本文作者是小萬家族的@鬼腳七

　　電影唯一的作用是讓生活變得比電影更有趣

　　前段時(shí)間《清平樂》終于完結(jié)了，從“一集一熱搜”到最后褒貶不一，這部上半年的熱點(diǎn)劇集最終落幕。

　　說起來，古裝歷史劇曾經(jīng)是國產(chǎn)劇中當(dāng)之無愧的王者，相信還有不少人記得《漢武大帝》《康熙王朝》《雍正王朝》這些經(jīng)典劇集。

　　不過最近幾年隨著《延禧攻略》《宮》等歷史偶像劇的流行，嚴(yán)肅的正史也越來越少見了。

　　雖然偶像化確實(shí)能吸引更多年輕人的關(guān)注，但是，在流行元素和嚴(yán)肅內(nèi)容之間，就沒有更好的平衡方式嗎？

　　比如說，我們能不能拍出自己的“大河劇”。

　　那咱要先說說，啥是大河劇。

　　狹義來說，“大河劇”指的是由日本NHK電視臺(tái)制作的，每年一部的歷史題材電視劇，至今已經(jīng)近60年歷史了，今年正在播出的《麒麟來了》是第59部大河劇。

　　常?？慈談〉男』锇閭儗?duì)于這個(gè)概念不會(huì)陌生，大河劇往往以精細(xì)的歷史還原、仔細(xì)的考證和大量知名演員的出演為人熟知。

　　而同時(shí)，一周一集，一共50集左右的大河劇也會(huì)是全年影視圈關(guān)注的焦點(diǎn)。

　　在某種意義上，“大河劇”對(duì)于想要了解日本歷史和文化的人來說，是絕佳的窗口。在日劇圈，甚至有“一部大河劇，半部日本史”的說法。

　　堺雅人2016年主演的大河劇《真田丸》

　　不過說到底，不也就是一部電視劇嘛，到底能有啥不同？

　　其實(shí)最大的不同，就是咱們說到的這個(gè)“平衡”上。

　　作為根植歷史的大河劇，最經(jīng)典的題材是日本歷史上最廣為人知的戰(zhàn)國時(shí)代，在這一百余年的亂世中，各種英雄梟雄群起，熱血和浪漫的故事眾多。

　　對(duì)于民眾的影響力來說，日本戰(zhàn)國時(shí)代類似于中國歷史上的三國時(shí)代，用來作為改編影視劇的素材再合適沒有了。

　　我們最熟悉的日本文化符號(hào)大多來自戰(zhàn)國

　　比如今年播出的《麒麟來了》，主角是日本史上著名的“千古逆臣”明智光秀，他在歷史上最大的事跡就是發(fā)動(dòng)了著名的“本能寺之變”，致使織田信長身亡，徹底改變了日本的歷史。

　　在講述這樣的歷史人物的故事過程中，大河劇一邊仔細(xì)考證各種歷史細(xì)節(jié)和史書記載，一邊又以精良的制作來呈現(xiàn)歷史故事，再加上長達(dá)一整年的播出周期，使得整部劇也帶有非常強(qiáng)烈的史詩氣質(zhì)。

　　劇中關(guān)于人生起伏順逆的感悟、為家為國的忠義、英雄兒女的氣魄，都相當(dāng)有觀賞價(jià)值，被當(dāng)做學(xué)習(xí)和了解歷史的途徑來看待就一點(diǎn)不奇怪了。

　　除了服裝、道具、建筑的考證，還根據(jù)時(shí)代對(duì)于書法、禮儀、武器都有講究

　　往更遠(yuǎn)了說，大河劇也不僅僅是一部歷史教育讀本。

　　劇集的制作者NHK想必大家也不陌生，身為日本唯一一家公立廣播機(jī)構(gòu)，在某種意義上，NHK也承擔(dān)了“主旋律”的任務(wù)，而大河劇無疑是文化輸出的一大功臣。

　　對(duì)外，大河劇中的日本歷史、文化、禮儀，以及影視業(yè)的發(fā)展水平，都得到了充分的展示；

　　對(duì)內(nèi)，大河劇背后也有一條完整的旅游消費(fèi)產(chǎn)業(yè)鏈，一部劇集往往可以給劇中的城市相關(guān)產(chǎn)業(yè)帶來更多的關(guān)注和提升。

　　在3·11地震后特地拍攝了故事背景在福島的《八重之櫻》

　　在“莊”的一方面，大河劇始終堅(jiān)持著自己的原則；在“諧”的一面，大河劇則始終保持著變通。

　　在2000年之前，傳統(tǒng)的大河劇一般保持著比較嚴(yán)肅的姿態(tài)，但是隨著網(wǎng)絡(luò)的普及，傳統(tǒng)電視劇的收視率下降成了無法避免的趨勢。

　　新世紀(jì)的大河劇也不得不啟用了更年輕的偶像演員來擔(dān)任主角，這一做法曾經(jīng)遭遇不少反對(duì)，但其實(shí)，正是這種改革，才讓新世紀(jì)的大河劇煥發(fā)了新機(jī)。

　　《新選組！》中剛出道不久的小田切讓

　　2004年的《新選組！》啟用了香取慎吾擔(dān)任主演，2005年的《義經(jīng)》的瀧澤秀明和石原里美，再到2008年名作《篤姬》中的宮崎葵、瑛太、堀北真希。

　　年輕演員的加入并沒有讓大河劇“偶像化”，而是讓大河劇“年輕化”。

　　近幾年，NHK甚至順應(yīng)歷史，制作了“奇幻大河劇”的新類型，嘗試更多的可能。

　　同時(shí)，對(duì)于年輕演員來說，參演大河劇不僅僅是刷一波流量和關(guān)注的機(jī)會(huì)，更重要的，能參演大河劇，幾乎看做是對(duì)于演員演技、人氣、評(píng)價(jià)等各方面綜合實(shí)力的一次肯定。

　　如果說出演黃金檔的電視劇代表你是如今最受關(guān)注的當(dāng)紅演員的話，那么出演大河劇，則代表你終于被業(yè)界當(dāng)做實(shí)力演員，算是正式登堂入室。

　　在這種“雙贏”的局面下，近年來的大河劇雖然依然擋不住時(shí)代的趨勢和潮流，但是也奉獻(xiàn)出了不少話題之作。

　　說回到國產(chǎn)的古裝歷史劇，經(jīng)典的正史歷史劇以宏偉的篇幅和正確的歷史觀成為經(jīng)典，但很難吸引年輕觀眾的注意，而新時(shí)代的偶像劇們?cè)掝}十足，同時(shí)飽受刪改歷史、故事單一的苛責(zé)。

　　歷史并不僅僅只有正襟危坐的繁文縟節(jié)，也絕不僅僅是權(quán)術(shù)宮斗的愛恨情愁，《清平樂》的熱度說明觀眾并不排斥這樣的題材，而對(duì)于劇集內(nèi)容的批評(píng)也說明，只有題材和噱頭遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

　　下一部歷史劇，會(huì)是新時(shí)代的經(jīng)典之作嗎？

　　注：本文部分圖片來源于豆瓣及網(wǎng)絡(luò)，若有侵權(quán)請(qǐng)主動(dòng)聯(lián)系我們。

　　【鬼腳七往期文章】

　　點(diǎn)擊即可閱讀

　　這塑料海報(bào)，先嚇跑一半觀眾

　　20年6次陪跑，鄭秀文到底值不值一座影后？

　　她比李安走得更遠(yuǎn)，拍出了華人姬片