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《中國機(jī)長》中攀登者的“亂入”,不是一場意外

時間:2019.10.14 來源:1905電影網(wǎng) 作者:今日影評

 

1905電影網(wǎng)訊 即便長假已經(jīng)結(jié)束了多日,坊間對于剛剛過去的史上最強(qiáng)國慶檔仍念念不忘。今日影評》特邀影評人沙丹,與您一同聊聊電影宣發(fā)話題:融媒體時代下,宣發(fā)行業(yè)與時俱進(jìn),產(chǎn)生了哪些新變化。



在國慶檔后程發(fā)力的《中國機(jī)長》在后期逆襲,登上了單日票房冠軍寶座。影片的“關(guān)鍵先生”——英雄機(jī)長原型劉傳健,也在10月9日正式認(rèn)證微博,以一條熱搜為《中國機(jī)長》在國慶檔后的輝煌延續(xù)加碼。

 

英雄機(jī)長關(guān)注起來

 

片中,當(dāng)遭遇險情的川航3U8633飛越藏區(qū)的一片雪山時,山間清晰出現(xiàn)一組全副武裝的攀登者身影。眼尖的網(wǎng)友紛紛驚呼:《中國機(jī)長》竟然給同檔期“對手”《攀登者》做了植入!——這樣由觀眾自發(fā)產(chǎn)出的意外角度,出現(xiàn)在宣發(fā)理念日新月異的當(dāng)下,并不令人驚訝。

 

傳統(tǒng)宣發(fā)手段或已定型

  

宣發(fā)兩個字,其實(shí)囊括著宣傳與發(fā)行這兩門電影大生意。如何讓觀眾走進(jìn)電影院買票觀影?如何令自己的影片占據(jù)更大的市場份額?作為一部電影產(chǎn)業(yè)線的后端,宣發(fā)需要解決的,無外乎這兩個簡單卻關(guān)乎生死的問題。

 

酒香,也怕巷子深。戲拍得再好,沒人聽得見你的吆喝更是枉然。院線電影,從本質(zhì)屬性出發(fā),是一種商品,廣告包裝、門店鋪排、促銷推廣、口碑維系等一般商品要經(jīng)歷的營銷程序一樣也少不了。

 

海報,恐怕是電影宣傳最早的形態(tài)。老編還記得,上世紀(jì)九十年代的地方電影院門前,都仍以手繪的板報或幕布,保留著這一最為傳統(tǒng)的宣傳形態(tài)。

 

 

同樣在那個年代,發(fā)行方都要馱著一盤又一盤的膠片拷貝輾轉(zhuǎn)全國各地,推銷般在各地方院線間尋求售賣機(jī)會,以期影片獲取更多的曝光機(jī)會。

 

隨著網(wǎng)絡(luò)時代的到來,這種以苦力賺吆喝的時代快速翻篇。海報從唯一的宣傳途徑降格為物料之一,微博、豆瓣等網(wǎng)絡(luò)媒體成為虛擬卻實(shí)用的宣傳主戰(zhàn)場。隨數(shù)字化進(jìn)程前行,賣拷貝直接演化為爭排片,同時路演等線下造勢活動,以人氣及口碑反饋為院線的排片考量提供著參考。

 

《銀河補(bǔ)習(xí)班》路演現(xiàn)場

 

即便曾經(jīng)遍地九塊九的票補(bǔ)時代已去,線上購票卻保留為最基本的觀影模式。

 

就像線上購票一樣,由微博、貓眼、淘票票等互聯(lián)網(wǎng)公司把持的宣發(fā)基本手段已經(jīng)定型,時至今日仍在發(fā)揮基本作用。據(jù)統(tǒng)計,國慶檔票房冠軍《我和我的祖國》上映七天便收獲54條微博熱搜,這樣常規(guī)的“傳統(tǒng)”宣傳方式仍是影片映期熱度的直觀體現(xiàn)。

 

