皮埃爾·洛姆

1905電影網(wǎng)訊 法國(guó)著名攝影師，曾經(jīng)以《大鼻子情圣》一片斬獲戛納電影節(jié)技術(shù)大獎(jiǎng)的皮埃爾·洛姆于當(dāng)?shù)貢r(shí)間2019年的7月5日逝世，享年89歲。在他長(zhǎng)達(dá)五十余年的職業(yè)生涯中，他和讓-皮埃爾·梅爾維爾、克里斯·馬克等著名導(dǎo)演合作，為法國(guó)電影留下了濃墨重彩的一筆。

皮埃爾·洛姆1930年4月5日出生在法國(guó)的布洛涅。在二戰(zhàn)中成長(zhǎng)起來(lái)的他，30歲就和著名導(dǎo)演馬塞爾·穆西合作了《圣特羅佩藍(lán)調(diào)》一片。在某種意義上，皮埃爾·洛姆缺席了整個(gè)法國(guó)電影的新浪潮時(shí)代，但在另一個(gè)概念上，他又親手用自己的攝影機(jī)，確立了法國(guó)現(xiàn)當(dāng)代電影的面貌。

皮埃爾·洛姆與克里斯·馬克聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)《美好的五月》

在《圣特羅佩藍(lán)調(diào)》之后，皮埃爾·洛姆接連和尤里斯·伊文思、讓-保羅·拉佩紐、阿蘭·卡瓦利埃、甚至是讓-皮埃爾·梅爾維爾等導(dǎo)演合作，拍攝了諸如《狂亂》、《美好的五月》以及著名的《影子部隊(duì)》等等影片。這個(gè)階段的皮埃爾·洛姆善于利用極其冷靜而清冽的影像，幫助導(dǎo)演塑造人物并講述故事。應(yīng)該說(shuō)，1960年代的法國(guó)電影，依舊處在藝術(shù)至上的經(jīng)典論調(diào)中。縱然皮埃爾·洛姆沒(méi)有參與新浪潮，但他還是在電影業(yè)中，尤其是所謂的“優(yōu)質(zhì)電影”里，找到了自己的一席之地。

進(jìn)入1970年代，皮埃爾·洛姆將自己的這種穩(wěn)定的、不善變的影像風(fēng)格發(fā)揚(yáng)光大，并在多種類型片中找到了自己的用鏡之道。在這個(gè)十年時(shí)間里，他拍攝了帕特里斯·夏侯的《愛(ài)的肉體》；讓·尤斯塔奇的《骯臟的故事》，以及瑪格麗特·杜拉斯擔(dān)任導(dǎo)演的兩部作品。隨著法國(guó)電影在藝術(shù)和商業(yè)上的式微，皮埃爾·洛姆在1980和1990年代，也開(kāi)始拍攝法國(guó)制作的商業(yè)片，尤其是他和詹姆斯·伊沃里的合作，堪稱典范。

攝影代表作《大鼻子情圣》

《戀戀巴黎》，《杰弗遜在巴黎》，《墨利斯的情人》，《四重奏》這四部影片，幫助皮埃爾·洛姆確定了自己當(dāng)代優(yōu)秀攝影師的地位。此外，布魯諾·努坦的《羅丹的情人》，沃爾克·施隆多夫的《玻璃玫瑰》以及讓-保羅·拉佩紐的《大鼻子情圣》更是將皮埃爾·洛姆推到了法國(guó)電影攝影師的寶座之上。

縱觀皮埃爾·洛姆的職業(yè)生涯，不難發(fā)現(xiàn)，好的作品和好的技術(shù)細(xì)節(jié)，總是相輔相成。假若沒(méi)有法國(guó)導(dǎo)演的智慧與電影作品，皮埃爾·洛姆很可能只是一個(gè)普普通通的攝影師而已。2003年，皮埃爾·洛姆的最后一部作品《戀戀巴黎》上映，在這部輕喜劇中，皮埃爾·洛姆的鏡頭依舊輕快喜人。