巴西篇《歸鄉(xiāng)》
導演丹妮拉·托馬斯是巴西著名導演沃爾特·塞勒斯(《中央車站》《摩托車日記》)的御用編劇,兩人還聯(lián)合執(zhí)導過《海洋對岸》、《巴黎,我愛你》等片。在她籌備首部個人導演影片《瓦贊蒂》時,遇到了本片的故事原型瑪麗亞·海倫娜。
海倫娜接到老家的一通電話后得知母親已在彌留之際,她卻不像常人那樣感到痛苦。她像《小偷家族》里的那群人,果敢遠離令人憎惡的原生家庭,但她也有類似《都挺好》中蘇明玉的命定軌跡,不得不面對親情的羈絆與血緣的聯(lián)結(jié)。
歸鄉(xiāng),意味著海倫娜選擇原諒。盡管她顯得不情不愿,當鏡頭掃過偏僻的故土風景,眼淚已在她眼里打轉(zhuǎn)。
她穿白色喪服去見瀕臨死亡的母親,兩人相擁而泣。這種過去你我互相傷害,現(xiàn)在無奈釋懷的場面,真的能打動不少人的心。
短片由大量的肢體動作與少量的臺詞對白組成,沒有直接指明這對母女曾經(jīng)發(fā)生過的具體矛盾和沖突,先是隨著海倫娜曬衣服、接電話、坐公交,走路,然后看著她喝酒、流淚、痛哭……
一個真實女性的家庭往事,以留白的方式講述,影片讓我們相信靜默的力量,漸近現(xiàn)實生活的真切模樣。
俄羅斯篇《線上愛人》
這是五部短片里最為輕巧、幽默,賞心悅目的一部。
導演伊麗莎維塔·斯蒂肖娃非常年輕,這是她畢業(yè)后首次回到俄羅斯拍攝的作品,影片具備很多成功短片共通的情節(jié)設(shè)計方式:一個意想不到的轉(zhuǎn)折,又以另一種轉(zhuǎn)折收尾。
故事發(fā)生在俄羅斯的偏遠鄉(xiāng)村,田園里的風土人情仿佛還停留在19世紀,筆記本電腦非常突兀地穿插在這幅傳統(tǒng)景象里,電影借此創(chuàng)造一個既和諧又矛盾的文化語境。據(jù)了解,在當下俄羅斯社會,有30%的年輕人的婚姻來自相親網(wǎng)站,女主角瓦婭就是如此。
她是一個單純的農(nóng)村女人,與帥氣幽默的男囚犯通過網(wǎng)絡(luò)平臺陷入熱戀,可當男人出獄后前來會面,令她意想不到的事情發(fā)生了。面對旁人的冷嘲熱諷,這個女人的愛情觀悄然改變,影片結(jié)尾看似突如其來,卻有一種“才下眉頭,卻上心頭”的浪漫意味。
當瓦婭背起她命定的男人,是對“女人能頂半邊天”最美妙的畫面詮釋,圓滿收尾《半邊天》。
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