》;它“凝視山洞深淵”的單點(diǎn)透視鏡頭,讓人聯(lián)想到對(duì)人性極致絕望的庫(kù)布里克;而啞父追兇,三個(gè)父親、三條線索互相牽制的平行敘事,又是忻導(dǎo)最愛的科恩兄弟,以及諾蘭的拿手好戲。
不過,看慣了市場(chǎng)上那么多號(hào)稱“治愈系”的溫情電影,猛然一下子,如《暴裂無(wú)聲》這般“致郁系”的黑色犯罪片,僅用一句“沒了”,就把人性直直甩進(jìn)那逐漸崩塌的山體之中。這可能會(huì)讓普通觀眾與片中主人公張保民(宋洋飾)一般,面對(duì)無(wú)盡黑暗“啞口無(wú)言”。然而,這位豆瓣高分導(dǎo)演,僅僅是為了夾帶自己的迷影“私貨”,而讓觀眾對(duì)生活更加絕望嗎?其實(shí),非也。
內(nèi)蒙版“老男孩”不開掛夠暴夠糙 忻鈺坤夾帶“私貨”中尋不同
《暴裂無(wú)聲》的故事看起來很簡(jiǎn)單:三個(gè)父親,因兩個(gè)孩子的失蹤案,以及一起非法采礦案而走到一起,上演一場(chǎng)關(guān)于人性的拷問。由于宋洋所飾演的男主人公不能說話,所以當(dāng)他獨(dú)自尋子時(shí),總是免不了“大打出手”,甚至?xí)幸砸粩呈膱?chǎng)面。普通觀眾看完影片的第一觀感,基本都是“打的太生猛了”、“有一種內(nèi)蒙古版《老男孩》的狠勁兒”。
但兩者本質(zhì)上不同的是:《老男孩》講述的是一個(gè)父親“復(fù)仇”的故事,其人物目的極其明確,男主角崔岷植更是到了人擋殺人,佛擋殺佛的地步。到了《暴裂無(wú)聲》,則是一個(gè)父親“尋找”的故事。作為一個(gè)內(nèi)蒙古礦工,他有著自己的極限。他會(huì)被打倒,到最后,即便他面對(duì)面看著“兇手”昌萬(wàn)年(姜武飾),也可能還沒明白自己的孩子到底去了哪。這恐怕是全片最無(wú)力、最讓人淚目的一幕了。在這種設(shè)定之下,影片的動(dòng)作場(chǎng)面與《老男孩》相比較,便既有傳承,又有突破。忻鈺坤曾透露,影片中的兩場(chǎng)重頭戲:一場(chǎng)室外群體械斗,一場(chǎng)室內(nèi)以一敵十,拍攝團(tuán)隊(duì)都做了精心的設(shè)計(jì)。但最后忻鈺坤還是慎重做出了取舍:室外械斗拍了超多素材,包括有很多精心設(shè)計(jì)的機(jī)位,但最后卻都狠心剪掉,因?yàn)?ldquo;不宜過長(zhǎng),觀眾會(huì)疲勞。”
即便有了超強(qiáng)拍攝團(tuán)隊(duì)的支持,也要把“私貨”夾帶的腳踏實(shí)地,這是屬于忻鈺坤的冷靜自省。這也是影片最后張保民并沒有一路開掛,一路通關(guān)的根本原因。如果說《老男孩》的內(nèi)核,是尋求淋漓盡致到扭曲的復(fù)仇快感;《暴裂無(wú)聲》的內(nèi)核則更具現(xiàn)實(shí)意味:黑處有什么?黑處有人性。
“接棒”《中邪》帶來高階心理恐懼 啞父追兇“致郁”中進(jìn)化為“超人”
