第四屆中國(guó)電影數(shù)字制作工業(yè)發(fā)展論壇在廈門(mén)舉行 時(shí)長(zhǎng)：00:33 來(lái)源：電影網(wǎng)

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第四屆中國(guó)電影數(shù)字制作工業(yè)發(fā)展論壇在廈門(mén)舉行收起

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1905電影網(wǎng)專稿 “在《封神》三部曲中，我從來(lái)沒(méi)有加過(guò)班，我的助理們也沒(méi)有加過(guò)班。保證充足的睡眠對(duì)創(chuàng)作者非常重要，熬夜趕工看似有效率，實(shí)際上會(huì)丟失更多。”

10月31日，《封神》三部曲剪輯師黃爍在廈門(mén)舉行的2023年中國(guó)金雞百花電影節(jié)配套活動(dòng)第四屆中國(guó)電影數(shù)字制作工業(yè)發(fā)展論壇上分享他在《封神》三部曲剪輯過(guò)程中不加班的經(jīng)歷。他也憑借《封神第一部：朝歌風(fēng)云》入圍第36屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳剪輯獎(jiǎng)。

通宵加班是很多電影剪輯師的工作常態(tài)，為什么《封神》三部曲能做到不加班？黃爍說(shuō)，是因?yàn)?ldquo;剪輯規(guī)范化”。

本次論壇的主題正是聚焦“規(guī)范電影數(shù)字制作，服務(wù)電影工業(yè)體系”，以本年度熱門(mén)影視作品的幕后制作規(guī)范為切入點(diǎn)，邀請(qǐng)產(chǎn)業(yè)專家及資深從業(yè)者交流探討影視數(shù)字制作工業(yè)規(guī)范應(yīng)用及發(fā)展等內(nèi)容，共同推動(dòng)中國(guó)電影數(shù)字制作工業(yè)規(guī)范進(jìn)程，助力電影強(qiáng)國(guó)建設(shè)。

從膠片到數(shù)字，

中國(guó)電影技術(shù)的過(guò)去與未來(lái)

當(dāng)天，論壇以五場(chǎng)主題演講拉開(kāi)序幕，廈門(mén)大學(xué)業(yè)界名家、原八一電影制片廠高級(jí)工程師劉曉春首先帶來(lái)題為《從膠片到數(shù)字--電影工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的堅(jiān)守與傳承》的演講。

電影工業(yè)技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)是指電影制作和放映過(guò)程中所遵循的一系列規(guī)范和規(guī)則，它們反映了電影技術(shù)的發(fā)展水平和創(chuàng)新能力。劉曉春表示，我國(guó)在膠片時(shí)期制訂了一系列技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和技術(shù)規(guī)范，但在數(shù)字電影時(shí)代，還主要在應(yīng)用層面上發(fā)力，缺乏更多技術(shù)層面的國(guó)際話語(yǔ)權(quán)。

不過(guò)，這一現(xiàn)況也在改變中。日前，國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)化組織（ISO）正式批準(zhǔn)發(fā)布由中國(guó)提案并主導(dǎo)制定的電影標(biāo)準(zhǔn)ISO 5926:2023《數(shù)字影院立體放映技術(shù)要求和測(cè)量方法》。這是由我國(guó)提案制定的首個(gè)國(guó)際電影標(biāo)準(zhǔn)，既填補(bǔ)了我國(guó)在電影技術(shù)領(lǐng)域國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)的空白，也打破了國(guó)外技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)壟斷。

在電影工業(yè)擁抱各種新技術(shù)、新工藝的同時(shí)如何不忘記電影的本源？如何用全新的技術(shù)手段及工具，講好電影故事？劉曉春認(rèn)為這是當(dāng)下電影從業(yè)者需要思考的問(wèn)題。

在他的理解里，“電影的本質(zhì)不在于媒介，而在于它創(chuàng)造的魔力。作為這種藝術(shù)形式的守護(hù)者，我們的責(zé)任是維護(hù)其標(biāo)準(zhǔn)并將其豐富的遺產(chǎn)傳遞給子孫后代。無(wú)論是膠片還是數(shù)字，讓我們繼續(xù)編織引人入勝、鼓舞人心且經(jīng)久不衰的故事。”

