1905電影網(wǎng)專稿 沒有道具，場景就失去了細(xì)節(jié)；沒有燈光，攝影就失去了靈魂；沒有聲音，演員也就失去了更為耀人的風(fēng)采。
在電影創(chuàng)作幕后，有這樣一群默默無聞的基層工作者，他們把所有精力專注在一項(xiàng)電影技藝之上：道具、燈光、錄音、擬音…..也許不足掛齒，也許微不足道，但他們是一部電影里寸轄制輪的一環(huán)，缺少任何一個(gè)，電影都會“傷筋動(dòng)骨”。
他們是點(diǎn)石成金的隱身功臣，制作的一款道具、打出的一抹燈光，抑或播放的一段聲響，都可能為影片增添意想不到的驚喜與光芒。
他們是幕后的工匠，秉持著“惟精惟一，允執(zhí)厥中”的精神態(tài)度，為鑄就經(jīng)典力作鍥而不舍，精益求精，力圖讓電影的每一處細(xì)節(jié)都煥發(fā)藝術(shù)的美感與光彩。
這次，我們接連采訪了道具師石茂林、燈光師陳亞光、錄音師延軍以及擬音師薛媛，鮮少露面的他們走到幕前，面對鏡頭，謙和地講述起他們的電影往事，有喜悅，有艱辛，有對歷史的回憶，更有對未來的無限希望。
拉開帷幕，束起“高光”，一同照亮這群平凡而偉大的幕后工匠。
“道具師”石茂林 & “燈光師”陳亞光
一個(gè)舊盆，一盞小燈泡 他們?yōu)椤独暇峰\上添花
道具師石茂林和燈光師陳亞光在上世紀(jì)70年代先后進(jìn)入西安電影制片廠。
這個(gè)曾經(jīng)代表中國電影最高成就的殿堂，制作過《黃土地》《老井》《霸王別姬》《紅高粱》《黑炮事件》等一大批國產(chǎn)經(jīng)典影片，這里也是“第五代”的搖籃，陳凱歌、張藝謀、黃建新等導(dǎo)演都從這里起步，從此享譽(yù)影壇。
陳凱歌（左一）拍攝《黃土地》片場照
張藝謀拍攝《紅高粱》片場照
石茂林和陳亞光也是在西影廠的培育下一步步成長起來，他們也在幕后助推著西影廠走向輝煌，締造成就。
兩人都參與了吳天明導(dǎo)演在1986年拍攝的電影《老井》，這段劇組經(jīng)歷是他們無法抹滅的美好記憶。
“我感受最深的就是體驗(yàn)生活”，坐在西影廠里，石茂林和我們訴說最多的就是“體驗(yàn)生活”這四個(gè)字。
吳天明（右三）拍攝《老井》工作照
《老井》開拍前，吳天明帶領(lǐng)臺前幕后的所有工作人員下鄉(xiāng)，石茂林在一個(gè)多月的農(nóng)村生活中，了解當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情，收集各種資料和民間道具。
“我當(dāng)時(shí)采用編號的方式登記村子里的東西，至于給哪個(gè)場景用，我也都預(yù)先有自己的設(shè)想”，石茂林在體驗(yàn)生活時(shí)所做的道具準(zhǔn)備工作，最后果真在電影拍攝時(shí)派上了大用場。
張藝謀在《老井》中倒尿盆
他告訴我們：有一場張藝謀倒尿盆的戲，尿盆又臟又臭，就用了一個(gè)新的。但石茂林跟吳天明導(dǎo)演說不行，這樣完全沒有真實(shí)的感覺，所以就在先前登記的農(nóng)民家里拿了一個(gè)尿銹很重的尿盆。
他說，道具就要有真實(shí)感和質(zhì)感，這是體驗(yàn)生活帶給他的心得體會，“如果沒有下鄉(xiāng)體驗(yàn)，了解當(dāng)?shù)氐那闆r，拍攝時(shí)要用什么道具，要放到什么情景里，真的會比較迷茫。”
石茂林1971年進(jìn)入西影廠，先干了一年多的鍋爐工，1973年才正式做起道具師。他參與了不少年代戲，包括電影《神鞭》《東陵大盜》、電視劇《秦始皇》《東周列國》等。
《東周列國》中的道具
為了制作好《東周列國》里的道具，他先把《周禮》看了兩遍，再花八個(gè)月的時(shí)間來籌備，他說自己特別愛看歷史書籍，經(jīng)常去古玩市場淘貨，也非常了解家具的歷史。
不斷充實(shí)自我，是為了更好地完成工作，石茂林認(rèn)為做道具要堅(jiān)持“從無到有，從粗到細(xì)”，意思是“先有道具不耽誤拍攝，再繼續(xù)努力做細(xì)”。
