1905電影網(wǎng)專稿 擅長(zhǎng)拍寓言故事的歐格斯·蘭斯莫斯最新電影《寵兒》，講的是發(fā)生在18世紀(jì)英國(guó)宮廷真真切切的故事。

一貫喜歡以格局大小評(píng)論電影的人，都說(shuō)這次歐格斯的格局變小，不少國(guó)內(nèi)觀眾更是把《寵兒》稱作英國(guó)宮廷版的《甄嬛傳》。仿佛故事圍繞著女人打轉(zhuǎn)，就天生矮其他電影一等。

然而恰恰是這樣一部講述女人的電影，在今年奧斯卡上，獲得了10項(xiàng)提名，與同樣出自2018年威尼斯電影節(jié)的《羅馬》并肩。

和之前喜歡用維多利亞女皇或是伊麗莎白一世做文章的英國(guó)宮廷片不同，《寵兒》講的是18世紀(jì)光榮革命后的女王安妮。女王喪夫流產(chǎn)，先后失去17個(gè)孩子；任性放縱，病痛折磨到狂躁崩潰。

宮里權(quán)傾一時(shí)的，是公爵夫人莎拉·丘吉爾。野心勃勃的侍女阿比蓋爾投靠莎拉，進(jìn)入這段關(guān)系，變成了三個(gè)人的一段情欲與權(quán)力傾軋的故事。

是的，你沒(méi)有看錯(cuò)。這個(gè)故事里幾乎沒(méi)有男性。僅有的重要角色，是涂脂抹粉的尼古拉斯·霍爾特與喬·阿爾文，戴著搖搖欲墜的巨大假發(fā)，成為這個(gè)女性世界里弄臣般的丑角。

往前數(shù)20年，這樣的電影不會(huì)誕生。但偏偏，這就是一個(gè)寫于20年前的劇本。

當(dāng)metoo運(yùn)動(dòng)消解掉一部分好萊塢的男性霸權(quán)；當(dāng)女性的力量和話語(yǔ)權(quán)被一再放大。兩個(gè)女人為一個(gè)女人爭(zhēng)寵的故事，也只有這個(gè)時(shí)代敢拍。

編劇狄波拉·戴維斯在1998年的時(shí)候，寫下了這個(gè)劇本的第一稿《權(quán)力的平衡》。但是缺乏男性主角，資金難尋。擱置了大約10年，才又有制片人心動(dòng)。

心動(dòng)的原因，是許久沒(méi)看見(jiàn)一個(gè)單純從人物出發(fā)，以情與欲，去探討政治和權(quán)力的故事。英國(guó)宮廷就像好萊塢的橫店；每年古裝電影批量上映。

即便是《伊麗莎白一世》，或是2018年的《瑪麗女王》；這些同樣以女性做主角的電影，也大多變成青春親民的歷史課。人物走過(guò)場(chǎng)。

西爾莎·羅南和瑪格特·羅比主演的《瑪麗女王》口碑不佳

但是在《寵兒》里，首先跳脫出來(lái)的，是三個(gè)生動(dòng)鮮活的女性角色。女王人前溫柔，贏得“好女王安妮”的頭銜，但在封閉的寢宮里，卻用蛋糕甜點(diǎn)溺死自己的悲傷。

鐵籠里封鎖著17只兔子，象征自己失去的17個(gè)孩子；因此會(huì)從保姆手中搶過(guò)嬰兒抱頭痛哭。

蕾切爾·薇茲扮演的公爵夫人則不斷與女王交換著優(yōu)勢(shì)位置。幫助女王處理政事的她，可以指責(zé)女王的濃妝像頭獾；在宮廷里控制朝臣，為前線戰(zhàn)事籌款，卻又因越權(quán)而被女王狠狠掌摑。

阿比蓋爾則被認(rèn)為是艾瑪·斯通將自己“婊氣”一面發(fā)揮到極致的角色。落難投靠遠(yuǎn)親，一下馬車便滾進(jìn)爛泥。

隨后一步步接近女王往上爬。她的故事大概是最符合中國(guó)觀眾對(duì)“宮斗”的期待。但編劇狄波拉與導(dǎo)演歐格斯的目的遠(yuǎn)不止于此。

所謂“寵兒”，自然是女王之寵；女王是權(quán)力的代表，仁慈時(shí)，分給身邊得力的人；而莎拉與阿比蓋爾無(wú)論身份尊卑，則都最終要在這個(gè)宮中小心翼翼地謀取女王對(duì)自己的寵愛(ài)。

公爵夫人莎拉是這個(gè)三角關(guān)系里最為固定的那個(gè)，而阿比蓋爾則是不確定的變量，這樣的組合才讓《寵兒》從其他宮廷片里脫穎而出。

有人把這部電影形容成宮廷片里的搖滾明星。的確如此。配樂(lè)上，巴赫、亨德?tīng)?、維瓦爾第混搭的是當(dāng)代音樂(lè)人安娜·梅瑞狄斯的實(shí)驗(yàn)音樂(lè)；埃爾頓·約翰唱起skyline pigeon，字幕開(kāi)始滾動(dòng)。

上一個(gè)這么做的宮廷片，還是索菲亞·科波拉拍的《絕代艷后》，少女瑪麗·安東奈特在法國(guó)宮廷成長(zhǎng)的故事，被她配上了新浪潮與后朋克音樂(lè)。電影毀譽(yù)參半?！秾檭骸穮s與《絕代艷后》的氣質(zhì)一脈相承。

對(duì)于男性而言，這樣的電影某種程度上是一種對(duì)父權(quán)社會(huì)的威脅，甚至帶有一種隱秘的羞辱。這也是為什么《寵兒》在整個(gè)頒獎(jiǎng)季里，僅有表演能夠獲得肯定。

奧利維亞·科爾曼的對(duì)于脆弱狂躁的女王復(fù)雜性格拿捏確實(shí)精妙；但是蕾切爾·薇茲與艾瑪·斯通這樣兩個(gè)對(duì)男性來(lái)說(shuō)充滿威脅的女性形象，卻少受獎(jiǎng)項(xiàng)肯定。

同樣的，《寵兒》的臺(tái)詞也堪稱2018年電影中的絕妙之筆。狄波拉·戴維斯與托尼·麥克納馬拉兩位編劇充分掌握了英國(guó)幽默中說(shuō)俏皮話的本領(lǐng)。

快節(jié)奏的對(duì)白充滿機(jī)鋒，節(jié)奏吊詭，又令人捧腹。歐格斯對(duì)于喜劇時(shí)間性的精準(zhǔn)掌控，加之魚(yú)眼鏡頭的使用，極大程度地豐富了電影的荒誕性。

《寵兒》恰如其分地在這個(gè)時(shí)代誕生；但又見(jiàn)棄于看客。對(duì)于喜歡拍“理智與情感”的導(dǎo)演們，總有評(píng)論為之加上“格局小”的頭銜。但是，把人最紛雜神秘的情與欲拍得淋漓盡致，又怎能說(shuō)導(dǎo)演心中沒(méi)有大天地呢？

預(yù)告：1905電影網(wǎng)將于2月25日上午7:30，全程視頻直播91屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮，不見(jiàn)不散。