1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 作為第91屆奧斯卡最大贏家的種子選手，《羅馬》以10項(xiàng)提名領(lǐng)跑榜單，包括：最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳攝影、最佳女主角、最佳女配角、最佳原創(chuàng)劇本、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳音效剪輯、最佳聲音剪輯、最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。
在獲得奧斯卡提名前，《羅馬》已經(jīng)斬獲威尼斯金獅獎(jiǎng)、橫掃各大影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)，在爛番茄網(wǎng)站保持96%的新鮮度。
同時(shí)也能看到，《羅馬》的爆米花指數(shù)表現(xiàn)平平，僅有74%的觀眾表示“喜歡”，顯然，這不是一部“觀眾友好型”影片。
阿方索·卡隆本來(lái)就沒(méi)想著要討好觀眾。5年前，他憑借《地心引力》問(wèn)鼎奧斯卡最佳導(dǎo)演，功成名就之后，他放棄繼續(xù)拍攝同類(lèi)型奇觀式大片，轉(zhuǎn)向更為內(nèi)斂的自我表達(dá)。
片名《羅馬》指的是墨西哥城內(nèi)一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)社區(qū)，作為阿方索成長(zhǎng)的地方，“羅馬”承載著他的童年記憶：“電影中百分之九十的場(chǎng)景來(lái)自于我的記憶，有些直接，有些則迂回，但都是關(guān)于那個(gè)塑造我的時(shí)代，或者說(shuō)塑造墨西哥的時(shí)代，那正是墨西哥漫長(zhǎng)時(shí)代變遷的起始點(diǎn)。”
《羅馬》的劇情并不復(fù)雜，它講的是一個(gè)女傭、一個(gè)家庭，講的是愛(ài)。在這個(gè)家庭中，男人們是缺席的。
克里奧把懷孕的消息告訴男友后，男友“去趟衛(wèi)生間”，再?zèng)]有回來(lái)；女主人索菲亞被丈夫拋棄，要養(yǎng)育四個(gè)孩子。她們互相扶持、互相理解，組成一個(gè)烏托邦式的新家庭。
兩位女演員細(xì)膩感人的表演，也讓她們分別收獲了奧斯卡最佳女主角和最佳女配角的提名。
阿方索接受采訪時(shí)透露：“我想通過(guò)《羅馬》捕捉50年前我經(jīng)歷的一些事情。它是對(duì)墨西哥這個(gè)等級(jí)森嚴(yán)的社會(huì)的一次探索，階級(jí)、種族這些問(wèn)題至今仍錯(cuò)綜復(fù)雜地交織在一起。它也是為一位女人所畫(huà)的肖像畫(huà)，這個(gè)女人撫養(yǎng)我長(zhǎng)大，她給予我的愛(ài)超越時(shí)間、空間和記憶。”
導(dǎo)演談到的“女人”就是阿方索的“保姆媽媽”——莉波，即片中年輕女傭克里奧的原型。在挑選演員時(shí)，阿方索堅(jiān)持“還原”。拍攝過(guò)程中，也多次詢(xún)問(wèn)莉波的想法。
克里奧的飾演者雅利扎·阿巴里西奧是來(lái)自于墨西哥的90后，此前，她從未接觸過(guò)表演，計(jì)劃當(dāng)一名老師。這次在《羅馬》中貢獻(xiàn)了如此自然真摯、不露痕跡的表演，十分難能可貴。對(duì)她來(lái)說(shuō)，能獲得奧斯卡提名便是一種肯定，最佳女主角方面，小電君感覺(jué)希望不大。
因?yàn)閷?dǎo)演有些偏執(zhí)的私人化表達(dá)，《羅馬》的第一觀感并不好，甚至可以說(shuō)有些沉悶。阿方索采用黑白影像、大量的橫移鏡頭，像個(gè)冷眼的旁觀者，平靜地審視著那段印刻在靈魂深處的記憶。