與《中邪》一樣,《暴裂無(wú)聲》也是FIRST青年影展走出的類型片佳作。雖然一部是恐怖片,一部是犯罪片,但《中邪》導(dǎo)演馬凱早早就表達(dá)了對(duì)忻鈺坤《暴裂無(wú)聲》的贊嘆。兩人惺惺相惜,并且都明確表達(dá)過各自深受類型片翹楚的影響。馬凱曾直言不諱表示:“《中邪》的拍攝模式借鑒的就是《女巫布萊爾》。”同樣,忻鈺坤也毫不掩飾自己對(duì)科恩兄弟、諾蘭、羅泓軫的喜愛。年輕的類型片導(dǎo)演,能夠在自己尚屬新導(dǎo)演的階段,就直言表達(dá)他的喜好,他的靈感來源,這種真誠(chéng)的態(tài)度已然不易。
而在《中邪》更改檔期之后,《暴裂無(wú)聲》更獨(dú)自扛起了清明檔華語(yǔ)類型片的旗幟。而更加讓觀眾驚訝的是,在這樣一部犯罪題材電影中,他們竟然也能驚喜的被“嚇到”。首先是姜武的表演,他將一個(gè)黑心煤老板的極惡非道,通過舒緩的表演節(jié)奏呈現(xiàn)出來。觀眾知道他夠狠、夠壞,卻始終不知道他能在什么時(shí)間點(diǎn),干出什么事來,從而形成一種“不寒而栗”的恐怖感和節(jié)奏差。這種“突如其來的未知暴力”,明顯借鑒了昆汀?塔倫蒂諾的視聽風(fēng)格。
此外,門縫中幾次出現(xiàn)的孩童眼睛,讓很多女性觀眾宛如在“透過手指尖看《第六感》”。而最最點(diǎn)題的山洞深淵單點(diǎn)透視鏡頭,無(wú)論其構(gòu)圖以及延長(zhǎng)鏡頭時(shí)間等高級(jí)視聽語(yǔ)言,給觀眾所帶來的恐怖感都成倍激增。“實(shí)在不敢凝視那深淵”,“年度華語(yǔ)片最震撼鏡頭無(wú)疑”。而這種手法則是玩轉(zhuǎn)各式類型片的大師庫(kù)布里克之招牌。
說來也巧,最近的國(guó)際影壇上,致敬庫(kù)布里克的動(dòng)作不斷。斯皮爾伯格用VR手段再現(xiàn)《閃靈》,諾蘭監(jiān)督了《2001:太空漫游》的原始70毫米膠片版修復(fù)。連這種級(jí)別的大導(dǎo)演都視庫(kù)布里克為真神一尊,那么年輕的忻鈺坤此番致敬前輩的前輩,貫穿類型片壁壘,為內(nèi)地觀眾帶來前所未有的高階心理恐懼,無(wú)疑讓《暴裂無(wú)聲》又多了一種“高級(jí)美”。
在華語(yǔ)電影現(xiàn)有環(huán)境之內(nèi),《暴裂無(wú)聲》看似講述了一個(gè)暴力的,絕望的,沒有光明結(jié)局的故事。然而,孤膽啞父獨(dú)挑人性黑暗,即便他不能說話,只能蠻力抵抗,并最終背對(duì)著代表道德的山峰坍塌——僅僅這么一個(gè)前所未有的形象設(shè)定,已經(jīng)為華語(yǔ)犯罪題材影片開辟至新的臨界點(diǎn)。有觀眾沉浸在影片的濃重“致郁”感之中,也有大量觀眾感慨:一個(gè)父親,為了救孩子,究竟能激發(fā)出多大的潛能?!超現(xiàn)實(shí)段落中兩個(gè)孩子攜手逃出生天,這才是觀眾看到的光。
影片中,人性、道德坍塌時(shí),同時(shí)也在重建。善良的礦工從尋找自己的兒子,到心系兩個(gè)被綁架的孩子。被救助的律師和煤老板,因?yàn)閮?nèi)心之惡,選擇了回避,只用一句“沒了”就結(jié)束了故事。這種無(wú)力的暴力感,無(wú)聲的情感宣泄,所帶給觀眾的沖擊,相信才是最擲地有聲的。