1928年，《火燒紅蓮寺》運(yùn)用高難度底片處理技術(shù)營(yíng)造視覺(jué)奇觀。如今，《流浪地球》系列等科幻電影工業(yè)化生產(chǎn)的提質(zhì)升級(jí)和以CINITY為代表的高新技術(shù)格式，引領(lǐng)著中國(guó)科幻電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展。中國(guó)電影科技?xì)v經(jīng)百余年的榮光與生機(jī)。

國(guó)家中影數(shù)字制作基地副總經(jīng)理馬平在演講中總結(jié)了中國(guó)電影科技自主創(chuàng)新之路。在新時(shí)代中國(guó)電影科技創(chuàng)新中，主要有8項(xiàng)成果，包括電影數(shù)字制作系統(tǒng)及應(yīng)用研究開(kāi)發(fā)、CINITY高新技術(shù)格式電影放映系統(tǒng)、國(guó)家電影云制作服務(wù)平臺(tái)、“中影·神思”人工智能圖像處理系統(tǒng)、電影數(shù)字修復(fù)與增強(qiáng)系統(tǒng)、“中影·幻境”全數(shù)字虛擬拍攝系統(tǒng)、演員數(shù)字采集系統(tǒng)以及虛擬拍攝虛擬制作與云制作。

其中有諸多在實(shí)踐中誕生的項(xiàng)目，比如具備完整自主知識(shí)產(chǎn)權(quán)的CINITY LED電影放映系統(tǒng)，中影最新完成中國(guó)第一部全片使用LED虛擬拍攝技術(shù)的京劇電影《安國(guó)夫人》、中國(guó)共產(chǎn)黨歷史紀(jì)念館永久放映的8K球幕電影《追夢(mèng)中國(guó)》、建黨100周年獻(xiàn)禮VR全景影片《高精度復(fù)刻-看時(shí)代之美》等。

同時(shí)，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)科技也要面對(duì)西方技術(shù)壟斷下的困境，技術(shù)瓶頸與國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力、科技與產(chǎn)業(yè)間的平衡、人才需求結(jié)構(gòu)性失衡、融資與投資的難題等大背景下的行業(yè)問(wèn)題，以及人工智能能力涌現(xiàn)形成的挑戰(zhàn)。

如何堅(jiān)定自主，促進(jìn)創(chuàng)新？馬平提出，可以從加強(qiáng)電影標(biāo)準(zhǔn)的體系建設(shè)、增強(qiáng)核心技術(shù)研發(fā)能力、打造中國(guó)電影科技產(chǎn)業(yè)鏈、推動(dòng)科技賦能電影創(chuàng)新、政策支持與市場(chǎng)驅(qū)動(dòng)相結(jié)合、建立健全電影科技人才機(jī)制、加強(qiáng)國(guó)際合作、強(qiáng)化知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)等多角度入手。

虛擬制作、剪輯制作、視效制作

如何更好服務(wù)電影？

從故事板可視化預(yù)演、基于藍(lán)/綠幕的現(xiàn)場(chǎng)實(shí)時(shí)交互預(yù)演到基于LED背景墻的電影虛擬制作，電影虛擬制作的形式不斷發(fā)展，技術(shù)快速迭代升級(jí)，應(yīng)用落地也更加廣泛。

圍繞影棚和制作基地、LED屏幕廠商、影視設(shè)備廠商、視效與引擎企業(yè)、出品方、高校和科研機(jī)構(gòu)等六大方面，北京電影學(xué)院影視技術(shù)系副教授趙建軍在演講中展開(kāi)闡述了虛擬制作對(duì)新時(shí)代電影數(shù)字工業(yè)的影響。

截至2023年，全球已建立超500座LED虛擬制作攝影棚。他指出，我國(guó)LED背景墻企業(yè)顯示技術(shù)水平與市場(chǎng)占有率已具有國(guó)際領(lǐng)先地位。電影《長(zhǎng)空之王》和劇集《狐妖小紅娘》《云之羽》等也顯示了我國(guó)影視行業(yè)對(duì)LED虛擬制作應(yīng)用嘗試漸趨成熟。

當(dāng)下，虛擬制作推動(dòng)影視產(chǎn)業(yè)智能化、虛擬化升級(jí)——人工智能、虛擬數(shù)字人等技術(shù)更好地輔助創(chuàng)作節(jié)省大力勞動(dòng)，創(chuàng)意實(shí)現(xiàn)更加智能高效；虛實(shí)界限打破，虛擬與現(xiàn)實(shí)進(jìn)一步融通從“拍電影”到“做電影”。對(duì)于未來(lái)，趙建軍認(rèn)為虛擬制作將會(huì)在流程革新、產(chǎn)業(yè)升級(jí)、人才培養(yǎng)、技術(shù)突破上進(jìn)一步加強(qiáng)。

