1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 去年的上海國(guó)際電影節(jié)，當(dāng)《春潮》放映結(jié)束后，我心想，這大概是一個(gè)為郝蕾拿獎(jiǎng)準(zhǔn)備的片子。這些年的她，偶爾出沒(méi)在不甚成功的商業(yè)電影里，偶爾成為在部分年齡層里討論熱烈的電視劇中的女主角。影迷都知道她演技佳，但她和《春潮》里的角色一樣，仿佛成為了失語(yǔ)者。

時(shí)隔一年，潮水終于涌來(lái)。更多的觀(guān)眾終于得見(jiàn)拿到完整角色的郝蕾施展演技的樣子。沒(méi)能在上影節(jié)拿到表演獎(jiǎng)，終究抵不過(guò)郝蕾大部分時(shí)間在這部電影里綻放的光彩。

《春潮》的點(diǎn)映海報(bào)上，郝蕾的臉潛在水下，水面映著的，卻是她戲中母親扭曲了的面孔，仿佛夢(mèng)魘。電影里，她和金燕玲演一對(duì)母女，彼此折磨，互相忍耐。人到中年，面臨的是一種失意的頹唐。

最近幾年里，《春潮》《柔情史》和《再見(jiàn) 南屏晚鐘》共同組成了文藝片里探討母女關(guān)系的序列。這三部電影里，年輕一方的女主角，大概照著20、30、40的年齡順序，和她們的母親一一決裂。

郝蕾在《春潮》中，便是以40歲的姿態(tài)，出演一個(gè)心中火光熄滅了的中年女人。電影里她叫郭建波，未婚先孕，帶著女兒依附在金燕玲扮演的母親紀(jì)明嵐身邊。紀(jì)明嵐是個(gè)退休教師，對(duì)外和善，家中卻表現(xiàn)出對(duì)女兒和外孫女強(qiáng)大的控制欲。

用當(dāng)下的話(huà)術(shù)來(lái)說(shuō)，這樣的母女關(guān)系也是種PUA吧。兩人根本的矛盾，是源自紀(jì)明嵐對(duì)郭建波父親的恨。恨意轉(zhuǎn)嫁到女兒身上，就變成了用控制狂的姿態(tài)不斷地瓦解她的自尊。

電影里我們看到她在合唱團(tuán)朋友的面前呵斥女兒抽煙；當(dāng)著女兒的面，叫來(lái)自己的外孫女，直截了當(dāng)?shù)卣f(shuō)：“我不能把你交給一個(gè)想殺掉你的人。”借著酒興，將自己的女兒數(shù)落得一文不值，而郝蕾則默默地捏著床頭的仙人掌，發(fā)泄心中的怒火。

消極地對(duì)抗，無(wú)奈地共生，想離開(kāi)卻已經(jīng)被捆綁，這是郝蕾飾演的郭建波在電影里的狀態(tài)。和她以往的角色相比，郝蕾這次變得極為內(nèi)斂，大部分時(shí)間處于沉默，眼神空洞，仿佛理想之光早已熄滅。

電影幾乎就發(fā)生在長(zhǎng)春一間小小的兩居室里。攝影師包軒鳴就利用這樣狹小逼仄的空間，通過(guò)緊縮的畫(huà)面，完成三代女性之間關(guān)系的敘事。電影打出了一句口號(hào)：你和母親的關(guān)系，決定你和世界的關(guān)系。而導(dǎo)演與攝影師，便利用調(diào)度與構(gòu)圖，完成了這種闡述。

和她的母親一樣，郭建波也是個(gè)矛盾的角色。她是報(bào)社的記者，追蹤社會(huì)要聞，似乎仍是代表著理想主義的職業(yè)。但是在家里，她沒(méi)辦法處理和母親、和女兒的關(guān)系。女兒誕生后便被自己的母親接過(guò)來(lái)養(yǎng)育，沒(méi)有參加過(guò)女兒的家長(zhǎng)會(huì)，似乎也要從她的生命里缺席。

于是我們看到小女孩在電影里對(duì)自己母親說(shuō)出了這樣的臺(tái)詞：“你趕緊走，你們倆八字不合，你一走她就又變個(gè)人了。”這樣三代女人之間的關(guān)系，就被女兒輕輕挑破。

夾縫中生存的外孫女，小心翼翼地處理著自己母親和外婆間的關(guān)系。她看似被外婆疼愛(ài)，卻在外婆不耐煩地催促她時(shí)，也會(huì)用力砸一個(gè)供臺(tái)上的水果。母親和女兒，既是一種影響，也是一種血脈相連。

影片臨近結(jié)尾的部分，導(dǎo)演為郝蕾安排了一段長(zhǎng)達(dá)七分鐘的獨(dú)白。如果說(shuō)，《春潮》里大部分時(shí)間的郝蕾表演都“對(duì)”，那這7分鐘，卻反而顯得有些畫(huà)蛇添足。雖然從劇作層面看，確實(shí)需要這樣一場(chǎng)戲的存在，將情緒推進(jìn)到某種臨界點(diǎn)；但這場(chǎng)戲完成的卻不盡如人意。全片失語(yǔ)的郝蕾到底該用什么狀態(tài)來(lái)念？這段7分鐘的臺(tái)詞到底該如何寫(xiě)？導(dǎo)演似乎對(duì)這場(chǎng)戲欠缺考慮，一蹴而就地完成了。

春潮算是一部合格的作者電影，有比較完整的表達(dá)，也有解讀的空間。但《春潮》并不是一部以導(dǎo)演為導(dǎo)向的電影，從目前的呈現(xiàn)效果來(lái)看，兩位成年演員調(diào)動(dòng)的，幾乎都是過(guò)往的角色經(jīng)驗(yàn)和表演能力，為人稱(chēng)道的最終都是演員們對(duì)表演細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)。

導(dǎo)演對(duì)電影的設(shè)計(jì)，大概集中體現(xiàn)在女人倒影和結(jié)尾奔涌的水流兩處。但這兩處設(shè)計(jì)卻與電影整體風(fēng)格脫節(jié)，變成了與7分鐘獨(dú)白一樣畫(huà)蛇添足的戲份。即便我們輕描淡寫(xiě)地把這部戲定義為母女關(guān)系，導(dǎo)演提供的只是一種描摹，描摹地問(wèn)題在于，即便我們知道導(dǎo)演想要表達(dá)什么，卻只能看到導(dǎo)演在表達(dá)核心點(diǎn)外繞圈。讓《春潮》缺乏成為經(jīng)典影片的能力，其實(shí)是提煉。