道具師石茂林
道具師的工作細(xì)微也復(fù)雜，接觸的部門很多，回顧四十余載的職業(yè)生涯，石茂林給自己定下的工作準(zhǔn)則就是簡單一句話：不要誤事。
燈光師陳亞光
燈光師陳亞光談起電影《老井》同樣深有感觸。令他最為印象深刻的是，影片拍攝前期，所有主創(chuàng)人員每晚都要坐在一起討論小說和劇本，一討論就是兩個(gè)多小時(shí)，準(zhǔn)備工作很充分。
他說當(dāng)時(shí)燈光組就六個(gè)人，人手緊缺，設(shè)備也非常簡陋，在農(nóng)村拍戲，電壓常常不穩(wěn)定，但發(fā)電機(jī)又不是低噪聲的，這些都是當(dāng)時(shí)燈光組要克服的困難。
《老井》不僅是張藝謀主演的第一部電影，他也擔(dān)任該片的聯(lián)合攝影師，陳亞光說張藝謀對布光的要求很簡單，就是要追求現(xiàn)實(shí)和自然。
《老井》這場戲的燈光運(yùn)用，被電影評論家稱贊為現(xiàn)實(shí)主義手法
片中有一場男女主角在床頭商量給孩子起名的戲，令陳亞光記憶猶新，他回憶道，“拍攝時(shí)，頂上只吊了一盞650瓦的燈，把周圍擋掉，再加上窗外一點(diǎn)點(diǎn)月光的顏色。我記得當(dāng)時(shí)電影評論家還專門評價(jià)過這場戲的燈光運(yùn)用，說是現(xiàn)實(shí)主義的手法。”
電影《老井》的外景拍攝不使用反光板，以追求人物的粗獷感
張藝謀還要求拍攝外景時(shí)盡量不要使用反光板，就頂著光拍，這樣更能突顯山區(qū)環(huán)境與人物的粗獷感，“過去拍電影都不頂光拍，一般中午12點(diǎn)就收工了，下午3、4點(diǎn)再去拍”，陳亞光認(rèn)為張藝謀很有想法，也為電影美學(xué)創(chuàng)作帶來了全新觀念，他深受啟發(fā)。
在片場，陳亞光也會對布光獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策，還幫忙解決了很多小問題。
陳亞光為解決曝光度的問題，拍攝《老井》時(shí)，在煤油燈里加了一個(gè)小燈泡
他說，當(dāng)時(shí)有場戲是村里的年輕人在屋里圍著油燈討論打井，張藝謀提出不要打燈，就要一盞煤油燈的效果。“我想，當(dāng)時(shí)膠片感光度只有200度，曝光度肯定不夠。吳天明導(dǎo)演還是說試一下，后來真的不行。重拍后，我就弄了一個(gè)小燈泡，放在煤油燈里，一點(diǎn)點(diǎn)控制它的亮度。”
“我尊重現(xiàn)實(shí)，還原現(xiàn)實(shí)，也會根據(jù)不同的場景，以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)再進(jìn)行加工，（把電影畫面）弄得更加漂亮。”
《老井》的燈光經(jīng)驗(yàn)讓陳亞光受益匪淺，之后他還陸續(xù)參與了張徹導(dǎo)演的《江湖奇兵》、黃建新的《紅燈停，綠燈行》以及周曉文的《關(guān)于愛的故事》等影片。
陳亞光
談及這份工作，陳亞光坦言也會有累的時(shí)候，特別是以前要扛蘇聯(lián)進(jìn)口的碳晶燈，一個(gè)燈頭就有200多公斤，有時(shí)候拍戲遇到刮風(fēng)下雨，還得扛著燈具在淤泥里行走。
但他也堅(jiān)定地說，電影行業(yè)必須要有燈光師這個(gè)職業(yè)，“不要怕被大眾忽略，因?yàn)橹灰阕龅煤茫徒^對不會被別人忽視。”
下一頁：從《黑炮事件》《紅高粱》起步，他是黃建新導(dǎo)演的“御用錄音師”
文/柯諾 圖/楊楠 吳沅珂 視頻/任杰
[1905電影網(wǎng)]獨(dú)家原創(chuàng)稿件，未經(jīng)授權(quán)不得轉(zhuǎn)載，違者將追究其相關(guān)法律責(zé)任
