第12屆FIRST競賽入圍影片海報集錦

1905電影網(wǎng)訊 競賽入圍影片，往往會被闡釋為一個電影節(jié)所鼓勵的影片形態(tài)和創(chuàng)作意識，備受矚目的FIRST青年電影展入圍影片，每年都試圖用群像的鋪陳，抓住青年電影變幻不定的潮流在電影史某一瞬間的樣態(tài)。

第12屆FIRST影展競賽·初審工作組

今日，第12屆FIRST影展入圍片單正式公布，包括劇情長片、紀(jì)錄片、短片、國際部分在內(nèi)的38部青年電影入圍，劇情長片10部皆為導(dǎo)演處女作，不乏令人興奮的驚艷之作，紀(jì)錄片整體質(zhì)量較高，短片功力在線，而在動畫/實(shí)驗(yàn)片部分，因鮮有對新影像語言探索和實(shí)驗(yàn)精神，F(xiàn)IRST影展首次取消了動畫/實(shí)驗(yàn)片入圍部分。這38部入圍影片將交由復(fù)審評委，最終提名10個獎項(xiàng)，7月1日，提名影片公布，角逐FIRST板磚獎杯。

FIRST影展板磚獎杯

紀(jì)錄電影競爭激烈 人物關(guān)注、現(xiàn)實(shí)反思、題材挖掘 影像質(zhì)感絲絲入扣

今年FIRST影展紀(jì)錄片部分競賽依然激烈，110部紀(jì)錄電影中，既有《幸福定格》這樣相對資深的紀(jì)錄片創(chuàng)作者新作，沈可尚導(dǎo)演耗時七年，紀(jì)錄了八對夫妻從相戀、結(jié)婚、生子的生命過程，拍攝者在紀(jì)錄片關(guān)系倫理當(dāng)中的存在感，激發(fā)了人物間往往無法觸及的部分，松弛有度，而又有對婚姻的深刻反思。也有陸慶屹《四個春天》這樣控制力、影像質(zhì)感、人物處理、情緒流動，甚至是攝影等技術(shù)方面都頗具實(shí)力和驚喜的新導(dǎo)演處女作，沒有宏觀議題的獵奇性，回歸到家庭和人物，家庭錄像質(zhì)感的拍攝，詩意盎然，情感充沛。

陸慶屹《四個春天》

關(guān)于亞文化文本和題材的紀(jì)錄片，F(xiàn)IRST影展每年都會收到許多，但鮮有像《紅毛皇帝》一樣真正走進(jìn)人物，走進(jìn)一個群體和文化內(nèi)部，真正看出了導(dǎo)演岳廷的用力和深入，中國社會的荒誕感，非嚴(yán)肅處理，但又有典型性。

岳廷《紅毛皇帝》

古濤導(dǎo)演紀(jì)錄片首作《馴馬》則將個體、群體迷失、無意義的生活狀態(tài)，真正抓取了出來，彰顯出了導(dǎo)演對人物挖掘的能力?！犊駸嶙园住穼?dǎo)演劉曉雷用了真實(shí)電影的方式，從反扒議題切入，探討正義如何被規(guī)訓(xùn)，尖銳批判的同時又保持著可貴的克制，作者存在意識強(qiáng)烈。

古濤《馴馬》

劉曉雷《狂熱自白》

正如評審中所討論的，“從某種程度上說，紀(jì)錄片確實(shí)是“自己長出來的”，但也必須置于導(dǎo)演的控制之下。相比劇情片，紀(jì)錄片導(dǎo)演更要對拍攝內(nèi)容有立場和態(tài)度，用影像表達(dá)出自身理解的深入，不應(yīng)該停留在一種無意識的狀態(tài)。”米娜/蘇青《梧桐樹》即是典型的范例，在多數(shù)講述殘疾人群體乏善可陳的紀(jì)錄影像中，令人驚喜，作者對群體的關(guān)懷意識入微，影像時空中人物共情狀態(tài)下，滋生出在紀(jì)錄影像中難得一見的詩意，被評委稱為“天真版的《囚》”。

米娜/蘇青《梧桐樹》

如果說以上這幾部紀(jì)錄片都以人物建立和豐富為前提的紀(jì)錄挖掘，從細(xì)節(jié)刻畫深入社會現(xiàn)實(shí)的肌理?！度霊颉穭t有更宏觀議題的探討，類當(dāng)代中國語境下的集體主義實(shí)驗(yàn)，電影生態(tài)中的權(quán)力關(guān)系投射出集體主義的反思。謝卓穎紀(jì)錄片首作《公務(wù)員》，講述了80名通過國家公務(wù)員筆試的考生，應(yīng)對面試之前的培訓(xùn)過程，群像式的白描背后，折射出當(dāng)代年輕人集體安全感的缺失，生活選擇的困境。

