2019PYIFF論壇：印度新電影
1905電影網(wǎng)訊 10月13日，多部風(fēng)格迥異的影片在第三屆平遙國(guó)際電影展進(jìn)行了全球首映，包括“臥虎”單元影片《日光之下》和《咿嘞嗚！》、“藏龍”單元影片《蕃薯澆米》和“類型之窗”單元的阿根廷影片《跟蹤》。本日焦點(diǎn)影片還包括戛納電影節(jié)金攝影機(jī)獎(jiǎng)得主《我們的母親》以及“印度新電影”回顧展的兩部影片《幻鏡》和《婆羅門村的驢》。
本屆平遙國(guó)際電影展第三場(chǎng)學(xué)術(shù)活動(dòng)“印度新電影”論壇也在13日舉辦，這是國(guó)內(nèi)為數(shù)不多的印度電影深度研討會(huì)，“印度新電影”導(dǎo)演代表、《幻鏡》導(dǎo)演庫(kù)馬爾·沙哈尼，《印度電影簡(jiǎn)史》作者阿希瑟·拉賈德亞克莎以及平遙國(guó)際電影展藝術(shù)總監(jiān)馬可·穆勒共同探討了印度新浪潮影片的學(xué)術(shù)價(jià)值，以及它們?yōu)楫?dāng)下電影創(chuàng)作帶來(lái)的思考。
2019PYIFF論壇：印度新電影
晚間，“遇見卡洛·沙特里安”影人派對(duì)在平遙電影宮舉辦。派對(duì)以柏林國(guó)際電影節(jié)新任藝術(shù)總監(jiān)、擔(dān)任本屆平遙國(guó)際電影展“費(fèi)穆榮譽(yù)”評(píng)審的卡洛·沙特里安為核心人物，眾多電影人云集。“之前我在洛迦諾看過(guò)很多中國(guó)電影，被這里的文化所吸引，希望未來(lái)能夠看到更多的華語(yǔ)電影，”卡洛·沙特里安說(shuō)。他更在派對(duì)上宣布，柏林電影節(jié)將新設(shè)一個(gè)以鼓勵(lì)年輕導(dǎo)演為主的競(jìng)賽單元“遇見”，并歡迎中國(guó)電影人踴躍參與。
此外，電影展創(chuàng)始人賈樟柯在主持影片映前見面時(shí)多次呼吁觀眾不要屏攝，“電影工作者與制片公司的創(chuàng)造跟勞動(dòng)需要得到尊重，謝謝大家的理解“，引發(fā)眾多網(wǎng)友支持。
《我們的母親》《咿嘞嗚！》《跟蹤》佳片連映
10月13日，第72屆戛納國(guó)際電影節(jié)金攝影機(jī)獎(jiǎng)（最佳導(dǎo)演處女作）得主《我們的母親》在平遙進(jìn)行中國(guó)首映，導(dǎo)演塞薩爾·迪亞茲出席新聞發(fā)布會(huì)，現(xiàn)場(chǎng)分享影片的創(chuàng)作歷程。該片以危地馬拉內(nèi)戰(zhàn)為背景，“影片背后沉重的歷史事件是促使我一定要拍攝《我們的母親》的主要原因，”導(dǎo)演塞薩爾·迪亞茲說(shuō)。不少媒體表示，觀影之后自己情緒難以平復(fù)，甚至泣不成聲。“來(lái)到平遙國(guó)際電影展非常震撼，中國(guó)觀眾能非?？焖俚?fù)碛杏跋駧?lái)的感官直覺(jué)。感謝平遙國(guó)際電影展，感謝中國(guó)熱情的觀眾，讓我有機(jī)會(huì)見到中國(guó)。”塞薩爾·迪亞茲說(shuō)。
《我們的母親》導(dǎo)演與觀眾見面
在印度影片《咿嘞嗚！》的新聞發(fā)布會(huì)上，導(dǎo)演導(dǎo)演普拉泰克·扎茨與編劇、聯(lián)合導(dǎo)演、美術(shù)指導(dǎo)沙博漢姆細(xì)致分享了影片的創(chuàng)作歷程和自己對(duì)于人與動(dòng)物關(guān)系及政治、宗教方面的思考。影片講述了一個(gè)職場(chǎng)新人在新德里與成堆猴子作戰(zhàn)的荒謬故事，導(dǎo)演使用了很多隱藏?cái)z像機(jī)進(jìn)行拍攝，“我的宗旨不是讓演員跟著我的想法走，而是讓他們自然自在地存在著，讓人們意識(shí)不到攝像機(jī)的存在。”
《咿嘞嗚》主創(chuàng)與觀眾見面