而平靜并不意味著無(wú)情，阿方索在這部“導(dǎo)演生涯中最重要的一部電影”中，夾雜了很多的“私心”。
比如，父親出走、夢(mèng)想成為宇航員，都是導(dǎo)演的真實(shí)經(jīng)歷。
自從8歲時(shí)，在電視上觀看了美國(guó)“阿波羅11號(hào)”宇航員登月的電視直播，小阿方索就一直想成為一名宇航員，從另一個(gè)空間看地球。
他還有個(gè)當(dāng)導(dǎo)演的夢(mèng)想。最終的選擇做的也容易：在墨西哥，當(dāng)宇航員得參軍，阿方索討厭軍隊(duì)生活。宇航員夢(mèng)滅后，他改走曲線救國(guó)路線：當(dāng)導(dǎo)演，然后一定要拍一部發(fā)生在外太空的電影。
夢(mèng)想定下來(lái)了，實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想?yún)s格外艱辛。進(jìn)入墨西哥國(guó)立自治大學(xué)電影系學(xué)習(xí)后，因?yàn)榕c好友合作拍攝了一部英語(yǔ)對(duì)白的短片，而觸怒校方。被學(xué)校開(kāi)除時(shí)，他已娶妻生子，不得已在國(guó)家博物館的傳達(dá)室工作了一段時(shí)間。
1982年，經(jīng)過(guò)大學(xué)校友推薦，阿方索來(lái)到墨西哥一家電視臺(tái)，從助理導(dǎo)演做起，前前后后工作七八年。直到9年后，完成處女作《愛(ài)在歇斯底里時(shí)》。在被影片的投資方電影協(xié)會(huì)封殺后，為尋求更自由的表達(dá)，他接過(guò)西德尼·波拉克遞來(lái)的橄欖枝，到好萊塢拍戲。
近十年下來(lái)，阿方索的好萊塢之旅也算不上順風(fēng)順?biāo)?，能拿出手就《小公主》、《遠(yuǎn)大前程》兩部。后者還一度讓他十分痛苦，因?yàn)榧糨嫏?quán)不在自己手中。
2001年時(shí)，他又回到墨西哥，再次和弟弟合作完成西班牙語(yǔ)電影《你媽媽也一樣》，在墨西哥本土甚至世界范圍內(nèi)取得轟動(dòng)。
接著，阿方索又在好萊塢拍攝了《哈利波特與阿茲卡班的囚徒》和《人類(lèi)之子》，還用7年的時(shí)間，制作太空片《地心引力》，并拿下奧斯卡最佳導(dǎo)演。
成為導(dǎo)演后，阿方索·卡隆游走于美國(guó)與墨西哥，前者提供了資金與平臺(tái)，卻也存在扼殺個(gè)人才華的風(fēng)險(xiǎn)；后者多次拒絕了阿方索，卻又是本人汲取靈感、確立個(gè)人風(fēng)格的福地。
這一次，他又回到故土，用5年的時(shí)間，只為還原一段記憶。阿方索第一次親自為自己的長(zhǎng)片攝影，擔(dān)心攝影師如果母語(yǔ)不是西班牙語(yǔ)，會(huì)無(wú)法拍出自己想要的感覺(jué)。他力求細(xì)節(jié)處完美——從散居墨西哥各處的親戚家里收集了70%的家具。
整部電影的基調(diào)是平靜的，這種平靜讓最后的大和諧尤為動(dòng)人。泡沫與水流是《羅馬》反復(fù)出現(xiàn)的意象，女傭克里奧日復(fù)一日地清掃著院內(nèi)的狗屎。最后，潺弱的流水匯成洶涌的巨浪，差點(diǎn)帶走兩個(gè)孩子的生命。
通過(guò)拯救生命，克里奧也得以從流產(chǎn)的內(nèi)疚感中解脫——從一開(kāi)始，她就不想要這個(gè)孩子。
跟隨阿方索的鏡頭，透過(guò)這個(gè)女人、這個(gè)家庭，你又可以真切地感受到當(dāng)時(shí)整個(gè)墨西哥的暗流涌動(dòng)。
1968年，墨西哥舉辦第19屆夏季奧運(yùn)會(huì)。兩年后，墨西哥舉辦第9屆世界杯。
