1905電影網專稿 “我們經常去二手舊貨市場找工具，我會跟攤主說，這東西要是壞的，你就便宜賣給我，太貴了我就不要了，攤主完全不能理解，怎么會有人想買個殘次品。”

擬音師薛媛坐在擬音棚里接受我們的采訪，在她周圍，充斥著千奇百怪、五花八門的舊貨道具：高跟鞋、破布鞋、舊時的電話、老式打字機、鍵盤、籃球、椰子殼、鐵鍋、風箱、雜草……薛媛戲稱自己就像是一名“拾荒者”。

擬音師薛媛和她的“寶貝”

這些互不相關的道具為什么會出現(xiàn)在擬音棚里？它們和擬音有什么關系？

薛媛向我們揭開答案：擬音就是把拍攝現(xiàn)場沒有完成的聲音部分，通過后期再進行制作，包括腳步聲、開關門聲、倒水聲等。她形容擬音師是“幕后的演員”，要把情緒融合到演員的動作里，也要和演員一道走入角色的內心。

孫儷的腳步聲，是薛媛這么配出來的

制作《那年花開月正圓》，薛媛透露最主要的擬音工作在于雕琢孫儷的腳步聲，她自己要先揣摩孫儷表演時的內心情緒，然后才能開始模擬孫儷行走并收音。薛媛說，角色的情緒、步伐的速度都要對得上才行，同時還要注意各個細節(jié)，比如，片中孫儷的身上掛有小鈴鐺，走路時會發(fā)出輕微的“叮當”聲，這都需要找到相應的道具。

薛媛認為60%的擬音工作都是在做腳步聲，因為人物情緒不同，每一次行走的力度、方式也都會有區(qū)別。入行時，她光學走腳步就學了長達一年的時間，“腳步是反映一個擬音師的功力以及對一部戲的理解。”

薛媛向我們展示如何配腳步和點鈔聲，她說工作室里基本都是舊鞋，因為聲音更有質感

參與電影《危城之戀》則是令薛媛感悟最深的一次制作經歷。影片開場有一組靜態(tài)的港口老照片，鄭大圣導演要求加入聲音，用靜態(tài)的影像與動態(tài)的聲音來還原過去的港口景象，新穎的創(chuàng)作手法也打開了薛媛對聲音設計的思路，她在這組老照片里融入了海浪聲、海鷗聲、輪船聲、港口的叫賣聲等等。

如今，聲音資料庫已經相當完善、豐富，但為了讓聲音效果更加生動、真實，具備現(xiàn)場感，薛媛依然選擇先在擬音棚里模擬聲音。

孫紅雷在《好先生》里帥氣瀟灑地煎牛排，觀眾看著賣相極佳的食物畫面，聽著“呲呲”的過油聲，隔著熒幕，都能讓人口水直流。但別以為“呲呲”聲簡單，背后的擬音工作可是下了一番大工夫。

這煎牛排的聲音，可不是薛媛真的拿了鍋和牛排去做飯，而是她在擬音棚里用塑料袋揉搓出來的。當然，她也會在資料庫里挑選煎牛排的音效，再把擬音的聲音疊加進去合成，才讓熒幕上這“呲呲”聲聽起來更為飽滿生動。薛媛說，“如今，觀眾對聽覺的感知要求越來越高，作為擬音師，我們也要融合新技術，不斷提高自己的技藝。”

說著說著，她隨手在地上撿起一個樹枝揮舞，“你猜這個聲兒，能擬什么音？”我們幾個人面面相覷，毫無頭緒。薛媛笑著說，“羽毛球抽球的聲音呀。”下雨的聲音可以用綠豆模擬、馬蹄聲用椰子殼、粉碎性骨折用核桃……

OMG，流血的聲音，竟然是用西紅柿做出來的

誰能想，薛媛屋里這些個“破爛”，竟能創(chuàng)造出上萬種不同的聲音，也許這就是擬音的神奇之處吧——通過擬音師的發(fā)散思維，尋找到聲音的“替代品”，再“化腐朽為神奇”。

薛媛不僅是位擬音師，她也是年輕的創(chuàng)業(yè)者。2011年，她拿著母親給的兩萬塊錢成立了個人工作室，3年后與合伙人創(chuàng)辦聲音制作公司。從創(chuàng)立到現(xiàn)在，8年時間他們已經做了八九千集電視劇，兩三百部電影。

擬音的工作看似有趣，實際也很枯燥，需要耐得住寂寞、堅持不懈才能做好

擬音師看似有趣，其實是一個非常冷門的職業(yè)，這份工作需要長時間的訓練，也比較機械、枯燥。薛媛最早跟隨香港擬音師父學習，前半年就做了兩件事：打掃衛(wèi)生和泡茶，“這倆事都干不好，你還學什么手藝？”薛媛感慨當初師父除了教授技藝，還磨練了她的心智，也告訴了她做人的道理。

如今，薛媛也在著力培養(yǎng)年輕的擬音師，對工作的熱愛以及堅持不懈的心態(tài)，是薛媛最為看重的性格品質。未來，她希望通過結合人工智能讓擬音師這個職業(yè)更加容易入門，她同時也希望帶領整個團隊繼續(xù)奮進，提高傳統(tǒng)影視聲音領域的制作水平。