1905電影網(wǎng)專稿  動(dòng)畫電影《朝花夕誓》是《未聞花名》編劇岡田麿里的導(dǎo)演處女作，即便是第一次執(zhí)導(dǎo)電影，動(dòng)畫界同行導(dǎo)演新海誠(chéng)也不吝稱贊：“她的才華讓我嫉妒，我倍感壓力，必須努力才行了。”

影片曾獲上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫片，富川國(guó)際奇幻電影節(jié)兒童評(píng)審獎(jiǎng)，還入選了第91屆奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片初選名單。

《朝花夕誓》真的有這么好嗎？

小電君已經(jīng)看過(guò)影片，奇幻史詩(shī)+親情催淚是兩大關(guān)鍵詞?，F(xiàn)在，就為大家梳理影片的四大看點(diǎn)！

宏大史詩(shī)格局與唯美清新畫風(fēng)

影片的故事背景基于一個(gè)虛擬的奇幻古老民族：伊歐夫一族。

這個(gè)族群被譽(yù)為活著的傳說(shuō)，擁有長(zhǎng)壽血統(tǒng)和不老容顏。他們遠(yuǎn)離城市喧囂，以織布為生，會(huì)編織一種叫做“希比奧爾”的布料，這種布能記住在時(shí)光歲月中不知不覺(jué)磨損的記憶。

這個(gè)角色設(shè)定類似于《指環(huán)王》和《霍比特人》里中土世界的迷人種族“精靈”，他們同樣遠(yuǎn)居山林，具有永生不死與美麗聰慧的獨(dú)特特性。

伊歐夫也被稱為“離別一族”，不僅是因?yàn)樗麄冞^(guò)著與世隔絕的生活，也因?yàn)樗麄儾荒苋ネ饷娴氖澜?，他們一生都要承?dān)一種永恒的命運(yùn)：

“不論遇到什么邂逅，決不能愛上別人，一旦愛上，就會(huì)真的變成孤獨(dú)的人。”

開場(chǎng)不久，崇尚軍事武力的梅薩蒂王國(guó)對(duì)“離別一族”發(fā)起突襲，掠走伊歐夫最美少女蕾莉亞，與王子結(jié)婚，為梅薩蒂皇族留下長(zhǎng)壽血脈。

電影在此展開雙線敘事。

一面是15歲的伊歐夫少女瑪奇亞僥幸逃生，孤身一人的她遇到失去雙親的嬰兒艾瑞爾。瑪奇亞收養(yǎng)了他，在成為一名母親的同時(shí)，卻始終保持少女的樣貌，艾瑞爾也逐漸長(zhǎng)大成人，兩人不得不面對(duì)離別與成長(zhǎng)的親情羈絆。

另一面則交織著蕾莉亞的愛情悲劇與朝代更迭的國(guó)家戰(zhàn)爭(zhēng)。

深愛著蕾莉亞的同族少年克里姆前往梅薩蒂拯救愛人，可是蕾莉亞卻已懷孕。蕾莉亞從過(guò)去的青春活潑少女淪為深宮怨婦，就像是中國(guó)歷史上那些遭受政治聯(lián)姻迫害的公主們，命運(yùn)坎坷。

《朝花夕誓》具有中世紀(jì)歐洲史詩(shī)格局和西洋氣質(zhì)。這個(gè)故事就像是發(fā)生在動(dòng)畫版的《權(quán)力的游戲》里：瀕臨滅絕的巨龍種族、氣勢(shì)磅礴的宮殿以及氣勢(shì)恢宏的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。

同時(shí)，影片的視覺(jué)元素非常豐富，在瑪奇亞與艾瑞爾一同成長(zhǎng)的地方，有藍(lán)天白云、花草河溪組成的田園風(fēng)情，進(jìn)入城市生活后，有繁華街景、巨大水車、夕陽(yáng)下閃著光暈的遠(yuǎn)洋帆船等美景。

畫風(fēng)唯美，既有一絲新海誠(chéng)的小清新風(fēng)格，也有宮崎駿式的細(xì)膩想象力。

銀幕動(dòng)畫里少見的母子情

講述親情的動(dòng)畫片有很多，《海底總動(dòng)員》和《怪物之子》是父子情，《勇敢傳說(shuō)》是父女情，《螢火蟲之墓》是催人淚下的兄妹情，但很少有一部動(dòng)畫電影把所有注意力都投注在母子之間的情感上。

15歲的瑪奇亞獨(dú)自一人養(yǎng)育艾瑞爾，她的角色原型就像是希臘神話故事里的“德墨忒爾”，萬(wàn)物的母親，大地的女神，是婦女與家庭的保護(hù)者，也是對(duì)子女無(wú)限付出的養(yǎng)育者。

艾瑞爾也像男版“珀?duì)柸Ｄ?rdquo;，小時(shí)候在原野上快樂(lè)生活，長(zhǎng)大后背叛逃離母親，找尋自己的愛情。

但是，瑪奇亞和艾瑞爾并沒(méi)有走向這些神話人物的悲劇性命運(yùn)，他們都在最后時(shí)刻懂得與對(duì)方告別，與過(guò)去告別，迎向未來(lái)。

