印度篇《媽媽的假期》

導(dǎo)演阿什維尼·伊耶·蒂瓦里曾獲印度電影觀眾獎(jiǎng)，編劇則是《摔跤吧！爸爸》的導(dǎo)演尼特什·提瓦瑞，整部短片非常接地氣，扎實(shí)通俗的現(xiàn)實(shí)題材故事，心酸與歡笑交織，以及一個(gè)圓滿的大結(jié)局，有著印度電影一脈相承的精氣神。

妻子離家出走，丈夫、公婆和孩子的生活全都亂了套，這個(gè)“主婦大暴走”的劇情和日本電影《家族之苦3》遙相呼應(yīng)。

塞瑪?shù)闹鲖D生活以一個(gè)個(gè)片段拼湊呈現(xiàn)：做飯、送孩子上學(xué)、打理丈夫的瑣事、陪公公散步、幫婆婆按摩、教孩子功課，還要經(jīng)營一家美容店.....但這一切卻受到丈夫的忽視，甚至嘲笑。當(dāng)塞瑪決定離家一段時(shí)間，家人才真正意識(shí)到塞瑪在家庭位置的重要性。

這是一曲對(duì)家庭婦女的贊歌，體察她們的狀況和困境，以肯定她們的社會(huì)地位和勞動(dòng)價(jià)值。

“我都不如高壓鍋，起碼它感受到壓力的時(shí)候還能釋放蒸汽”，塞瑪以高壓鍋?zhàn)鲎晕翌惐龋侨谒囆g(shù)手法上的點(diǎn)睛妙筆。

南非篇《性別疑云》

主角恩通比的人物原型取材自南非田徑名將塞門亞。2009年，18歲的塞門亞在柏林田徑世錦賽上獲得女子800米冠軍，后來經(jīng)過性別檢測，她被證實(shí)是一名雙性人。

塞門亞

世界體壇上不乏運(yùn)動(dòng)員變性的例子，但塞門亞不是濫用藥物的變性者，她的性別問題屬于醫(yī)學(xué)上的遺傳現(xiàn)象。當(dāng)塞門亞在2012年倫敦奧運(yùn)會(huì)上再奪女子800米冠軍時(shí)，關(guān)于性別與體育公平的爭議再一次喧囂塵上。

“性別門”事件紛紛擾擾長達(dá)十年。當(dāng)眾人試圖解開塞門亞性別的真與假，競賽結(jié)果判定的對(duì)與錯(cuò)，有誰真正關(guān)心塞門亞作為一個(gè)人，一個(gè)生命個(gè)體所要面對(duì)的一切身心酸楚？

《性別疑云》無疑是向現(xiàn)實(shí)中的“塞門亞”們投向了一道人道主義的溫柔目光。19歲女孩恩通比在賽艇女子單人雙槳比賽中獲得冠軍，她同樣受到性別質(zhì)疑，還因睪酮素過多遭到禁賽，被迫要求服用藥物。

現(xiàn)實(shí)和電影都向我們提出了一個(gè)棘手的問題：如何去定義女性？是身體和聲音？是恩通比上廁所的姿勢？是她劃槳時(shí)的體態(tài)和速度？還是她在節(jié)目鏡頭里的形象與妝容？

“所有人都想改變我，媽媽也是？”，恩通比向母親發(fā)出質(zhì)問；“要有女人樣！”，恩通比的男性團(tuán)隊(duì)人員在她上節(jié)目前提出了告誡……導(dǎo)演薩拉·布蘭克并不引領(lǐng)我們做性別的定義，而是默默旁觀著這個(gè)女孩在整個(gè)事件里受到的對(duì)待和影響。

恩通比糾葛在女性自我認(rèn)知和運(yùn)動(dòng)員身份的疑云里，影片真正的目的，是提醒我們是否也是生活中那些指手畫腳的群眾，那些無形的歧視者和言語上的施暴者。

最后一個(gè)鏡頭定格在恩通比迷茫的臉龐，“性別疑云”對(duì)你我而言還是疑云，但對(duì)這個(gè)19歲的女孩，傷害已經(jīng)造成。

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