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1905電影網(wǎng)訊 備受關(guān)注的華語系列電影《封神三部曲》于2018年10月15日正式發(fā)布影片概念海報(bào)。該款海報(bào)以“陰陽之戰(zhàn)”為主題，以中國(guó)傳統(tǒng)的太極為原型，借助翻騰洶涌的真元之氣，呈現(xiàn)了一個(gè)遙遠(yuǎn)而深邃的上古宇宙，并以細(xì)膩的筆觸刻畫了金戈鐵馬的激烈戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，整體畫面莊嚴(yán)宏大，氣勢(shì)磅礴，足以堪稱視覺藝術(shù)大作，印證了《封神三部曲》將凝聚中華三千年以來的浪漫想象與瑰麗文化，打造屬于中國(guó)人自己的英雄神話史詩鉅制。

“天地成于元?dú)狻?rdquo;《封神三部曲》此款概念海報(bào)由影片導(dǎo)演烏爾善親自提出創(chuàng)意，最初的設(shè)計(jì)構(gòu)想正是以“氣”為基本元素，由此衍生、幻化出宇宙、天地、萬物、人神。古老而神秘的太極陰陽圖，描繪了古代道家思想“（陰陽）二氣交感，化生萬物”的宇宙觀，而這也正是經(jīng)典名著《封神演義》的哲學(xué)基礎(chǔ)。

但是，烏爾善導(dǎo)演拒絕簡(jiǎn)單化的符號(hào)復(fù)制與拼貼，而是要從文化源起的本意出發(fā)，創(chuàng)造一個(gè)充滿流動(dòng)與變化、對(duì)立與統(tǒng)一的“封神宇宙”。在他的概念中，太極陰陽應(yīng)當(dāng)具有立體的空間感，以及周流不息的運(yùn)動(dòng)感。此次同步發(fā)布的動(dòng)態(tài)版海報(bào)，便借助當(dāng)代多媒體手段突出了該款概念海報(bào)中的空間感和運(yùn)動(dòng)感。

當(dāng)這樣的創(chuàng)意和訴求交到知名原畫設(shè)計(jì)師、概念藝術(shù)畫家徐天華手中時(shí)，無疑是一個(gè)艱巨的美學(xué)挑戰(zhàn)，而如何憑借陰陽黑白兩色之間極其狹窄的色彩層次，實(shí)現(xiàn)立體空間的構(gòu)建和寫實(shí)的細(xì)節(jié)刻畫，則是這款海報(bào)在執(zhí)行創(chuàng)作層面中最大的難點(diǎn)。為此，這位經(jīng)驗(yàn)豐富的藝術(shù)家嘗試著從中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中探尋破題路徑。

早在《封神三部曲》構(gòu)思創(chuàng)作之初，為了理解和把握中國(guó)傳統(tǒng)經(jīng)典美學(xué)，烏爾善導(dǎo)演曾率領(lǐng)概念設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)和美術(shù)設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)走訪了河南、陜西、山西等地的博物館和寺廟古跡。這次考察給劇組團(tuán)隊(duì)成員留下了深刻印象，蘊(yùn)含于古老藝術(shù)品之中的美學(xué)觀念和精神氣質(zhì)，令他們深深為之震撼，也獲得了極大的啟發(fā)。

此次創(chuàng)作概念海報(bào)的過程中，藝術(shù)家從中國(guó)傳統(tǒng)建筑浮雕中汲取靈感，又充分借鑒了水陸壁畫中的透視方法和比例關(guān)系，并且將傳統(tǒng)繪畫中的仙人、神獸等內(nèi)容，以及祥云等裝飾性元素移植到畫面中，最終呈現(xiàn)出這樣一幅經(jīng)典端莊又不失時(shí)代韻味、超乎想象又符合期待的精彩畫作。

《封神三部曲》自公布以來，這部體量驚人的史詩電影將如何演繹封神原著，是一個(gè)格外令人浮想聯(lián)翩的懸念。此次發(fā)布的首款概念海報(bào)，則暗藏著與電影情節(jié)密切相關(guān)的人物線索與故事脈絡(luò)。放大聚焦海報(bào)上的每一處細(xì)節(jié)，處處都是人們耳熟能詳?shù)慕巧偷涔?，一部波瀾壯闊的英雄神話史詩已是呼之欲出?/p>

畫面中，陰陽二氣清濁分明，各自幻化成為立于光明之上和隱于黑暗之中的浩大軍團(tuán)，彼此劍拔弩張，風(fēng)云翻涌與電閃雷鳴之間，似乎正傳來千軍萬馬震耳欲聾的吶喊與廝殺，令人血脈賁張。這雷霆萬鈞的場(chǎng)面，正象征著封神故事中分屬正邪兩派的仙神凡圣與珍禽靈獸，即將展開一場(chǎng)亙古未有的曠日大戰(zhàn)——