影院內(nèi)多過人工窗口的自助取票機(jī)

 

不過,在宣發(fā)時代的急遽過渡中,絕對市場份額的重點(diǎn)卻已向新的思維手段傾斜。

 

 

短視頻思維領(lǐng)銜“新宣發(fā)時代”


新宣發(fā)時代“新”之所在,是已成為當(dāng)代人生活方式之一的短視頻社交。人手一或多部手機(jī)、5G召喚下的便利網(wǎng)絡(luò),為人人互聯(lián)互動的新型互聯(lián)網(wǎng)關(guān)系提供著無限生機(jī)。日?;ゲ幌嘧R、相隔萬里的當(dāng)代人群,透過網(wǎng)絡(luò)短視頻沖破快節(jié)奏的擠壓,從彼此分享的生活片段中尋找美好共鳴。這其間明眼可見的商機(jī),在被帶貨網(wǎng)紅們發(fā)揚(yáng)光大之際,也為電影營銷開啟了新世界的大門。

 

談及電影營銷的這種意識變化,做客《今日影評》的影評人沙丹指出,相比早期明顯而被動的宣發(fā)模式,目前經(jīng)由短視頻傳播承載的營銷手段更加隱蔽而無孔不入,在互聯(lián)網(wǎng)大數(shù)據(jù)的協(xié)助下更令觀眾接受營銷信息的過程變得更為主動且精準(zhǔn)。

 

 

2017-2018跨年之際,《前任3:再見前任》的插曲《體面》成為抖音最熱BGM(背景音),連同“吃芒果”等影片其他話題,“分手應(yīng)該體面/誰都不要說抱歉”在全網(wǎng)被唱響達(dá)數(shù)億次。一年之后的跨年節(jié)點(diǎn),《地球最后的夜晚》打出一吻跨年”的浪漫口號,抖音相關(guān)內(nèi)容播放量超過三千萬次。《一場好戲》《超時空同居》《西虹市首富》等同樣憑短視頻火爆網(wǎng)絡(luò)并將抖音熱度發(fā)酵為超高票房的影片,2018年成為抖音電影營銷元年。

 

圖片來源:一起拍電影

 

今年大爆的國慶檔“三巨頭”,同樣有著精彩的短視頻營銷表現(xiàn)。

 

眾多明星紛紛在片名模板下獻(xiàn)唱《我和我的祖國》。在參演演員朱一龍劉昊然、雷佳音宋佳、彭昱暢等外,肖戰(zhàn)、蔡徐坤吳亦凡、楊紫等“流量”藝人也傾力參與此項活動,輕松帶動起全民互動熱潮。

 

 

有著英雄原型給力支持的《中國機(jī)長》,透過眾多點(diǎn)映活動留存下“用之不竭”的素材,其中不乏萬米高空首映禮等極具話題度又與影片強(qiáng)貼合的創(chuàng)意。

 

萬米高空首映,主角生圖能打

 

勇攀高峰的《攀登者》則在短視頻策劃層面貼足“地氣”,每一個追星人都需要的吳京靠一波愛心推推推為影片賺足熱度。

 

“要井柏然?走你!”

 

這樣密集疊加的宣發(fā)力度,也令眾多觀眾產(chǎn)生了開篇所提的《攀登者》植入進(jìn)《中國機(jī)長》的營銷聯(lián)想。有網(wǎng)友甚至開出技術(shù)貼精確“考古”引申。

 

 

從創(chuàng)作角度分析,這樣的引申大概只是誤會一場。不過,令觀眾衍生出這種聯(lián)動思維的,也正是新宣發(fā)時代全媒體甚至全產(chǎn)業(yè)出彩的整合營銷意識。

 

而這,對于“超級IP”的助推意義更為深遠(yuǎn)。從爆款《哪吒之魔童降世》在國漫業(yè)界收獲的同行熱捧,到其片尾所預(yù)告的《姜子牙》,再到烏爾善初露冰山的《封神三部曲》,“國漫”及“封神演義”兩大IP似乎都將在個體的不斷互促中實(shí)現(xiàn)飛升。