瑪奇亞和艾瑞爾沒(méi)有血緣關(guān)系，他們的離別與重逢有《小偷家族》里親情羈絆的些許影子。同時(shí)，這段感情也流露出一種類似于希臘神話里的“俄狄浦斯情結(jié)”。

母親瑪奇亞永遠(yuǎn)保持著蘿莉般的姣好面容，因而長(zhǎng)大后的艾瑞爾對(duì)她的情感態(tài)度既有親人的愛意，也會(huì)產(chǎn)生隔閡和別扭感。

這樣的母子關(guān)系設(shè)定是對(duì)我們心理意象的一種解構(gòu)，是一種深層次的修辭手法。

擁有年輕美麗模樣的瑪奇亞是“母親”這一群體的符號(hào)縮影，象征著“母親”在我們意識(shí)領(lǐng)域里的理想化與崇高性，而對(duì)母親的隱性依戀，想必也是很多人潛藏于心的成長(zhǎng)經(jīng)歷。

這不止是少女向，也是成人向的動(dòng)畫?！度毡緯r(shí)報(bào)》認(rèn)為“影片對(duì)于親情與母愛主題的探討發(fā)人深思，是為人父母一定要看的作品。”

特別是對(duì)媽媽觀眾來(lái)說(shuō)，影片的共情力和感染力十足，一定會(huì)想起孩子離家的那一刻，想起放手讓孩子出門的那一刻，而孩子們也會(huì)從片中懂得母愛的偉大，懂得成年后必須要離開母親的成長(zhǎng)代價(jià)。

成長(zhǎng)故事的另一種打開方式

動(dòng)畫電影常以一段冒險(xiǎn)闖關(guān)的英雄旅程展現(xiàn)主人公的成長(zhǎng)蛻變，但是《朝花夕誓》不同，它更像是《尋夢(mèng)環(huán)游記》，用一個(gè)個(gè)孤獨(dú)與死亡的時(shí)刻來(lái)完成一場(chǎng)別樣的成長(zhǎng)教育。

艾瑞爾的青春伴隨著孤獨(dú)，小時(shí)候要接受心愛小狗的去世，長(zhǎng)大后也要面對(duì)母親的遠(yuǎn)去；

瑪奇亞也要在數(shù)十年后面對(duì)艾瑞爾的死去，她必須將孤獨(dú)藏于心中，編織進(jìn)“希比奧爾”，成為永恒的回憶，繼續(xù)迎接新的別離；

蕾莉亞和克里姆則沉湎于逝去的愛情，他們被孤獨(dú)緊裹一生，走向命定的結(jié)局。

《朝花夕誓》以此揭開人生的普遍真相：學(xué)會(huì)忍受孤獨(dú)，學(xué)會(huì)揮手再見，學(xué)會(huì)重新出發(fā)。這不正是我們每個(gè)人的成長(zhǎng)煩惱與必然經(jīng)歷嗎？

不可錯(cuò)過(guò)的“高光時(shí)刻”

《朝花夕誓》制造了許多令人印象深刻的畫面：

巨龍前后兩次在空中騰飛，壯闊恢弘；嬰兒艾瑞爾握住瑪利亞的手指，“一指瞬間”開啟這一段感人至深的親情之旅；

瑪利亞與艾瑞爾在雨中互相道出約定的誓言；瑪利亞在漫天飛揚(yáng)的蒲公英中放聲痛哭，與艾瑞爾永遠(yuǎn)告別……

同時(shí)，還有非常有記憶點(diǎn)的走心臺(tái)詞：

“叫做媽媽的人，是不會(huì)哭的”“只要和你在一起，無(wú)論悲傷還是痛苦，都得到了緩和，可是我依舊，離你而去”“上來(lái)，出發(fā)了，讓我們?nèi)ュ忮诵碌碾x別吧”……

由作曲家川井憲次（《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》《繡春刀·修羅戰(zhàn)場(chǎng)》）創(chuàng)作的配樂(lè)旋律悠揚(yáng)、哀傷，情緒濃烈，也正是這些動(dòng)人時(shí)刻不可缺少的要素。

對(duì)于日漫迷，影片的配音陣容相當(dāng)熟悉，為艾瑞爾配音的是入野自由（《千與千尋》白龍），為克里姆配音的是梶裕貴（《進(jìn)擊的巨人》艾倫·耶格爾）、還有聲優(yōu)大咖細(xì)谷佳正（《網(wǎng)球王子》）杉田智和（《銀魂》）和平田廣明（《海賊王》）等人的加盟。

目前，《朝花夕誓》在爛番茄上擁有100%的新鮮度。

《好萊塢報(bào)道者》評(píng)價(jià)影片“強(qiáng)而有力地喚起觀眾的情感共鳴”，不少觀眾也形容影片淚點(diǎn)十足，是否真是如此？大家一看便知。