英姿勃發(fā)的少年姬發(fā)迎戰(zhàn)來勢(shì)洶洶的紂王，身騎“四不相”的姜子牙與駕馭墨麒麟的聞太師遙相呼應(yīng)；云端之上，元始天尊攜昆侖眾仙俯瞰戰(zhàn)況；亂石叢中，現(xiàn)出原形的九尾狐妲己率各路魔怪張狂作亂；靈氣十足的哪吒、長(zhǎng)發(fā)飄逸的楊戩、性格不羈的雷震子、女中豪杰鄧嬋玉……千百年來耳熟能詳?shù)慕?jīng)典角色皆在其中。

值得注意的是，盡管概念海報(bào)中的人物關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，但其角色布局自有章法，不僅將人、仙、妖勾勒得清晰準(zhǔn)確，而且還巧妙地將《封神演義》原著中令人津津樂道的九曲黃河陣、誅仙陣、十絕陣等化用在構(gòu)圖之中。這似乎暗示著未來的《封神三部曲》中的浩大戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面將遠(yuǎn)超期待。

另外，值得一提的是，此款概念海報(bào)中還出現(xiàn)了諸多身份神秘的人物，并且其中一些角色的位置非常醒目，這些角色將在電影故事中發(fā)揮什么樣的作用？海報(bào)之中又隱藏了哪些值得期待的情節(jié)？這一切都將在觀眾中引發(fā)出新的猜想，而真正的答案則要待到電影上映時(shí)才會(huì)揭曉。

從真實(shí)歷史到話本小說，封神故事歷經(jīng)長(zhǎng)達(dá)兩千多年的演繹與流變，當(dāng)這個(gè)古老而又經(jīng)典的中國(guó)神話以具體的影像化方式呈現(xiàn)于銀幕上時(shí)，會(huì)是什么樣的視覺樣貌？烏爾善導(dǎo)演在構(gòu)思《封神三部曲》時(shí)便提出，要在歷史與神話之間嫁接出一種原創(chuàng)的美學(xué)概念。此次發(fā)布的概念海報(bào)，一定程度上向人們展現(xiàn)了影片的美學(xué)氣質(zhì)。

這款概念海報(bào)中的諸多人神妖獸看起來造型變化多端，卻又具有高度的統(tǒng)一性，形成了一個(gè)完整的視覺體系，同時(shí)又在細(xì)節(jié)之處顯現(xiàn)出中華文明多個(gè)朝代的美學(xué)特征。這樣一個(gè)美學(xué)概念的形成，既建立在對(duì)中國(guó)古典美學(xué)演變歷程的思考和分析基礎(chǔ)之上，又是對(duì)不同歷史時(shí)期美學(xué)特征的融合與再創(chuàng)作。

例如，海報(bào)中的怪獸饕餮，造型酷似商代青銅器上的紋飾；對(duì)弈搏殺的人間大軍，似乎涌動(dòng)著原始的野蠻力量；人物角色所持的兵器、旌旗和身上披掛的盔甲、其造型和服飾等，又是得自元明繪畫中的啟發(fā)，并且明顯借鑒了道教藝術(shù)中的形象。

這樣的美學(xué)構(gòu)成，既不拘泥于具體的時(shí)代，又完美融合而不突兀，更難能可貴的是，其高度符合公眾對(duì)于古典美學(xué)的理解和想象，喚醒了沉睡于人們基因深處的美學(xué)記憶。而對(duì)于烏爾善來說，承載著這樣一個(gè)視覺美學(xué)的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，是《封神三部曲》這部電影想要傳遞給觀眾的精神美學(xué)。

烏爾善表示，《封神三部曲》講述的是熱血英雄的故事，這樣的作品除了在視覺上讓觀眾獲得愉悅，更重要的是要讓人們從中看到我們這個(gè)民族所秉持的精神價(jià)值，讓人們?cè)谟^賞電影的同時(shí)獲得精神上的共鳴和震撼，這是今天電影工作者的責(zé)任和追求，也是《封神三部曲》這樣一部主流超級(jí)大片的真正價(jià)值所在。

由烏爾善執(zhí)導(dǎo)、江志強(qiáng)監(jiān)制、杜揚(yáng)擔(dān)任制片人，由北京文化投資出品，世紀(jì)長(zhǎng)生天影業(yè)（北京）有限公司聯(lián)合投資與承制的英雄神話史詩鉅制《封神三部曲》目前正在緊張拍攝中，三部曲預(yù)計(jì)將于2020年、2021年、2022年上映。