（文/九歌、二十二島主） 柏林電影節(jié)進(jìn)行到第六天，主競賽的戰(zhàn)局愈發(fā)激烈?！豆沓鞘录尽芬詧隹?.7的高分，緊隨王全安的《恐龍蛋》和馬其頓電影《上帝存在，她的名字叫佩托妮亞》——兩者均是2.8分，加入第一梯隊(duì)。而新上映的兩部電影，德國電影《我當(dāng)時(shí)在家，但是……》和意大利電影《少年黑手黨》也都收獲了不錯(cuò)的評價(jià)。

《我當(dāng)時(shí)在家，但是……》是女導(dǎo)演安格拉·夏娜雷克的新作，她作為“柏林電影學(xué)派”的奠基人物之一，和佩措爾德、阿斯蘭等人齊名。本片延續(xù)她一貫冷靜克制的風(fēng)格，以極簡的對話風(fēng)格，干凈冷色的攝影，演員收斂到極點(diǎn)的表演，招牌式的一場一鏡，支撐起一個(gè)單親家庭重尋理解和愛的故事。再加上選用David Bowie的名曲《Let’s Dance》M. Ward，穿插小朋友表演的《哈姆雷特》選段，各種彩蛋讓這部注重形式的電影觀看起來充滿樂趣。

中午展映的《少年黑手黨》則像是一部藝術(shù)片導(dǎo)演拍的意大利古惑仔故事。洗衣店老板的兒子憤懣于那不勒斯黑手黨壓迫窮人收保護(hù)費(fèi)的故事，立志要成為新一代“教父”。從賣毒品起步的他，很快引火上身，只能聯(lián)合兄弟、拿起武器與地頭蛇火拼。但少年人總有個(gè)軟肋叫愛情，地下世界的黑暗讓他終究怒吼一聲，背水一戰(zhàn)。本片極具意大利電影色調(diào)濃烈、風(fēng)趣詼諧的特點(diǎn)，讓觀眾享受少年郎意氣、搶占火拼的同時(shí)，笑場連連。本片的少年演員多為素人，但每個(gè)人都成功塑造了個(gè)性鮮明的角色，尤其是小男主，在導(dǎo)演克勞迪歐·吉瓦內(nèi)斯的指導(dǎo)下，隱隱有了影帝的氣度。

在今年的“柏林華語電影節(jié)”中，13部各級單元的入圍電影中，參與新生代單元展映的《第一次的離別》，格外吸引眼球。在大多數(shù)電影都是帶著零口碑進(jìn)行國際首映的情況下，《第一次的離別》已經(jīng)于2018年在第31屆東京國際電影節(jié)“亞洲未來單元”上斬獲最佳影片大獎(jiǎng)。

《第一次的離別》是中國傳媒大學(xué)畢業(yè)的漢族新疆導(dǎo)演王麗娜首部長片，但初出茅廬的她帶領(lǐng)的團(tuán)隊(duì)經(jīng)驗(yàn)十分豐富。監(jiān)制、制片人是在電影圈十分活躍的詩人秦曉宇；剪輯師是與賈樟柯合作過《山河故人》、《江湖兒女》，來自法國的馬修；為電影配樂的文子，履歷有這兩年在國際影壇大放異彩的《白日焰火》和《嘉年華》；聲音指導(dǎo)李丹楓參與了大量近年來有口皆碑的國產(chǎn)獨(dú)立文藝制作，《天注定》、《白日焰火》、《暴裂無聲》、《大世界》，并且剛剛憑借《地球最后的夜晚》拿下了第55屆金馬獎(jiǎng)最佳音效獎(jiǎng)；本片的調(diào)色師，曾是侯孝賢《刺客聶隱娘》的調(diào)色師……更令人意想不到的是，本片的策劃人是著名主持人汪涵。在電視領(lǐng)域之外，汪涵還積極參與方言保護(hù)的工作，并因此在他與崔永元、錢文忠聯(lián)合創(chuàng)辦的足榮村方言電影節(jié)中，了解到了其時(shí)沒有劇本、只有一個(gè)故事大綱的“第一次的離別”電影項(xiàng)目。在汪涵的推動(dòng)和支持下，經(jīng)過半年的田野調(diào)查、一年的記錄片拍攝、兩年的駐地拍攝，慢工出細(xì)活，《第一次的離別》這部誠意之作終于得以問世。

