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1905電影網(wǎng)訊 即日起，2019年FIRST產(chǎn)業(yè)放映影片報名開啟，至5月26日截止，產(chǎn)業(yè)嘉賓報名通道將于5月15日開啟。

為使優(yōu)質(zhì)電影文本與影像內(nèi)容進入產(chǎn)業(yè)，F(xiàn)IRST電影市場，涵蓋創(chuàng)投會、產(chǎn)業(yè)放映、論壇、工作坊等在內(nèi)，架設交流、交易的通路。歷年來，F(xiàn)IRST影展參賽影片的交易中已有《心迷宮》《黑處有什么》《中邪》等樣本珠玉在前，2017年，F(xiàn)IRST產(chǎn)業(yè)放映正式系統(tǒng)化運作，海外發(fā)行、網(wǎng)絡發(fā)行、院網(wǎng)同發(fā)等等觀看發(fā)行渠道的探索適配到不同類型和體量的影片，也不斷拓寬著青年電影被觀看的范圍。

電影沒拍完，做什么交易？

今年，F(xiàn)IRST產(chǎn)業(yè)放映將首次打開“未完成片”端口，讓交易向前試探一步。

對尚未完成后制與定剪的影片來說，未完成片交易是一個能有效進行資源補給與尋求合作的中轉(zhuǎn)站，也是成片進入視野之前，探索產(chǎn)業(yè)合作的先行時機。

本屆FIRST產(chǎn)業(yè)放映要求，只需完成基本聲音配樂及調(diào)色，至少45分鐘片長的樣片片段，即可報名產(chǎn)業(yè)放映，面向產(chǎn)業(yè)嘉賓內(nèi)部放映。提高行業(yè)曝光度的同時，也最大程度提高行業(yè)對影片的期待值。與后期公司的潛在合作機會，合作伙伴在未完成階段的介入和補給，也會令影片后續(xù)發(fā)展的步伐更為成熟穩(wěn)健。

在電影節(jié)的選片體系中，一部影片的生命周期只有大約一年的時間，如果首次公開亮相后的一年內(nèi)未能成功入圍或參展重要的國際電影節(jié)，那么此后機會將越來越渺茫。因此，與其為了電影節(jié)競賽征片的截止時間臨時趕出投遞版本，不如通過未完成片交易的洽談尋求制作方和發(fā)行方的助力。同時，國際電影節(jié)對影片首映情況普遍非?？粗兀a(chǎn)業(yè)放映采用內(nèi)部觀影機制，未來影片制作完成后投遞電影節(jié)，仍能作為“世界首映影片”參展，因此更容易得到節(jié)展的青睞。

沒錢上院線，你的片子還能回本嗎？

近兩年，已有為數(shù)不少的小成本電影開始嘗試網(wǎng)絡發(fā)行的路徑。

龍飛《睡沙發(fā)的人》

《睡沙發(fā)的人》《一條叫招財?shù)聂~》《我兒子去了外星球》三部影片都在產(chǎn)業(yè)放映期間以版權采買或網(wǎng)絡發(fā)行的形式與愛奇藝促成了合作。導演龍飛提到，《睡沙發(fā)的人》成本僅不足50萬，為規(guī)避院線上映的高風險和成倍的發(fā)行成本，這部室內(nèi)喜劇片最終選擇網(wǎng)絡上線，累計近五十萬觀影人次，以票房分賬的形式快速收回成本，在院線發(fā)行中可能遭遇的困難反而成為了網(wǎng)絡發(fā)行天然的優(yōu)勢。

《睡沙發(fā)的人》的案例提供了某種反思的意識，當不同的合作對象、市場空間、發(fā)行方式等咨詢擺在前方，作者是否足夠了解，又能否精準地做出選擇?這是青年電影創(chuàng)作者和片方迫切解決的疑問，也是FIRST電影市場工作坊不斷平衡的對話開端?！段覂鹤尤チ送庑乔颉穼а輳埿□弻a(chǎn)業(yè)放映和發(fā)行工坊比作一次“緊急培訓”，讓新導演有機會和電影產(chǎn)業(yè)中各個投資發(fā)行公司面對面接觸洽談，在短時間內(nèi)快速了解到電影發(fā)行的相關信息。