當(dāng)晚，“類型之窗”單元影片《跟蹤》也在平遙“站臺(tái)”劇場(chǎng)進(jìn)行了全球首映，對(duì)于這部阿根廷類型片為何選擇在平遙首次面對(duì)觀眾，導(dǎo)演弗朗西斯科·德尤菲米亞反問(wèn)道：“我們?yōu)槭裁床粊?lái)平遙呢？我在家附近拍的電影；不遠(yuǎn)萬(wàn)里，花了兩天時(shí)間帶到平遙，相信這也是電影給我們的緣分。”該片主演羅德里戈·德拉塞納是拉美知名演員，他表示，非常希望通過(guò)《跟蹤》將自己介紹給亞洲觀眾?！陡櫋分v述了護(hù)林工希瓦偶然發(fā)現(xiàn)了一只被關(guān)在籠子里的受傷的狐貍，他跟蹤隱藏其后的線索，發(fā)現(xiàn)了一群偷獵者，成為“獵人中的獵人”的故事。
《跟蹤》劇組與影展代表
《日光之下》《蕃薯澆米》《黑駿馬》座無(wú)虛席
“臥虎”單元的全球首映影片《日光之下》是導(dǎo)演梁鳴的第一部作品。梁鳴是演員出身，曾出演過(guò)婁燁的兩部電影。“做演員時(shí)一心想要演好電影，但好電影本身就比較少，好的角色更難落在自己頭上，所以就開始考慮自己創(chuàng)作劇本去表達(dá)，”梁鳴在發(fā)布會(huì)上說(shuō)。出席發(fā)布會(huì)的還包括制片人孫楊，藝術(shù)總監(jiān)陳橡、主演呂星辰和吳曉亮。曾獲第14屆上海國(guó)際電影節(jié)最佳女演員的呂星辰表示：“我是第一個(gè)看到劇本的演員，我真的很久沒(méi)有看到過(guò)這么好的劇本，非常有創(chuàng)作欲望，看完當(dāng)即就跟他說(shuō)我要演。”
《日光之下》劇組與電影展代表
由葉謙執(zhí)導(dǎo)，李少紅導(dǎo)演監(jiān)制，梅峰導(dǎo)演擔(dān)任劇本導(dǎo)師，歸亞蕾、楊貴媚聯(lián)袂主演的電影《蕃薯澆米》入圍了本屆平遙國(guó)際電影展的“藏龍”單元。該片曾入圍第41屆莫斯科國(guó)際電影節(jié)The Third Age單元，并入選第37屆慕尼黑國(guó)際電影節(jié)。由服裝設(shè)計(jì)師轉(zhuǎn)型的導(dǎo)演葉謙在新聞發(fā)布會(huì)上坦言，最大的困難是怎么用最快的時(shí)間爭(zhēng)取到來(lái)自同事的信任，“從自己畫每一個(gè)分鏡去說(shuō)服攝影師，與配樂(lè)無(wú)數(shù)次溝通，用劇本打動(dòng)兩位女主角的出演，讓團(tuán)隊(duì)里每個(gè)人都以純粹創(chuàng)作的藝術(shù)家心態(tài)參與。”宣發(fā)方代表無(wú)限自在傳媒董事長(zhǎng)朱瑋杰則從專業(yè)角度分析了閩南語(yǔ)電影的行業(yè)前景，“市場(chǎng)電影和作者電影都有存在的空間和必要，如何讓作者電影在市場(chǎng)上取得空間，這是我們需要做的。這次閩南語(yǔ)電影有這么好的起點(diǎn)讓更多人看到，下次就能有更多項(xiàng)目產(chǎn)生。”值得一提的是，《蕃薯澆米》和《日光之下》導(dǎo)演都是歷年“青蔥計(jì)劃“五強(qiáng)入圍導(dǎo)演。
《蕃薯澆米》與電影展代表
此外，本屆電影展青年導(dǎo)師謝飛也攜“青年導(dǎo)師之選”、2K修復(fù)版影片《黑駿馬》同觀眾見面。在映后交流環(huán)節(jié)中，有影迷感慨：“哀婉的碼頭琴聲和美麗的錯(cuò)誤令人動(dòng)容，如果這部片子能一直放下去該多好。”謝飛與現(xiàn)場(chǎng)觀眾分享了他對(duì)年輕創(chuàng)作者的期待：“相比于我們這一代的膠片時(shí)期，現(xiàn)在的年輕人處于一個(gè)拍電影的好時(shí)代，但是只靠技術(shù)條件不能給你好作品，希望大家能多去研究怎么拍好片子，謝晉前輩也講過(guò)，‘我們要拍留得下來(lái)的電影’。”
“印度新電影”：印度文化新角度
