《胡桃夾子與四個(gè)王國(guó)》電影海報(bào)

1905電影網(wǎng)訊 11月2日，根據(jù)霍夫曼創(chuàng)作的世界著名童話《胡桃夾子》和柴可夫斯基同名芭蕾舞劇改編的電影《胡桃夾子與四個(gè)王國(guó)》在中國(guó)大陸正式上映。

然而，就在上映的前一天，國(guó)外口碑正式解禁，IMDb僅獲5.4分，爛番茄新鮮度只31%，在目前公開的36個(gè)專業(yè)媒體評(píng)論中，有25位都給予了差評(píng)。

《胡桃夾子與四個(gè)王國(guó)》IMDb評(píng)分

國(guó)外評(píng)分一邊倒的差評(píng)，讓對(duì)此經(jīng)典童話真人電影飽含期待的國(guó)內(nèi)觀眾產(chǎn)生了憂慮的同時(shí)，更不禁發(fā)出來(lái)自靈魂的疑問(wèn)：

這部電影，真的有這么差嗎？

當(dāng)耳熟能詳?shù)耐拕∏楸粡氐追崔D(zhuǎn)，是創(chuàng)新還是災(zāi)難？

《胡桃夾子與四個(gè)王國(guó)》的劇情不僅改編自原著小說(shuō)，還借鑒了柴可夫斯基風(fēng)靡全球的芭蕾舞劇《胡桃夾子》，包括在其電影中沿用了芭蕾舞劇中的女主姓名“克拉拉”，而將原著小說(shuō)中的女主——年僅七歲的小女孩“瑪麗”設(shè)定為“克拉拉”已逝的母親，而電影的故事主線正是由母親瑪麗留給克拉拉的遺物引發(fā)的。

暗黑童話風(fēng)

然而，《胡桃夾子與四個(gè)王國(guó)》的電影中對(duì)以上兩者的借鑒，除了克拉拉、胡桃夾子、老鼠王、糖果女王、教父等主要角色姓名得以保留之外，從人設(shè)到劇情幾乎全盤反轉(zhuǎn)。

少女克拉拉不再是懦弱地被哥哥欺負(fù)的乖寶寶，而是有勇有謀，甚至具有發(fā)明家天賦的技術(shù)奇才；胡桃夾子不再是帶領(lǐng)克拉拉去自己國(guó)度的浪漫王子，而是守在秘境入口處忠誠(chéng)無(wú)二的胡桃士兵；無(wú)論在小說(shuō)還是舞劇中都扮演最大反派角色的“老鼠王”，在電影中變成了由小老鼠軍團(tuán)組成的正直衛(wèi)士；對(duì)待克拉拉如親人般熱情的“糖果女王”竟然成為了因愛生恨的最終BOSS。

《胡桃夾子與四個(gè)王國(guó)》電影劇照

劇情上的顛覆改編，不僅讓期待奇幻浪漫愛情故事的觀眾大跌眼鏡，更讓前來(lái)電影院尋找童年快樂(lè)記憶，卻看到一部黑暗童話的人們感到不知所云。而除了角色以外，幾乎百分之九十重新創(chuàng)作的劇情，更讓原著粉宛如看了一部假的《胡桃夾子》。

極低的爛番茄和IMDb評(píng)分或許證明了電影的改編并不盡如人意?！都~約郵報(bào)》對(duì)此電影的顛覆性改編表達(dá)了諷刺與不滿：“導(dǎo)演萊塞·霍爾斯道姆和喬·莊斯頓一心要讓他們的電影保持沉思、悲傷和沉穩(wěn)。”

的確，從電影劇情的改編上可以看出，導(dǎo)演們渴望在基于霍夫曼原著故事中挖掘更深層的復(fù)雜人性，將原著童話中對(duì)現(xiàn)實(shí)和人性的諷刺呈現(xiàn)于大熒屏，然而從觀眾的反饋來(lái)看，這種嘗試無(wú)疑是失敗了。

