1905電影網(wǎng)專稿 說(shuō)起即將上映的《鐮倉(cāng)物語(yǔ)》，只要對(duì)日影感興趣的人恐怕都難以拒絕。
光是鐮倉(cāng)這個(gè)地方就是一大看點(diǎn)。
對(duì)書迷和影迷來(lái)說(shuō)，鐮倉(cāng)就是圣地——
夏目漱石曾在這里治愈抑郁癥，太宰治在鶴岡八幡宮的后山上用鞋帶自殺，在此拍《晚春》的小津安二郎也葬在了此地。
再把時(shí)間拉近一點(diǎn)，《灌籃高手》中櫻木花道與晴子第一次打招呼的路口，已成8,90后的中二飆淚之處。
《海街日記》更是讓人恨不得停住每一幀來(lái)咀嚼鐮倉(cāng)的美。
另一大看點(diǎn)，則是強(qiáng)悍的主演陣容。
你可能對(duì)堺雅人與高畑充希究竟有多少CP感充滿好奇；
或者完全認(rèn)不出一向“悍女”形象示人的安藤櫻出演的白發(fā)死神。
還有導(dǎo)演山崎貴經(jīng)典前作《永遠(yuǎn)的三丁目的夕陽(yáng)》中的主演提真一，三浦友和，藥師丸博子全員回歸。
此片去年在日本上映后，光是豆瓣上就有過(guò)萬(wàn)的人看過(guò)。雖然評(píng)分只有6.8，但被它打動(dòng)的人也不少，還有人稱其為日本版的《千與千尋》，《尋夢(mèng)環(huán)游記》。
今天，小電君就想來(lái)說(shuō)說(shuō)這部電影。
首先，這是一部很好玩的奇幻片。
故事從開(kāi)場(chǎng)就頗有神經(jīng)喜劇的意味。
跟著丈夫一色正和嫁到鐮倉(cāng)的亞紀(jì)子，每一天都在尖叫聲中度過(guò)。
鐮倉(cāng)這個(gè)京都，奈良后的第三大古都在片中的設(shè)定是陰陽(yáng)交界處。千年來(lái)，妖怪，幽靈都與人共處一市。
深夜的院子里居然會(huì)跑過(guò)一只小聲尖叫的河童；
出去逛個(gè)街，賣菜的攤主個(gè)個(gè)長(zhǎng)這樣…她寧愿相信這是一場(chǎng)化妝趴。
買來(lái)蘑菇煮湯，喝了一口就靈魂出竅，需要?jiǎng)e人在背上打一棒子才回得來(lái)；
無(wú)論是長(zhǎng)相各異的妖怪，還是表情夸張的主角，一舉一動(dòng)都像在賣萌。
神也不再高高在上。
在其他作品中讓人恐懼的死神，也只是在偶爾脫下面具時(shí)，才露出原本的骷髏頭。也會(huì)因?yàn)榉该院沐e(cuò)了死亡日期，紅著臉不住地道歉。
打扮得像丐幫人士的貧窮之神進(jìn)門，搞得一色正和一家霉運(yùn)纏身，寫稿打翻墨水瓶，煎魚(yú)煎到糊透。
然而這位貧窮神在接過(guò)好心的亞紀(jì)子遞過(guò)去的飯菜時(shí)，居然因?yàn)閹装倌陙?lái)，第一次被人接納而感動(dòng)得大哭不止。
如此治愈的風(fēng)格，來(lái)自導(dǎo)演山崎貴。
雖是做視覺(jué)特效出身，他最擅長(zhǎng)的卻是捕捉人與人之間行將消逝的溫情。
在成名作《永遠(yuǎn)的三丁目的夕陽(yáng)》中，他用CG技術(shù)讓1958年，處于現(xiàn)代化初期的東京重現(xiàn)，甚至一點(diǎn)點(diǎn)地還原出了東京塔建設(shè)的過(guò)程。
但，這并不是重點(diǎn)。
重點(diǎn)是電影2005年上映的時(shí)，觀眾們都在電影院里哭成狗，票房甚至達(dá)到了33億日元。
真正打動(dòng)人的是重構(gòu)的時(shí)代下那些細(xì)節(jié)：
一家人買了臺(tái)黑白電視機(jī)，一條街的人歡呼雀躍得搬小板凳來(lái)看；
貧窮的小說(shuō)家竟然靠著一枚想象中的戒指，成功向他喜歡的舞女求婚。
人情比錢重，這或許是東京成為鋼鐵森林后，如螻蟻般在其中生活的居民們難以想象的。
過(guò)了13年，已拍攝了《寄生獸》，《哆啦A夢(mèng)之伴我同行》等賣座片的山崎貴對(duì)這樣的老派溫情依然情有獨(dú)鐘。
《鐮倉(cāng)物語(yǔ)》原著漫畫作者，正是當(dāng)年畫下《永遠(yuǎn)的三丁目的夕陽(yáng)》的西岸良平。這部熱賣的推理漫畫講述的本是推理作家一色正和與亞紀(jì)子一起在鐮倉(cāng)破解各種奇怪案子的故事，其中還有出現(xiàn)殺人等較為殘酷的場(chǎng)面。
山崎貴讀過(guò)之后，刪掉了里面不少懸疑的元素，保留最多的則是一色正和與亞紀(jì)子的關(guān)系描寫，還在拍攝前叮囑堺雅人一定要演出甜蜜夫妻的感覺(jué)。
電影的危機(jī)發(fā)生在亞紀(jì)子被一個(gè)神秘妖怪陷害，不小心靈魂出竅，被死神當(dāng)做幽靈帶走。
無(wú)臉男又為何揮金如土，大口吃下眾人跪著端上的食物而膨脹得面目全非？
這些妖怪形象能如此深入人心，并非只因腦洞夠大。
人創(chuàng)作妖怪時(shí)，用上的都是自己的七情六欲。
《鐮倉(cāng)物語(yǔ)》中，無(wú)論是變成幽靈的鄰居老奶奶，還是青蛙頭人身的中年男人，都出于對(duì)生前愛(ài)人的不舍。
取材于中國(guó)鳳凰古城的黃泉之城，在片中也成為了讓亡靈與已逝去的家人們團(tuán)聚的地方。
本質(zhì)上來(lái)講，山崎貴在《鐮倉(cāng)物語(yǔ)》中所做的是與13年前《永遠(yuǎn)的三丁目》相似的事：給人世界流落的種種遺憾，找到一個(gè)燦爛的歸宿。