“剪輯亂，全都亂”，中國(guó)電影剪輯學(xué)會(huì)理事、《封神》三部曲剪輯師黃爍在演講中透露，在他的剪輯工作經(jīng)歷中，曾遇到剪輯修改后，聲音部門(mén)和視效部門(mén)卻拿到不一樣版本的情況。問(wèn)題就出在缺少規(guī)范化流程。

在他看來(lái)，剪輯是中樞，作為整個(gè)后期工作的始發(fā)站，起到銜接各部門(mén)的作用。規(guī)范化的剪輯能減少內(nèi)部和各部門(mén)之間的溝通成本、降低出錯(cuò)概率、有利于安定團(tuán)結(jié)和按時(shí)下班，提升工作效率。

那么如何達(dá)到規(guī)范化？黃爍以《封神》三部曲為例，介紹了本片的剪輯制作流程。

“剪輯師的命也是命”，黃爍說(shuō)，剪輯需要一個(gè)良好的工作環(huán)境，有不少進(jìn)組的剪輯師就在酒店里剪片子，劇組隨便給一張硬板凳就讓剪輯師干活，《封神》三部曲則專門(mén)為剪輯部門(mén)配備舒適的剪輯室。影片分A、B兩組拍攝，各有兩位現(xiàn)場(chǎng)剪輯師，后方剪輯室還有三位剪輯師，每個(gè)人的分工都非常明確，不會(huì)出現(xiàn)一個(gè)人要干三個(gè)人活的情況。

在具體剪輯時(shí)，他們有專業(yè)的技術(shù)手冊(cè)、詳細(xì)標(biāo)注每個(gè)鏡頭數(shù)據(jù)的VFX Lineup、每次剪輯修改也都形成的修改表單，方便視效、聲音、音樂(lè)等后期部門(mén)了解鏡頭的剪輯調(diào)整與修改......通過(guò)規(guī)范化的操作體系，剪輯部門(mén)與其他部門(mén)能更好地相互配合，實(shí)現(xiàn)電影制作的高效運(yùn)轉(zhuǎn)。

資深視效制片人、視效指導(dǎo)Jessica楊月娟在題為《視效如何服務(wù)于當(dāng)下電影——制作流程中的桎梏與期待》的演講中同樣提到，在很多后期制作中存在很多不規(guī)范行為。例如視效與剪輯就存在“剪得好，出不好”的問(wèn)題，規(guī)范化勢(shì)在必行。

“視覺(jué)特效如何在提升自身能力的前提下，在有限的時(shí)間、有限的費(fèi)用中再創(chuàng)行業(yè)新高度。這不是空話，不是假話，不是大話。”作為電影《長(zhǎng)空之王》《邪不壓正》等電影的視效制片人，楊月娟結(jié)合個(gè)人工作經(jīng)驗(yàn)，分享在中國(guó)電影數(shù)字工業(yè)化進(jìn)程中，視效在前期、拍攝期與后期與各個(gè)部門(mén)的溝通、協(xié)作以及制作標(biāo)準(zhǔn)。

“這么復(fù)雜的流程、如此多的步驟，需要標(biāo)準(zhǔn)”，楊月娟為此提出視效分級(jí)規(guī)范、視效制作描述規(guī)范、現(xiàn)場(chǎng)數(shù)據(jù)采集規(guī)范、輸出和命名的規(guī)范、預(yù)調(diào)流程、色彩空間測(cè)試、文件提交規(guī)范、大檔命名規(guī)范、通道命名規(guī)范、視效文件質(zhì)檢、文件交接單規(guī)范、文件傳輸拷貝安全規(guī)范等等專業(yè)性的建議，讓創(chuàng)作者注意力回到創(chuàng)作本身。

加強(qiáng)中國(guó)電影數(shù)字制作規(guī)范，

AIGC的沖擊大嗎？

論壇下半場(chǎng)舉行圓桌研討會(huì)，由中國(guó)電影家協(xié)會(huì)電影數(shù)字制作工委會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)張艷閣主持，產(chǎn)業(yè)和學(xué)界相關(guān)人士圍繞中國(guó)電影數(shù)字制作規(guī)范的現(xiàn)狀與期待、中國(guó)電影數(shù)字制作規(guī)范對(duì)人才培養(yǎng)的價(jià)值與意義、AIGC（生成式人工智能）對(duì)電影數(shù)字制作規(guī)范的影響等議題各抒己見(jiàn)，充分展開(kāi)交流、建言獻(xiàn)策。