《入戲》

謝卓穎紀(jì)錄片首作《公務(wù)員》

劇情長片：本土類型探索驚喜不斷，影像語言探索欲望強(qiáng)烈

在公眾意識中，對FIRST影展最典型的印象，即為青年導(dǎo)演處女作的誕生地，雖然競賽報名規(guī)則中，劇情長片必須為導(dǎo)演前三部作品，新人首作依然更受關(guān)注。今年FIRST入圍影片的劇情長片部分，也首次出現(xiàn)了10部皆為導(dǎo)演處女作的情況。且除了《柔情史》《旺扎的雨靴》非首映的狀況，其他八部影片均為世界首映，且都有不同程度的驚艷之處。

劉冬雪《吾神》

《江湖佬》

繼《中邪》后，又一部類型化影片的中國本土化嘗試，劉冬雪《吾神》圍繞發(fā)生在中國東北村莊光怪陸離的故事，是對信仰的拷問，有表達(dá)深度和類型契合。有評審評價為“中國農(nóng)村的精神電影”?！督小穭t成功地應(yīng)用懸疑類型的本土化嘗試，建造了中國化的江湖生態(tài)，沒有離奇的怪力亂神，一套黑色幽默的江湖哲學(xué)邏輯下，案件不斷推進(jìn)。

仇晟導(dǎo)演長片處女作《郊區(qū)的鳥》

除類型本土化嘗試之外，在影像語言和美學(xué)本身的追求上，本屆FIRST入圍影片中，也是有強(qiáng)烈的欲望和全新的視野。仇晟導(dǎo)演長片處女作《郊區(qū)的鳥》，有技術(shù)的應(yīng)用，也有語言的探索，用純粹的文本搭建和影像構(gòu)建推進(jìn)敘事，完整而細(xì)致，三層空間相互鏈接，詩意盎然。陳熹《步行指南》異常的敘事結(jié)構(gòu)，陌生的觀影體驗(yàn)，本身就是對電影語言和表現(xiàn)方式的探索，像跟隨角色進(jìn)入的游戲，觀者可以漫步其間，并觀看思考發(fā)散，并不斷串聯(lián)起一個大世界游戲格局，這也是FIRST競賽劇情長片部分首次有動畫長片的入圍。

陳熹《步行指南》

方亮的《造訪》中采用現(xiàn)實(shí)、夢境以及亡靈視角交叉的獨(dú)特手法，探尋著父子家庭間糾纏不去，千絲萬縷的牽絆。費(fèi)聿竹《冬去春又來》，是今年FIRST競賽影片中少有文學(xué)氣質(zhì)的影片，文學(xué)性對青年導(dǎo)演來說本身就是很難把控的，看似閑筆的文化元素，蘊(yùn)含豐富，作者意識強(qiáng)烈，情感狀態(tài)的層層鋪墊和遞進(jìn)非常完整。

方亮《造訪》

從另一層面來說，《冬去春又來》也是一部女性電影， 兩個女主人公的命運(yùn)緊緊聯(lián)系在一起，女性間細(xì)細(xì)流淌的情感飽滿。同樣以女性人物為主的影片，周洲《美麗》，透過人物悲劇命運(yùn)一步步深陷，有對人性的剖析，女演員的表演可圈可點(diǎn)，沒有掉入表演情緒的陷阱，把握了表演的準(zhǔn)確性，特別是在不同人物關(guān)系的處理上。楊明明《柔情史》以凌厲浪漫的筆調(diào)，刻畫了兩代女人面對的真實(shí)殘酷的生活，在絕望中滲透出柔情的力量。

周洲《美麗》

楊明明《柔情史》

另外，何政的《此生再不歸太行》，由作者個人生命體驗(yàn)代入，通過人物的遭遇牽扯出離奇又荒誕的宿命感。拉華加的《旺扎的雨靴》是一部成熟的兒童片，從男孩旺扎的純真視角觀看世界，在描繪虔誠的同時又具有反虔誠的趣味性，藏地少數(shù)民族元素也為影片增添了獨(dú)特的韻味。