這是一個(gè)飛速發(fā)展，卻也支離破碎的國(guó)家。“墨西哥奇跡”的經(jīng)濟(jì)成就為世界矚目，其背面卻是暴力與鮮血——“骯臟戰(zhàn)爭(zhēng)”、“墨西哥68”。前者是墨西哥執(zhí)政黨革命制度黨（PRI）針對(duì)農(nóng)民階級(jí)的暴行，后者是PRI針對(duì)學(xué)生和工人游行的鎮(zhèn)壓。
動(dòng)蕩與不安籠罩著整個(gè)國(guó)家。在《羅馬》中，你可以從無(wú)處不在的街頭警察中感受到，你可以從突如其來(lái)的槍聲、求救聲、呼喊聲中感受到。
但在絕大多數(shù)時(shí)候，阿方索的鏡頭避開(kāi)了激烈的沖突，動(dòng)蕩藏在眾人習(xí)以為常地講著死亡的對(duì)話(huà)中，藏在克里奧懷孕后與渣男男友重逢卻是舉槍對(duì)峙的戲劇性畫(huà)面中。
平靜中潛伏著巨大的張力，仿佛隨時(shí)都會(huì)分崩離析。
阿方索·卡隆以小見(jiàn)大、以靜寫(xiě)動(dòng)，讓《羅馬》這封“家書(shū)”，有了“史詩(shī)”的氣質(zhì)。去年，《名利場(chǎng)》將《羅馬》列為年度十佳第一名，給出的入選理由是，“它已經(jīng)達(dá)到一部2D電影浸入感的極限，它是一部艱難歲月的史詩(shī)，讓人愉快、疲憊，也讓人心碎。”
這種浸入感需要聲音與畫(huà)面的完美結(jié)合，當(dāng)然也極其考驗(yàn)導(dǎo)演場(chǎng)面調(diào)度的功力，這正是《羅馬》能獲得最佳導(dǎo)演、最佳攝影、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳音效剪輯、最佳聲音剪輯的重要原因。
值得強(qiáng)調(diào)的是，阿方索集導(dǎo)演、編劇、攝影、剪輯眾多角色于一身，到時(shí)候他本人能領(lǐng)幾個(gè)獎(jiǎng)，也是本屆奧斯卡一大看點(diǎn)。
除了表演獎(jiǎng)的8項(xiàng)提名中，最佳原創(chuàng)劇本是勝算最小的一個(gè)。最佳導(dǎo)演、最佳攝影、最佳外語(yǔ)片都極有可能中標(biāo)。這也是進(jìn)入頒獎(jiǎng)季以來(lái)，阿方索拿獎(jiǎng)拿到手軟的三大獎(jiǎng)項(xiàng)。
不久前，第72屆英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)把最佳影片和最佳非英語(yǔ)片都頒給了《羅馬》，要是奧斯卡也出現(xiàn)同樣的情況，那《羅馬》就將從成為奧斯卡歷史上第一部獲得最佳影片的外語(yǔ)片。
創(chuàng)歷史的事大家自然喜聞樂(lè)見(jiàn)，不過(guò)這也為《羅馬》最終登頂增加了不確定性。
多說(shuō)一些，電影內(nèi)，《羅馬》記錄了墨西哥革命；電影外，《羅馬》也掀起了另一場(chǎng)革命。
為了讓更多的人看到《羅馬》，卡隆選擇流媒體網(wǎng)飛（Netflix）作為發(fā)行方與發(fā)布平臺(tái)。從退出角逐戛納金棕櫚、到登頂威尼斯金獅、到如今獲得10項(xiàng)奧斯卡提名，《羅馬》背后的流媒體與院線之爭(zhēng)從未停息。
去年，戛納電影節(jié)頒布新法令，主競(jìng)賽單元影片必須在法國(guó)院線發(fā)行，網(wǎng)飛撤掉原計(jì)劃在戛納首映的4部影片，其中就有《羅馬》。威尼斯欣然接納了阿方索的新片。后來(lái)，網(wǎng)飛為獲得角逐奧斯卡的資格，在影院進(jìn)行小規(guī)模上映，引起院線方的不滿(mǎn)。
無(wú)論最終能拿下幾項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)，可以預(yù)見(jiàn)的是，阿方索·卡隆正在創(chuàng)造新的歷史。