龍標拿不到，就和片子一起徹底沉寂嗎？

不可避免地，有些電影受制于題材類型和審查難度，在產(chǎn)業(yè)放映的交易中推進并不順利。《入戲》就面臨這個困境，但導演董雪瑩通過與資方的交流找到了突破口：“一開始就知道很難，所以在一對一洽談資方的環(huán)節(jié)聊的都是新項目，給他們放片花，有很多公司感興趣，結(jié)果真找到了下一部片子的投資方。”雙方隨即展開了良好的合作，目前董雪瑩的第二部紀錄長片已拍攝過半。

很多案例可見，產(chǎn)業(yè)放映對影片的助推并不局限于版權交易和營銷發(fā)行，片方與資方的合作種類愈發(fā)多元。

楊明騰《天落水》

《天落水》是一個特殊的案例，產(chǎn)業(yè)放映后，盡管在約談現(xiàn)場并未達成明確的交易，但影片因此由獨立電影進入電影產(chǎn)業(yè)的廣泛生態(tài)之中，影片和作者皆得到了市場環(huán)境的持續(xù)關注。而后，楊明騰導演的第二部作品《恥》成為當年度唯一一個入選FIRST實驗室的項目，經(jīng)過四個月的定制孵化后直通FIRST創(chuàng)投會，影片目前已進入籌備開機的階段。

電影節(jié)拿了獎，就會有人來買你的片子嗎？

近年來，華語大片和名導演新作頻頻在國際電影節(jié)亮相并進行海外發(fā)行，青年創(chuàng)作者也開始嘗試類似的路徑，期待通過國際電影節(jié)的獲獎參展來帶動影片的海外版權銷售，卻往往被困難重重的交易現(xiàn)狀所勸退。

Fortissimo總經(jīng)理Clement Magar認為這是一種誤解，“海外版權收效與電影節(jié)成績并不直接掛鉤，獲得國際大獎的影片往往也會在發(fā)行上受阻，這是業(yè)內(nèi)普遍的共識。”

事實上，對于一些偏文藝屬性的影片，只有通過類似電影節(jié)市場的平臺，主動接觸和對話，并非一味迎合市場逐利性或主流審美，而是讓良性的資本力量能夠介入創(chuàng)作生態(tài)，維護作者的持續(xù)創(chuàng)作狀態(tài)；另一方面，更多這樣的影片進入市場，也方能共同拓展交易的可能性，為市場提供更多元的審美與樣本。

最終，節(jié)展的歸節(jié)展，市場的歸市場。只有回到華語電影市場的主陣地，才能讓兩者相互間起到對照而非依賴的作用。

最終，影像觸達了它的觀眾

依托于影展穩(wěn)定的觀眾群體和資源，F(xiàn)IRST各個板塊的聯(lián)動也為影片的后續(xù)發(fā)展提供了更為寬廣的通路。

吳皓《虛你人生》

《虛你人生》作為產(chǎn)業(yè)放映影片，也在第12屆FIRST影展的展映單元與觀眾見面，并收入FIRST主動放映的片單中，即將在全國近100所高校進行放映，除了尋找到更多潛在觀眾之外，影片題材也很適合在年輕人當中被觀看和制造討論。制片人劉欣把放映帶來的產(chǎn)業(yè)曝光與觀眾認可度歸功于FIRST：“不是每部電影都有被人認識的命，F(xiàn)IRST讓更多人知道了我們的片子，這是最大的收獲。”

通過FIRST冬季主動放映，《美麗》也已在18個城市舉辦過展映，導演周洲發(fā)現(xiàn)豆瓣上影評數(shù)量增幅很大，影片在短短幾個月內(nèi)觸達了更多的觀眾。僅去年一年，F(xiàn)IRST主動放映就累計了近四萬的觀影人數(shù)，顯然已成為產(chǎn)業(yè)放映影片后續(xù)發(fā)展的一個重要線下放映端口。

即日起，第十三屆FIRST影展產(chǎn)業(yè)放映報名通道開啟，將有30部影片通過遴選，由FIRST向產(chǎn)業(yè)進行推介。無論類型與否，商業(yè)與否，無論是何屬性，是何體量，都能在這里尋求市場潛力的開發(fā)，并達成市場價值的肯認。