1905電影網(wǎng)專稿 電影《被光抓走的人》上映首周,票房未超過6000萬。
在首日排片占比達(dá)28.6%的情況下,依舊被《天·火》和《誤殺》搶走了風(fēng)頭。12月15日的單日票房甚至被上映了三周之久的《冰雪奇緣》和10天的《勇敢者游戲2》反超。
上映第四天,單日票房毫無沖勁,排片越降越低,17日已經(jīng)降至16.8%。業(yè)內(nèi)對此片最新的票房預(yù)測僅為8453.4萬。
黃渤、王珞丹、譚卓、白客、黃璐等人主演,同時它也是黃渤新導(dǎo)演扶持計(jì)劃的首部作品,自定檔以來就被寄予厚望,甚至因?yàn)槠滠浛苹玫母吒拍罴芸赵O(shè)定,被很多人將它與黃渤導(dǎo)演的《一出好戲》相比較,即便達(dá)不到10億票房,也應(yīng)該能獲得一個相對不錯的成績。很顯然,如今的結(jié)果并不符合前期大眾對它的期待。
或許是期望越大,失望就越大?!侗还庾プ叩娜恕范拱暝u分從開分的7.8分降至7.1分,售票平臺的評分也不盡人意,很難帶動后續(xù)票房。
無獨(dú)有偶,上周上映的電影《吹哨人》也出現(xiàn)了類似的情況。影片與薛曉路的前作相比,陣容相當(dāng),同樣也是跨國題材。但是相較于前兩部“西雅圖”的5.2億和7.8億的成績,這部顯然沒有達(dá)到眾人的預(yù)期。上映11天,票房累計(jì)4855萬,最終預(yù)計(jì)止步5000萬之前。
從營銷數(shù)據(jù)顯示,截止12月15日,《吹哨人》共發(fā)布了41條視頻物料,累計(jì)播放了325萬次;《被光抓走的人》共發(fā)布了26條視頻物料,累計(jì)播放593.1萬次。除此之外,兩部影片的主創(chuàng)也積極參與路演活動,為電影爭取了足夠的曝光。
這兩部有如此豪華陣容和頂級宣傳的商業(yè)片,為什么會集體不及預(yù)期呢?
觀影有門檻?
在上映前夕,兩部電影的導(dǎo)演在接受采訪時,似乎都對如今的市場反應(yīng)有所預(yù)料。
薛曉路曾說,“觀眾會看不懂嗎?我也挺忐忑的,但其實(shí)這種類型的電影真的不是第一個。”董潤年更是很直接地告訴我們,“我其實(shí)對市場沒有太大的期待,我希望觀眾能去電影院看這部電影,但是《被光抓走的人》并不是一部討好觀眾的電影。”
從兩位導(dǎo)演的話語中可見,這兩部電影對于觀眾而言,都有一定的門檻。
《吹哨人》上映之后,很多人都對片名充滿了好奇。到底什么是“吹哨人”?影評人譚飛就在微博上“吐槽”,“《吹哨人》的英文在英語語境中估計(jì)還是有不少人知道的,但在中文語境中幾乎是個完全陌生詞匯,要讓觀眾一眼明白,太難了。”
“吹哨人”指的是內(nèi)部知情人的爆料制度,一個人要單槍匹馬對抗一個龐大組織。今年9月,國務(wù)院首次提出要在中國建立“吹哨人”制度。
面對這樣一個全新的概念,影片從初期宣傳就沒能讓觀眾理解,后續(xù)電影故事梗概同樣沒有說明白,最終導(dǎo)致觀眾對這部電影始終找不到定位。
事實(shí)上,近年國內(nèi)有很多類似的事件發(fā)生,普通人通過實(shí)名舉報或者借助互聯(lián)網(wǎng)等途徑發(fā)聲,最后引發(fā)了某些調(diào)查。從這個層面來看,《吹哨人》理應(yīng)是一部現(xiàn)實(shí)題材的影片,放在當(dāng)下,完全可以對標(biāo)《我不是藥神》等影片,有機(jī)會讓觀眾產(chǎn)生共情。
