1905電影網(wǎng)專稿 華語電影不缺會(huì)拍文藝片的新人導(dǎo)演，缺少的是好的類型片導(dǎo)演。這是曹保平最初選擇為《鋌而走險(xiǎn)》，為導(dǎo)演甘劍宇保駕護(hù)航的原因，也是《鋌而走險(xiǎn)》的最大亮點(diǎn)。

無論是環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)推進(jìn)、血脈噴張的飆車動(dòng)作戲還是見縫插針的感情戲，都充分展現(xiàn)了甘劍宇作為類型片導(dǎo)演的掌控力，影片的完成度對于新人導(dǎo)演而言實(shí)屬難得。

與不少同類型作品類似，《鋌而走險(xiǎn)》也采用多線敘事的模式，多位小人物因一輛黑車和一起綁架案被聯(lián)系在了一起。大鵬飾演的山城修車行老板劉小俊為償還賭債倒賣黑車，卻意外發(fā)現(xiàn)了被困于后備箱中的小女孩奇奇，以及亡命徒夏濤、夏西兄弟和陪酒女張茜策劃的綁架計(jì)劃。巨額贖金讓走入絕路的幾伙人同時(shí)選擇“鋌而走險(xiǎn)”，一場惡戰(zhàn)也就在所難免。

影片的片名“鋌而走險(xiǎn)”很值得玩味。這個(gè)成語出自先秦左丘明《左傳·文公十七年》：“鋌而走險(xiǎn)，急何能擇？”原義是指無路可走時(shí)采取冒險(xiǎn)行為，這絕非一個(gè)褒義詞。窮途末路時(shí)的冒險(xiǎn)往往帶著慌不擇路的性質(zhì)，孤注一擲的心理，也常常以魚死網(wǎng)破告終，這便讓整個(gè)故事都蒙上了悲劇性的色彩。

從某種意義上講，影片中的幾位主角都是社會(huì)底層的小人物，也都身處在不得不孤注一擲的窮途困境之中。

大鵬飾演的劉小俊原本是警察的兒子，卻在父親去世后身陷賭博的泥沼，為了償還賭債一錯(cuò)再錯(cuò)。沙寶亮和歐豪飾演的夏濤、夏西兄弟是十足的亡命徒。夏濤的那句口頭禪——“有錢才是人”，是兄弟二人的行為動(dòng)機(jī)，也像是對社會(huì)規(guī)則的無奈和控訴。李夢飾演的陪酒女張茜則是為了給病危的情人湊足手術(shù)費(fèi)，不得已策劃了綁架案。

以上提到的這些困境和掙扎不僅賦予了角色以復(fù)雜性，也讓影片在動(dòng)作懸疑之外折射出人性的弧光。劉小俊與奇奇之間的情感互動(dòng)，讓他最終良心發(fā)現(xiàn)，完成了自我救贖，而夏濤、夏西之間的兄弟情，張茜與情人之間的愛情也充滿了感人力量，成為影片的華彩段落。

在角色鋌而走險(xiǎn)的同時(shí)，幾位演員也通過這部戲完成了屬于自己的“冒險(xiǎn)”。摘掉眼鏡的大鵬同樣將喜劇包袱拋諸腦后，將劉小俊的焦慮、自卑和怯懦演繹得十分生動(dòng)。歐豪近幾年不斷嘗試從鮮肉向硬漢轉(zhuǎn)型，這次也當(dāng)之無愧地成為了影片的荷爾蒙擔(dān)當(dāng)，拼命三郎級別的付出讓悍匪角色從外到內(nèi)都充滿說服力。“首次觸電”的沙寶亮表現(xiàn)更是可圈可點(diǎn)，有望角逐“最佳新人”。

要說影片的不足，可能是穩(wěn)妥有余，而驚喜不夠。無論是劇情發(fā)展還是情感處理都相對套路化，缺少驚喜。人物塑造上除了大鵬的角色較為飽滿外，其他的人物厚度相對不足。動(dòng)作戲雖然密集激烈卻有點(diǎn)過猶不及，用姚晨在映后的點(diǎn)評來說就是：荷爾蒙爆棚是好事，但有低谷才能襯托高潮，太過滿溢可能會(huì)讓觀眾有喘不過氣。

對于新人導(dǎo)演而言，類型既是捷徑也是束縛。與戲中角色相比，導(dǎo)演欠缺的可能恰恰是那份“鋌而走險(xiǎn)”的勇氣，這也是影片從及格向佳作飛升的關(guān)鍵。