共8張

1905電影網(wǎng)訊 繼此前出任上海國際電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席后，土耳其導(dǎo)演努里·比格·錫蘭于金秋再度造訪中國。10月18日舉行的“絲綢之路國際電影節(jié)”論壇上，錫蘭圍繞自己的創(chuàng)作經(jīng)歷，分享了對(duì)藝術(shù)電影與商業(yè)電影異同的理解。

當(dāng)天交流的話題從錫蘭的第一部短片《繭》開始。多年后回看這部處女作，他毫不諱言這是自己拍過“最艱難”的一部電影：“這是我唯一的一部短片，前后花費(fèi)了1年時(shí)間，過程中我犯了很多錯(cuò)誤，”但錫蘭又說，“而錯(cuò)誤也是我最好的‘老師’。”

努里·比格·錫蘭

影迷們都知道，錫蘭最初學(xué)習(xí)的專業(yè)是與藝術(shù)風(fēng)馬牛不相及的“電氣工程”。在創(chuàng)作《繭》之前，他“等”了整整10年。“但現(xiàn)在我認(rèn)為這種等待是不對(duì)的，勇于開始你的創(chuàng)作才最重要。”如今拍點(diǎn)東西變得越來越容易，甚至一部iPhone就可以解決問題，因此錫蘭真誠建議年輕人要向著自己的目標(biāo)大膽前進(jìn)：“勇于‘開始’，不斷追尋自己的目標(biāo)。”

電影道路上，錫蘭經(jīng)歷過三重身份：攝影師、剪輯師和導(dǎo)演，它們也代表著電影創(chuàng)作的三個(gè)階段。自己剪輯和掌鏡幫助錫蘭快速的“認(rèn)識(shí)”和“了解”電影，也給到他非常多啟發(fā)。在錫蘭看來，創(chuàng)作中最危險(xiǎn)的莫過于“過于相信自己”：“你要隨時(shí)對(duì)創(chuàng)作保持一種恐懼。”當(dāng)然，他也不忘開導(dǎo)事業(yè)剛剛起步、對(duì)自己缺乏信心的年輕電影人。“我也是從不自信的階段走過來的，剛拍完《小鎮(zhèn)》時(shí)，我根本不知道它是什么樣。但不斷嘗試摸索，有一天你就會(huì)突然得道。”錫蘭說，“你要相信你和你的團(tuán)隊(duì)，但要永遠(yuǎn)對(duì)自己的作品保持‘質(zhì)疑’。”

對(duì)于錫蘭來說，藝術(shù)電影和商業(yè)電影全然不可混為一談。而他本人也是一位絕對(duì)的獨(dú)立藝術(shù)電影創(chuàng)作者。在錫蘭眼中，商業(yè)電影最強(qiáng)烈的特有屬性是迎合市場以便盈利，但真正的藝術(shù)電影創(chuàng)作者則完全不會(huì)在乎外界的想法。

以他本人為例：錫蘭的兩部作品《冬眠》和《野梨樹》片長都超過了3個(gè)小時(shí)。他笑說，無論電影節(jié)還是自己的發(fā)行商都沒人樂見于此。當(dāng)然有人勸過他把電影剪輯得短一些，這樣更容易獲得電影節(jié)青睞，也更好賣出去，但都被錫蘭拒絕了：“因?yàn)槲沂仟?dú)立創(chuàng)作者，我自己找投資，沒人能逼迫我做我不愿意的事，如果我的電影不能按自己的想法來，那就不是我的作品了。”

以不同身份參與了大量電影節(jié)，錫蘭認(rèn)為選片和電影市場環(huán)節(jié)在其中發(fā)揮的作用最為關(guān)鍵。一個(gè)電影節(jié)選擇的影片要緊緊跟隨世界的變化，自詡“slow person（慢節(jié)奏人）”的錫蘭感慨，最近幾十年的變化甚至比過去上千年都還要顛覆，自己熱愛電影，雖然有時(shí)也理解不了年輕人對(duì)藝術(shù)的新觀點(diǎn)，但他并不想盲目的給出評(píng)價(jià)。

最后，頻繁造訪中國的錫蘭也被問到最欣賞的中國導(dǎo)演是誰。他毫不猶豫選擇了賈樟柯：“當(dāng)年我和賈樟柯曾經(jīng)一同參加過電影節(jié)，我從他的電影里看到了中國的小城市，故事則展現(xiàn)了中國人的生活百態(tài)，其中很多都和土耳其感覺很像，我非常喜歡。”

穆德遠(yuǎn)

當(dāng)天，攝影師穆德遠(yuǎn)也受邀出席論壇，并就鏡頭美學(xué)話題與到場觀眾進(jìn)行了分享交流。