但是,導(dǎo)演薛曉路在創(chuàng)作中,似乎并不僅僅想講一個簡單的故事,而是盡可能地去完成她自己的野心,“《吹哨人》對標(biāo)的是90年代好萊塢經(jīng)典敘事的犯罪懸疑電影,而現(xiàn)在連好萊塢也不太拍這樣的電影了。”
最終,兩位主演作為“吹哨人”,本身在設(shè)定上就有很多瑕疵缺陷,為了輔助他們“洗白”,劇情更是為了反轉(zhuǎn)而不斷反轉(zhuǎn),整部影片如同一團(tuán)毛線,越來越亂,讓人難以找到頭緒。更重要的是,影片還集犯罪、懸疑、動作、愛情等多種類型元素為一體。
很顯然,這本就不會成為一部輕松且具有娛樂性的爽片。
電影《被光抓走的人》亦是如此,故事講述“一道白光之后,擁有愛情的人都被帶走了,留下來的人該怎么辦呢?”從故事層面上看,并沒有太多的問題。很多觀眾映后均表示,“故事不錯”、“概念挺好”。
這部電影從類型層面該如何定義呢?科幻不恰當(dāng),愛情似乎又不足。它更像陳可辛曾提起的一種類型——“關(guān)系片”,即講述人與人之間關(guān)系的電影。董潤年在采訪中也表明,“除了愛情之外,電影很大一部分想去討論人與人之間,人與社會之間的關(guān)系。我覺得人與人之前的情感沒有那么單純,很大程度上是受家庭和社會觀念影響。”
很明顯,這是希望能引起觀眾映后思考的作品,“我其實(shí)不知道這種思考會不會讓青年觀眾不舒服,會不會刺激到他們。”董潤年試著把自己的誠意放進(jìn)了電影中,“電影時長有130分鐘,我開始有些擔(dān)心,但考慮到它內(nèi)部所有的情緒需要有這樣的長度去消化。”
導(dǎo)演擔(dān)心的情況終究還是發(fā)生了,電影希望傳遞的情感內(nèi)容并沒有引進(jìn)廣泛的思考,相反,不少人認(rèn)為整體只是“概念先行”,進(jìn)而導(dǎo)致了影片評分不斷降低。
觀眾中心制?
我們習(xí)慣了談導(dǎo)演的作者性,甚至創(chuàng)作者也時不時以侯孝賢導(dǎo)演“創(chuàng)作要背對觀眾”的理念進(jìn)行自我標(biāo)榜。然而,侯導(dǎo)說這句話的底氣是,他有信心通過其他渠道收回影片的成本,這讓他在某種程度上并不在乎票房收入。
如今大多數(shù)的導(dǎo)演可以嗎?或許需要畫一個問號。
我們在采訪中發(fā)現(xiàn),大部分導(dǎo)演在回答對電影票房期待時,均會說,“首先保證投資人不虧。”那么,對于任何一部商業(yè)模式下運(yùn)營的電影而言,它本身基本屬性就是商品,票房是表現(xiàn)其價值最直接的方式,而觀眾是生產(chǎn)票房的經(jīng)濟(jì)人。所謂在創(chuàng)作時多接地氣,“地氣”指的正是大眾的偏好。
《吹哨人》也好,《被光抓走的人》也罷,從立意上來看,都是不錯的項(xiàng)目,幾位主演也都貢獻(xiàn)了非常出彩的演技,與同檔期影片相比毫不遜色。
這些影片都打著現(xiàn)實(shí)主義題材的旗號,但最終并沒有像《我不是藥神》《少年的你》那樣,讓觀眾產(chǎn)生共情,很大程度上因?yàn)閮烧邚膭?chuàng)作上,過于從導(dǎo)演的個人表達(dá)出發(fā),背離了觀眾。
反觀與《被光抓走的人》的同檔期影片《誤殺》,它摸透了觀眾的觀影節(jié)奏,并借以影片中父母對孩子的情感抓住觀眾的情緒,進(jìn)而實(shí)現(xiàn)了票房逆襲,成為了今年賀歲檔第一匹黑馬。
當(dāng)然,我們并不是一味地希望創(chuàng)作者未來過于追求觀眾中心制,而是希望他們能離市場近一點(diǎn),從觀眾角度多思考,避免自嗨。