影片聚焦新疆沙雅的小男孩艾薩和他青梅竹馬的好朋友凱麗-比努爾的生活。艾薩的母親患有腦膜炎，被毒蜘蛛咬了以后不能言語，臥床不起，于是艾薩生活最重要的部分便是照顧母親。但是父親照顧家庭分身乏術(shù)，在親戚和鄰居的閑言碎語中把母親送到了療養(yǎng)院，也沒有通知艾薩一聲。艾薩和凱麗姐弟一起養(yǎng)了一只小羊，他和小羊玩耍后回到家，發(fā)現(xiàn)母親不見了，急得到處找。凱麗擁有幸福美滿的家庭，但是她的父母曾經(jīng)離婚又復(fù)合。為了孩子選擇復(fù)合的凱麗的媽媽，十分重視教育。發(fā)現(xiàn)凱麗的漢語只考了20.5分，又被老師點(diǎn)名批評以后，她氣壞了，為了孩子的未來著想，決定把姐弟倆送去縣城的漢語學(xué)校。因此，凱麗和艾薩也不得不面臨分別。

誠如影片的標(biāo)題“第一次的離別”，觀眾們和艾薩一起，經(jīng)歷了和母親的分別，和好友凱麗的分別，和心愛小羊的分別?！皭叟c離別”，這樣尋常的電影主題，在本片童真的視角中，顯得格外清新動(dòng)人。區(qū)別于許多取材邊疆的電影中奇觀化的呈現(xiàn)方式、外來者的審視角度，《第一次的離別》的作者浸透到兩個(gè)小朋友的生活中，用平行視角娓娓道來，以情驅(qū)動(dòng)。

片中的兩個(gè)小主人公不僅沿用了本名，就連影片中他們的父母，也是由他們生活中的父母出演。電影圈流傳著“孩子和動(dòng)物最難拍”的前輩教導(dǎo)，但是年輕的導(dǎo)演王麗娜憑著自己對新疆這片土地的熟悉和熱愛，帶著對電影的執(zhí)著追求，在本片中做到了誠實(shí)而自然的呈現(xiàn)。凱麗和艾薩的表演渾然天成，個(gè)性十足。尤其是凱麗，她活潑的笑聲，賭氣的埋怨，委屈的眼淚，簡直透出銀幕抓緊觀眾。兩個(gè)孩子常出童言稚語：“你帶著小羊回家了，那我想它了怎么辦呢？”“火車也有窗，還有上廁所的地方！”

誠然，作為處女作，本片并不完美。但瑕不掩瑜，王麗娜作為青年導(dǎo)演，已經(jīng)展現(xiàn)了她對于生活全面的觀察，對于人的境遇——哪怕只是兩個(gè)小人——真誠的關(guān)切。那都是將讓她在創(chuàng)作之路上走得更遠(yuǎn)的東西。

影片最后，凱麗稚嫩的聲音念著她寫給艾薩惜別的長信，遠(yuǎn)景中那綿延無盡的胡楊林，那大雪消融后的茫茫沙漠，艾薩趕著羊群孤零零的身影，都是王麗娜對故鄉(xiāng)沙雅和童年生活最深切的懷念，是人們在經(jīng)歷一次次離別后徒然又深情的傷逝。

本文系 獨(dú)家稿件，未經(jīng)授權(quán)，禁止以任何形式轉(zhuǎn)載，否則將追究法律責(zé)任。