巴西篇《歸鄉(xiāng)》

導演丹妮拉·托馬斯是巴西著名導演沃爾特·塞勒斯（《中央車站》《摩托車日記》）的御用編劇，兩人還聯(lián)合執(zhí)導過《海洋對岸》、《巴黎，我愛你》等片。在她籌備首部個人導演影片《瓦贊蒂》時，遇到了本片的故事原型瑪麗亞·海倫娜。

海倫娜接到老家的一通電話后得知母親已在彌留之際，她卻不像常人那樣感到痛苦。她像《小偷家族》里的那群人，果敢遠離令人憎惡的原生家庭，但她也有類似《都挺好》中蘇明玉的命定軌跡，不得不面對親情的羈絆與血緣的聯(lián)結(jié)。

歸鄉(xiāng)，意味著海倫娜選擇原諒。盡管她顯得不情不愿，當鏡頭掃過偏僻的故土風景，眼淚已在她眼里打轉(zhuǎn)。

她穿白色喪服去見瀕臨死亡的母親，兩人相擁而泣。這種過去你我互相傷害，現(xiàn)在無奈釋懷的場面，真的能打動不少人的心。

短片由大量的肢體動作與少量的臺詞對白組成，沒有直接指明這對母女曾經(jīng)發(fā)生過的具體矛盾和沖突，先是隨著海倫娜曬衣服、接電話、坐公交，走路，然后看著她喝酒、流淚、痛哭……

一個真實女性的家庭往事，以留白的方式講述，影片讓我們相信靜默的力量，漸近現(xiàn)實生活的真切模樣。

俄羅斯篇《線上愛人》

這是五部短片里最為輕巧、幽默，賞心悅目的一部。

導演伊麗莎維塔·斯蒂肖娃非常年輕，這是她畢業(yè)后首次回到俄羅斯拍攝的作品，影片具備很多成功短片共通的情節(jié)設計方式：一個意想不到的轉(zhuǎn)折，又以另一種轉(zhuǎn)折收尾。

故事發(fā)生在俄羅斯的偏遠鄉(xiāng)村，田園里的風土人情仿佛還停留在19世紀，筆記本電腦非常突兀地穿插在這幅傳統(tǒng)景象里，電影借此創(chuàng)造一個既和諧又矛盾的文化語境。據(jù)了解，在當下俄羅斯社會，有30%的年輕人的婚姻來自相親網(wǎng)站，女主角瓦婭就是如此。

她是一個單純的農(nóng)村女人，與帥氣幽默的男囚犯通過網(wǎng)絡平臺陷入熱戀，可當男人出獄后前來會面，令她意想不到的事情發(fā)生了。面對旁人的冷嘲熱諷，這個女人的愛情觀悄然改變，影片結(jié)尾看似突如其來，卻有一種“才下眉頭，卻上心頭”的浪漫意味。

當瓦婭背起她命定的男人，是對“女人能頂半邊天”最美妙的畫面詮釋，圓滿收尾《半邊天》。