國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)電影數(shù)字制作工委會(huì)會(huì)長(zhǎng)江海洋回憶，過(guò)去在膠片時(shí)代，電影開(kāi)拍前都要寫(xiě)好分鏡頭劇本，以前上影廠還有一本關(guān)于制作規(guī)范的小冊(cè)子，被業(yè)內(nèi)戲稱為“電影憲法”。如今從膠片來(lái)到數(shù)字電影時(shí)代，同樣要建立起規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)體系。

馬平表示，中國(guó)電影數(shù)字制作規(guī)范正步入1.0時(shí)代，行業(yè)須警惕不要把正在建立的體系拋在腦后，應(yīng)該把1.0基礎(chǔ)打牢，再去擁抱2.0時(shí)代。華夏電影發(fā)行有限責(zé)任公司高格式電影部實(shí)驗(yàn)室主管黃曉宇認(rèn)為，1.0時(shí)代是每個(gè)部門(mén)各自摸索的階段，形成部門(mén)內(nèi)部的制作規(guī)范。2.0時(shí)代的關(guān)鍵詞是“凝聚”，要把每個(gè)部門(mén)的制作規(guī)范打通、串聯(lián)起來(lái)，3.0時(shí)代則要進(jìn)一步走向“落地”。

今年，《中國(guó)電影數(shù)字制作規(guī)范》正式發(fā)布，作為行業(yè)內(nèi)首本工作規(guī)范性參考書(shū)籍，內(nèi)容包括剪輯、虛擬制作、云端制作、視效、聲音、調(diào)色、DIT、母版制作等流程技術(shù)，梳理了行業(yè)內(nèi)多年來(lái)沒(méi)有與時(shí)俱進(jìn)的流程規(guī)范問(wèn)題，為電影數(shù)字制作眾多崗位提供操作指南、工作手冊(cè)，深受業(yè)內(nèi)肯定。

中國(guó)藝術(shù)研究院影視系研究員劉藩建議，當(dāng)行業(yè)認(rèn)識(shí)到規(guī)范化的重要性，還要繼續(xù)推動(dòng)電影數(shù)字制作的標(biāo)準(zhǔn)化，比如在電影的拍攝環(huán)節(jié)也可以推出標(biāo)準(zhǔn)化的白皮書(shū)。數(shù)字制作的人才培養(yǎng)同樣至關(guān)重要，數(shù)字制作規(guī)范需要大力推廣到影視高校教育。上海電影藝術(shù)學(xué)院教授郁康淳建議在“產(chǎn)學(xué)融創(chuàng)”的理念下，可以舉辦訓(xùn)練營(yíng)、聯(lián)盟組織等。

AIGC的迅速興起也是當(dāng)下科技發(fā)展的熱門(mén)話題，會(huì)對(duì)電影數(shù)字制作規(guī)范產(chǎn)生多大影響？許多產(chǎn)業(yè)界的參會(huì)嘉賓表示會(huì)時(shí)刻關(guān)注AIGC對(duì)行業(yè)的影響，但也會(huì)擁抱新技術(shù)的發(fā)展。

在制作效率上，比如AIGC產(chǎn)出的分鏡圖速度相比分鏡師快，但和人工相比，計(jì)費(fèi)方式怎么算？要降本增效嗎？這需要行業(yè)繼續(xù)討論。在多數(shù)嘉賓看來(lái)，雖然AICG目前能夠提升電影數(shù)字制作部分環(huán)節(jié)的工作效率，但它在創(chuàng)作上還不具備人類創(chuàng)造性的智慧和生產(chǎn)力，仍然要依賴于電影藝術(shù)家。

無(wú)論電影技術(shù)將如何以令人無(wú)法想象的趨勢(shì)發(fā)展，如劉曉春在演講中所說(shuō)，“技術(shù)的融合和對(duì)新穎體驗(yàn)的需求將決定電影技術(shù)的確切軌跡。然而，有一件事是肯定的：電影的未來(lái)必將像其傳奇的過(guò)去一樣具有開(kāi)創(chuàng)性。”