10月13日下午，平遙國(guó)際電影展舉行“印度新電影”學(xué)術(shù)論壇，學(xué)者阿希什·拉賈德雅克薩、印度導(dǎo)演庫(kù)馬爾·沙哈尼進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)兩小時(shí)的精彩對(duì)談。論壇由平遙國(guó)際電影展藝術(shù)總監(jiān)馬可·穆勒主持。印度國(guó)家電影資料館館長(zhǎng)普拉卡什·馬格杜姆也出席了論壇。
馬可·穆勒首先特別感謝了印度國(guó)家電影資料館對(duì)本屆電影展“印度新電影”回顧展的大力支持。 “印度新電影” 對(duì)1957年至1978年間的印度影片進(jìn)行了系統(tǒng)梳理，精選出十二部?jī)?yōu)秀的印度影片，在第三屆平遙國(guó)際電影展進(jìn)行集中展映，其中就包括了由庫(kù)馬爾·沙哈尼導(dǎo)演的《幻鏡》。庫(kù)馬爾·沙哈尼表示，自己一直夢(mèng)想著能夠來(lái)到中國(guó)，“今天終于美夢(mèng)成真了，沒(méi)想到是通過(guò)這樣的一個(gè)方式，感謝平遙國(guó)際電影展。”
印度導(dǎo)演庫(kù)馬爾·沙哈尼
論壇現(xiàn)場(chǎng)，三位在場(chǎng)嘉賓梳理了印度電影的發(fā)展過(guò)程和歷史脈絡(luò)，也介紹了世界格局變動(dòng)以及內(nèi)部政治因素對(duì)印度電影產(chǎn)生的各方面影響，同時(shí)就電影地緣關(guān)系、圖像價(jià)值、音樂(lè)性、主體性、個(gè)人化、技術(shù)與主觀性的關(guān)系等話題進(jìn)行了深度討論。沙哈尼尤其回憶起自己當(dāng)時(shí)在法國(guó)與布列松在一起工作的經(jīng)歷，“每一個(gè)人都是非常獨(dú)特的，都是一個(gè)與眾不同的人，每一個(gè)人發(fā)出的聲音都是不一樣的，布列松非常尊重這一點(diǎn)，這就是我剛才說(shuō)的主觀性。”沙哈尼說(shuō)，“他把每一個(gè)人的獨(dú)特性都用他的方式闡述出來(lái)，這也是很重要的。”
此外，學(xué)者阿希什·拉賈德雅克薩的中譯版新書《印度電影簡(jiǎn)史》也在論壇上正式發(fā)布。10月14日下午，阿希什·拉賈德雅克薩將在平遙電影宮新浪潮書店進(jìn)行“跨越異見，創(chuàng)作和未來(lái)：對(duì)話印度電影”為主題的新書分享會(huì)，并舉行簽售。
印度影評(píng)人、學(xué)者阿希什·拉賈德雅克薩出席論壇
論壇尾聲，印度國(guó)家電影資料館普拉卡什·馬格杜姆上臺(tái)發(fā)言：“這是我們第一次能在中國(guó)做印度電影回顧展，這個(gè)機(jī)會(huì)實(shí)在難得。” 他表示，平遙國(guó)際電影展此次關(guān)注印度新電影，“這是一個(gè)非常好的、能夠代表印度電影、甚至印度文化的一個(gè)角度。”除學(xué)術(shù)論壇外，兩部“印度新電影”代表影片《幻鏡》《婆羅門村的驢》的修復(fù)版也于13日在平遙電影宮進(jìn)行了全球首映。
13日，平遙國(guó)際電影展的重要教育版塊“平遙一角”進(jìn)入“北京電影學(xué)院開放日”，來(lái)自北京電影學(xué)院的國(guó)家一級(jí)剪輯師、剪輯作品屢獲大獎(jiǎng)的周新霞老師帶領(lǐng)董劼、黃曾鴻辰 、李臻、張培克等學(xué)生代表共同交流了作品，圍繞今年“平遙一角”主題“新世界，新語(yǔ)言”開展了題為“‘真’的創(chuàng)作——什么是我們想拍的？”圓桌論壇，現(xiàn)場(chǎng)涌入眾多觀眾，與年輕電影人一同分享創(chuàng)作觀點(diǎn)。
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