何政《此生再不歸太行》

當(dāng)入圍標(biāo)準(zhǔn)失去回應(yīng)的作品，放棄選擇，即是對動畫/實(shí)驗(yàn)創(chuàng)作精神的堅持

在FIRST競賽入圍會議討論中，可以說“一個電影節(jié)應(yīng)該持有怎樣的評價標(biāo)準(zhǔn)，鼓勵怎樣的電影創(chuàng)作觀念，對創(chuàng)作者引導(dǎo)的方向是什么？”是被從始至終貫穿的話題，在今年的動畫/實(shí)驗(yàn)片競賽部分，尤其強(qiáng)烈。

無疑來說，一個電影節(jié)的動畫／實(shí)驗(yàn)板塊，更多是在傳遞一種新影像語言探索的態(tài)度，向創(chuàng)作者傳遞電影節(jié)對當(dāng)代電影美學(xué)和語言的期待。但當(dāng)今媒介方式的改變，數(shù)碼技術(shù)的發(fā)達(dá)，很多作者不再執(zhí)著于電影語言系統(tǒng)本身的探索，實(shí)驗(yàn)動畫創(chuàng)作群組的基數(shù)增長緩慢。當(dāng)一個入圍標(biāo)準(zhǔn)的鼓勵已經(jīng)失去回應(yīng)的作品，F(xiàn)IRST影展放棄這個部分入圍的選擇本身，就是電影節(jié)動畫/實(shí)驗(yàn)創(chuàng)作精神的堅持。

《青少年抑制》

短片整體水準(zhǔn)高，力透紙背；國際影片富有創(chuàng)造力，打破與開拓影像敘事思維

與動畫實(shí)驗(yàn)部分相反的是，今年短片部分競賽整體水準(zhǔn)頗高?！读裆?，榴蓮》，是《路邊野餐》副導(dǎo)演楊瀟的短片作品，是少有的作者意識強(qiáng)烈，不過分依賴文本，全程靠影像推動的影片，風(fēng)格顯著；《2號球衣》被稱為“最電影的電影”，視聽語言本身推進(jìn)表達(dá)，在現(xiàn)實(shí)主義的影片中，很亮眼；《青少年抑制》中在同一空間的鏡頭轉(zhuǎn)換，運(yùn)用自如，是導(dǎo)演視覺想象力的勝利；《你的電影我的生活》鮮有的關(guān)注中產(chǎn)、知識分子生活和精神境遇的影片。

《榴蓮，榴蓮》

《2號球衣》

《運(yùn)轉(zhuǎn)法則》有新的視覺影像設(shè)計和敘事手法的實(shí)驗(yàn)，祛除了宗教符號的獵奇，窺視和思考死亡的自然倫理；《回家過年》喜劇元素和悲涼的情緒交織在一起，凝聚出反鄉(xiāng)愁的感覺；《腐草為螢》在一場家庭危機(jī)中，揭示著欲望與現(xiàn)實(shí)間的無力感，文本功力好，影像調(diào)度精準(zhǔn)；《母親的樂園》影像隱忍而準(zhǔn)確，展現(xiàn)了平庸生活下內(nèi)里的起伏和嘆息。

《運(yùn)轉(zhuǎn)法則》

國際部分更甚往年地呈現(xiàn)了世界電影流域創(chuàng)作前沿的多樣與生命力，不同的影像語言與探索方式在此得以互相碰撞。《The Rainbow Experiment》大膽地以分屏的形式探索敘事的多樣與模糊，同時挑戰(zhàn)敘事方式與觀看習(xí)慣?！禗istant Constellation》作為唯一一部國際紀(jì)錄長片殺入重圍，在簡單的影像與敘事中，溯游記憶長河，直面孤獨(dú)的人生。同樣在探討少年成長的陣痛，《Friday’s Child》 與《Blue My Mind》兩部影片遙相呼應(yīng)，真實(shí)與魔幻的筆觸彼此相襯。

《回家過年》

《母親的樂園》

而《I am Truly A Drop of Sun on Earth》與 《The Chaotic Life of Nada Katic》都呈現(xiàn)了極度冷靜的影像語言，在克制緊繃的張力之下，有驚雷欲響。國際短片質(zhì)量亦較往年有很大提升，尤其動畫/實(shí)驗(yàn)類影片，相較國內(nèi)創(chuàng)作的疲軟，國外的作者們依然在富有創(chuàng)造力地探索著種種媒裁對于影像敘事的打破與開拓。短片作者更能精準(zhǔn)地掌控影像，在有限的篇幅和時長架構(gòu)內(nèi)，巧妙地發(fā)酵出集約又獨(dú)特的影像力量。即使在短短的篇幅中，也力透紙背，一擊即中。