1905電影網(wǎng)訊 “我是柴楚然，相信直播間有很多人都認(rèn)識(shí)我哈。”“我畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院，是一名青年導(dǎo)演、編劇，這次要給大家介紹的是一部原創(chuàng)的影視劇項(xiàng)目。”屏幕前，一位戴著眼鏡、文質(zhì)彬彬的男士正在向觀看直播的用戶介紹著自己的劇本內(nèi)容。

正如李佳琦飆著一口熟悉的“oh my god”5分鐘賣(mài)出15000只口紅、薇婭以4000萬(wàn)的高價(jià)賣(mài)出“快舟一號(hào)”運(yùn)載火箭一樣，直播界每天都在見(jiàn)證著不可能。

這不，伴隨著直播熱度的水漲船高，這把“火”也猝不及防地“燒”進(jìn)了熟悉的影視圈。

22部劇本 16000人次圍觀

“直播賣(mài)劇本”火了

自4月3日起，由編劇幫發(fā)起的首期“直播賣(mài)劇本”系列活動(dòng)持續(xù)進(jìn)行。

直播中，每位編劇有10分鐘劇本闡述時(shí)間和5分鐘在線答疑時(shí)間。編劇可在限定時(shí)間內(nèi)對(duì)自己的劇本和項(xiàng)目進(jìn)行詳細(xì)介紹，觀看用戶則可在直播中針對(duì)每位編劇的劇本提出問(wèn)題。

倘若有制片人有進(jìn)一步需求了解編劇內(nèi)容，還可以選擇花費(fèi)168元進(jìn)行打賞，由編劇幫牽頭與編劇進(jìn)行深入溝通。

圖片來(lái)源：直播截圖

迄今為止，“直播賣(mài)劇本”系列活動(dòng)已經(jīng)舉辦了五期。在過(guò)去的一個(gè)月內(nèi)，來(lái)自全國(guó)范圍內(nèi)的21位編劇共為觀眾展現(xiàn)了22個(gè)劇本，吸引了超過(guò)16000人次的圍觀。

包括《被光抓走的人》《瘋狂的外星人》編劇董潤(rùn)年、《我是余歡水》原著作者余耕在內(nèi)的不少編劇都為其“帶貨”，引發(fā)不小熱議。

編劇幫創(chuàng)始人、中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)杜紅軍坦言，目前活動(dòng)效果“完全超出”了自己的預(yù)期。

編劇幫創(chuàng)始人、中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)杜紅軍做客談“直播賣(mài)劇本”活動(dòng)

杜紅軍表示，之前想要推廣一個(gè)劇本，必須去電影節(jié)或者參加各式各樣的活動(dòng)，推廣的成本就“比較高”。如今在疫情期間，編劇幫先是邀請(qǐng)很多知名編劇線上授課，后來(lái)又牽線各方、籌備了“直播賣(mài)劇本”的活動(dòng)，實(shí)際上是為編劇發(fā)揮優(yōu)勢(shì)提供了更好的展示平臺(tái)。

“目前舉辦的五場(chǎng)活動(dòng)大概有一萬(wàn)多的觀眾觀看，還有不少國(guó)內(nèi)公司來(lái)跟我們溝通，希望進(jìn)一步了解劇本，很多媒體同行業(yè)也給予了很大關(guān)注。其實(shí)我現(xiàn)在復(fù)盤(pán)回想一下，可能目前行業(yè)對(duì)于原著和原創(chuàng)劇本的渴望和期待非常高，也許這就是大家這么關(guān)注這個(gè)事情的重要原因。”

正如杜紅軍所言，不少業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，提升影視作品的關(guān)鍵點(diǎn)在于“輸入優(yōu)質(zhì)故事”。

想要擁有更好的劇本和故事，提升中國(guó)電影的整體水平，必須“去掉一切門(mén)檻兒”，不斷為行業(yè)輸送新鮮血液。因此，“直播賣(mài)劇本模式無(wú)疑是一個(gè)全新的嘗試，值得鼓勵(lì)和提倡。”

也有觀點(diǎn)指出，“直播賣(mài)劇本”的行為是“新時(shí)代和新形勢(shì)下的新形式”，也是能“改變傳統(tǒng)不透明的劇本交易模式”的有效途徑。

知名編劇宋方金就在微博上稱，“直播賣(mài)劇本”的形式將“從根本上改變供求關(guān)系，讓新人編劇和年輕編劇跟資深編劇和成熟編劇接觸到同樣的資源平臺(tái)。”

評(píng)價(jià)兩極、爭(zhēng)議不斷

直播帶“貨”會(huì)是自救妙招嘛？

雖然整體反響不錯(cuò)，但質(zhì)疑的聲音依然如潮水般涌來(lái)。

“認(rèn)真的么？編劇竟然已經(jīng)窮途末路到直播賣(mài)劇本了？”“有幾個(gè)買(mǎi)劇本的會(huì)看直播？”“我就想問(wèn)這個(gè)知識(shí)產(chǎn)權(quán)怎么保護(hù)？是賭有人看上沒(méi)人抄嗎？”