《胡桃夾子與四個(gè)王國(guó)》電影劇照

當(dāng)然，無(wú)論是基于現(xiàn)代女性平權(quán)視角而去除的“王子救公主”經(jīng)典橋段的做法，還是采用暗黑風(fēng)格的反轉(zhuǎn)敘事，都迎合了新一代大部分觀眾的口味。導(dǎo)演改編劇情的選擇可以理解，然而卻并不新鮮。

此前，2015版的真人電影《灰姑娘》中，“瑪麗蘇”鼻祖辛迪瑞拉就早已不是只等待王子來(lái)尋找和拯救的“公主”。

《灰姑娘》IMDb評(píng)分

而論哥特暗黑風(fēng)，前有《愛麗絲夢(mèng)游仙境》，后有《沉睡魔咒》，許多觀眾早已對(duì)“毀童年”的反轉(zhuǎn)敘事習(xí)以為常。

《愛麗絲夢(mèng)游仙境》IMDb評(píng)分

但本片卻反轉(zhuǎn)得簡(jiǎn)單而毫無(wú)深意，這不得不說(shuō)，是劇情邏輯本身存在著不小的問(wèn)題。

劇情不夠，美感來(lái)湊？郎朗、杜達(dá)梅爾等頂級(jí)陣容加盟能否拯救“華而不實(shí)”？

《胡桃夾子與四個(gè)王國(guó)》在口碑上的失利與其過(guò)于注重電影整體的“美感”，而忽視了劇本內(nèi)在邏輯不無(wú)關(guān)系。但不得不說(shuō)，即便被稱為一部“華而不實(shí)”的作品，《胡桃夾子》的“華美”程度至少做到了八十分。

《胡桃夾子與四個(gè)王國(guó)》電影劇照

或許因?yàn)椴糠指木幾圆窨煞蛩够慕?jīng)典芭蕾舞劇《胡桃夾子》，芭蕾舞的元素在影片中被反復(fù)運(yùn)用，甚至作為推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的重要線索出現(xiàn)。

第一次芭蕾舞蹈出現(xiàn)在克拉拉到達(dá)奇異的“四大王國(guó)”之后，糖果女王帶其觀看講述克拉拉母親“瑪麗”創(chuàng)造此世界過(guò)程的芭蕾舞劇選段。女舞者在舞臺(tái)上隨著柴可夫斯基《胡桃夾子》中的經(jīng)典圓舞曲回旋，定點(diǎn)，亮相，每一個(gè)動(dòng)作和表情都恰到好處。

《胡桃夾子與四個(gè)王國(guó)》電影劇照

值得討論的是，在整段芭蕾舞劇中，對(duì)于“姜母女王”背叛瑪麗的段落只是一筆帶過(guò)，這也鋪墊了后續(xù)情節(jié)的反轉(zhuǎn)。第二段芭蕾舞出現(xiàn)在電影片尾，單人舞變成了芭蕾舞劇中最為經(jīng)典的雙人舞，更是對(duì)于經(jīng)典芭蕾舞劇的致敬。

著名鋼琴家郎朗和史上最年輕的維也納新年音樂(lè)會(huì)指揮——古斯塔夫·杜達(dá)梅爾及英國(guó)愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)完美合作演繹的《胡桃夾子組曲》，更使電影在對(duì)古典藝術(shù)的致敬上達(dá)到頂峰。對(duì)于古典音樂(lè)和芭蕾藝術(shù)的愛好者而言，這或許是值得一觀此電影的理由。

郎朗與杜達(dá)梅爾

同時(shí)，奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)師詹妮·碧萬(wàn)為四國(guó)的居民設(shè)計(jì)了夸張、唯美，卻又與主題相襯的上千套戲服，鮮艷而大膽的色彩碰撞，極具復(fù)古的服飾也確實(shí)為電影的華美程度加分不少。

然而，一部電影僅靠“美感”和IP本身的影響力，究竟能否在好萊塢大片齊聚的11月突出重圍，從目前國(guó)外的評(píng)分和小電君本人的觀感來(lái)看，的確是個(gè)未知數(shù)。