 

新時代宣發(fā)奇招,是把雙刃劍


眾聲喧嘩的新宣發(fā)時代,電影營銷堪比華山論劍。高手過招,勝敗之別往往只在一個想法。以往最令發(fā)行方頭疼的,當(dāng)屬受眾面覆蓋不廣的藝術(shù)電影。而近年來我們的發(fā)行者、甚至影片作者,在藝術(shù)電影宣發(fā)這條華山道上使出的闖關(guān)招數(shù),都頗為令人稱奇。

 

在這其中最令人唏噓的一幕,來自著名制片人方勵的驚天一跪。2016年5月12日晚8點(diǎn),為求影院經(jīng)理可以給予吳天明導(dǎo)演遺作《百鳥朝鳳》更多的周末排片場次,63歲的方勵在直播中突然對著鏡頭跪拜叩首。

 

 

這一跪,最終“換”來8695萬票房。對于一部小成本藝術(shù)電影而言,這一成績實(shí)屬不易。不過方勵“為藝術(shù)一跪”的“賣慘”營銷,至今仍遭大眾詬病。

 

上文提到的《地球最后的夜晚》“一吻跨年”主題,在贏得票房小勝后卻遭到口碑反噬。麥特文化CEO陳礪志直斥該片是“用賣保健品的方式去賣藝術(shù)品”??床粦T藝術(shù)電影的觀眾,更將影片內(nèi)容與營銷噱頭的文不對題轉(zhuǎn)化為瘋狂差評的憤怒。

 

這一吻,你可滿意?

 

如果說《地球》的“掛羊頭賣狗肉”從營銷角度還稱得上勝利的話,那《地久天長》的“自殺式營銷”則將一手好牌徹底打爛。

 

對于這部同時斬獲柏林國際電影節(jié)最佳男女演員獎項的口碑之作,導(dǎo)演王小帥在國內(nèi)宣發(fā)期選擇親自下場。但他只被廣大網(wǎng)友解讀出“猥瑣”的營銷文案,在廣泛流傳之后卻敗光了影片原有的“路人緣”。

 

王小帥朋友圈營銷文案

 

其實(shí),無論藝術(shù)片還是商業(yè)片,宣發(fā)在制造爆點(diǎn)時的核心,仍不應(yīng)脫離影片本身的內(nèi)容與氣質(zhì)。身為藝術(shù)電影卻取得票房突破的《岡仁波齊》《二十二》,在宣發(fā)期便抓準(zhǔn)了信仰與銘記主題,結(jié)合影片質(zhì)量順利創(chuàng)造出社會熱議話題。

 

不過,奇招中就沒有妙勝出現(xiàn)嗎?任性蹦著迪的賈科長表示不服。《山河故人》起就鐘愛蹦迪的賈樟柯《江湖兒女》宣發(fā)期間親自參與的高級土味營銷,助推該片成為他在國內(nèi)最為賣座的導(dǎo)演作品。

  

引申到他將首度擔(dān)綱主演的新作,這一波扶額預(yù)告也會收獲奇效嗎?

 

 

《戰(zhàn)狼2》創(chuàng)造中國影史票房冠軍奇跡的北京文化電影事業(yè)部總經(jīng)理張苗,曾在一次專訪中這樣探討宣發(fā)對于一部電影的作用:“現(xiàn)在這個內(nèi)容為王的時代,我從來不會過度夸大宣發(fā)對于一個電影的作用。準(zhǔn)確來說,宣發(fā)是起保駕護(hù)航的作用。內(nèi)容決定了影片的命運(yùn),在這個大勢基本確定下來的情況下,宣發(fā)能讓影片綻放的更加燦爛,但是它不能決定它能不能開花。”

 

由短視頻營銷引領(lǐng)的新宣發(fā)時代,大抵也逃不出這個道理。


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