一位筆者熟識(shí)的編劇也表示，自己“還在觀望態(tài)度”。“我聽(tīng)了一耳朵，直播有個(gè)編劇說(shuō)得像單田芳一樣，非常評(píng)書(shū)范兒。這個(gè)模式能不能走得長(zhǎng)遠(yuǎn)還是未知數(shù)，畢竟從撰寫(xiě)劇本到最終拍攝中間還有很多環(huán)節(jié)，目前直播賣(mài)劇本還是噱頭大于實(shí)際效果。”

該編劇認(rèn)為，“直播賣(mài)劇本”的模式明顯存在一些問(wèn)題。編劇雖然是影視產(chǎn)業(yè)鏈的重要一環(huán)，但平時(shí)面對(duì)的大多還是業(yè)內(nèi)人士，與常看直播的群體重合度不高。

倘若有些編劇筆力過(guò)硬但表達(dá)能力較差，那么直播期間就很難調(diào)動(dòng)起觀眾的興趣，“你讓一個(gè)口頭表達(dá)能力弱的人去賣(mài)貨，不是把自己的短板直接展現(xiàn)出來(lái)了嗎？這劇本能賣(mài)得出去嘛？”

與此同時(shí)，一部精心寫(xiě)就的劇本洋洋灑灑數(shù)萬(wàn)字至數(shù)十萬(wàn)字，很難在短暫的十分鐘展現(xiàn)得淋漓盡致，將本子里所有的高超和名場(chǎng)面一一呈現(xiàn)，這本身也是“畫(huà)虎不成反類(lèi)犬”、事倍功半的一種體現(xiàn)。

盡管眾說(shuō)紛紜，但該活動(dòng)發(fā)起人杜紅軍始終認(rèn)為，編劇直播賣(mài)劇本“無(wú)可厚非”。

“我們目前整個(gè)行業(yè)都在做自己的營(yíng)銷(xiāo)推廣，包括你像導(dǎo)演拍一部電影，他不得去做路演嗎？寫(xiě)了小說(shuō)不要去做簽售嘛？所以編劇直播賣(mài)劇本是很正常合理的一個(gè)現(xiàn)象。”在接受《中國(guó)電影報(bào)道》采訪時(shí)，杜紅軍說(shuō)，“編劇原本是幕后的一個(gè)身份，今天如果有機(jī)會(huì)通過(guò)這樣的形式讓更多人去認(rèn)識(shí)他，這本身就是一個(gè)好事。與此同時(shí)，編劇還能通過(guò)這樣一個(gè)行動(dòng)鍛煉自己的口才能力和演講能力。”

在保護(hù)編劇知識(shí)產(chǎn)權(quán)方面，他也透露，編劇幫背后的中國(guó)影視娛樂(lè)法學(xué)會(huì)擁有“國(guó)內(nèi)五六百位一線的律師、資源”，只要編劇遇到侵權(quán)或抄襲事件，編劇幫就能“及時(shí)幫忙維權(quán)”。

針對(duì)編劇口頭能力弱等質(zhì)疑，杜紅軍也表示，“有些編劇“確實(shí)在表達(dá)方面不太好”，未來(lái)或?qū)⒀?qǐng)一些演員采取“劇本圍讀”的形式代替編劇直播，也會(huì)在時(shí)間管理和統(tǒng)籌方面做得更加充分，不會(huì)像第一期一樣，“籌備了一天就開(kāi)始做了”。

“總而言之，我們希望用多種方法和手段去幫助編劇，去把這個(gè)項(xiàng)目推廣起來(lái)。”

《2019-2020中國(guó)青年編劇生存調(diào)查報(bào)告》顯示，近年來(lái)受市場(chǎng)收縮、資本退潮的影響，有七成編劇項(xiàng)目數(shù)和收入都有所下降。

其中，劇本被采用但無(wú)署名、被盜用創(chuàng)意大綱或核心情節(jié)等“被偏稿”、侵權(quán)情況，也發(fā)生在不少編劇身上。

毋庸置疑，本次編劇幫發(fā)起的“直播賣(mài)劇本”系列活動(dòng)，是疫情期間影視行業(yè)一次自救行為。讓編劇直面市場(chǎng)和制片人，也為編劇地位的提高、獲得更多資源和機(jī)會(huì)，以及劇本銷(xiāo)售產(chǎn)業(yè)鏈的完善提供了有效渠道。

然而，據(jù)目前活動(dòng)公開(kāi)數(shù)據(jù)顯示，第一場(chǎng)到第五場(chǎng)的直播觀看量呈現(xiàn)出明顯的下滑趨勢(shì)，同其他熱門(mén)直播類(lèi)產(chǎn)品相比，整體“帶貨”效果也不夠樂(lè)觀。

與此同時(shí)，“直播賣(mài)劇本”只是影視項(xiàng)目達(dá)成的其中一個(gè)環(huán)節(jié)，最終交易依然要線下完成，是否能真正為編劇帶來(lái)幫助依然要等等待時(shí)間的驗(yàn)證。

“直播賣(mài)劇本”的模式究竟能走多遠(yuǎn)？未來(lái)是否又能通過(guò)其他手段促進(jìn)劇本銷(xiāo)售和更多好故事的產(chǎn)出，為影視行業(yè)賦能？

我們拭目以待。