線上首映線上路演 當(dāng)電影遇見(jiàn)直播 能擦出怎樣的火花？ 時(shí)長(zhǎng)：08:00 來(lái)源：電影網(wǎng)

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線上首映線上路演 當(dāng)電影遇見(jiàn)直播 能擦出怎樣的火花？收起

時(shí)長(zhǎng)：08:00建議WIFI下打開(kāi)

       1905電影網(wǎng)訊 直播時(shí)代，比吃飯問(wèn)候更深入人心的也許是——今天，你（看）直播了嗎？

也許放在幾年前，大家對(duì)于直播的理解還僅是美女主播，到今天，直播已然成為生活的一部分。

據(jù)本期連線嘉賓阿里影業(yè)袁乙月透露，“國(guó)內(nèi)約有9億網(wǎng)民，其中看直播的觀眾已經(jīng)達(dá)到5.6億”。

而同比去年，僅淘寶單一平臺(tái)就新增了40%用戶，其日均直播間停留時(shí)長(zhǎng)超1小時(shí)。

顯然，網(wǎng)絡(luò)直播在居民“宅家隔離”以來(lái)，便進(jìn)入了快速車道。前有火神山直播云監(jiān)工、薇婭直播賣火箭，后有老羅賣小米、老師直播云講課...游戲、電商、娛樂(lè)都能直播，還有什么不能播？

“萬(wàn)物皆可直播”的時(shí)代，已然來(lái)臨！

而對(duì)于受疫情影響較大的電影行業(yè)而言，直播形式不僅提供了全新的“露出”和“自救”路徑，更象征著一種顛覆性的未來(lái)可能。

直播究竟將帶動(dòng)整個(gè)電影行業(yè)走向何方？電影直播會(huì)否成為未來(lái)電影產(chǎn)業(yè)鏈中的重要一環(huán)？

今天，我們特別邀請(qǐng)到了行業(yè)觀察員師燁東，和我們一起充分想象與展望“直播+電影”的未來(lái)。

一、“電影+直播”＝？

在“萬(wàn)物皆可直播”時(shí)代，“電影＋直播”的融合起始時(shí)間比我們想象得更早，其形式也多種多樣。

早在2014-2016年，就有劇組開(kāi)拓了“直播探班”的新形式，看看演員在干什么，也順帶宣傳新戲。隨著去年“直播帶貨”的大熱，“電影＋直播”又增添了新的可能，直播賣電影票成為片方出奇制勝的法寶，其效果從數(shù)據(jù)上看非常誘人，幾百萬(wàn)的預(yù)售票房，在短短幾分鐘內(nèi)便輕松達(dá)標(biāo)。

而除了已被人熟知的直播賣電影票之外，還有電影節(jié)直播、在線云觀影、首映禮直播、電影人公益直播、直播賣劇本等….關(guān)于“電影＋直播”的話題，也不斷引發(fā)各家媒體的探討。

“電影＋直播”的多樣形式

在新冠肺炎疫情出現(xiàn)之后，線下的劇組拍攝活動(dòng)和影院放映活動(dòng)被迫暫時(shí)停滯，但“電影人也一直沒(méi)有閑著”，許多平臺(tái)開(kāi)始嘗試舉辦電影課程。

前段時(shí)間，賈樟柯導(dǎo)演推出直播節(jié)目《賈樟柯和他的電影江湖》，“節(jié)目中大家一起看電影，然后分享一些拍攝心得和導(dǎo)演日常，拉近了他和觀眾之間的距離，我覺(jué)得都挺好的”，師燁東介紹道。

值得關(guān)注的是，一些電影人開(kāi)始嘗試在直播平臺(tái)賣劇本，師燁東對(duì)此予以肯定，“這對(duì)于我們電影人來(lái)說(shuō)，它本身也是一種拓寬思路的嘗試”。

也許正如主持人瑤淼所感慨，“雖然電影院沒(méi)有開(kāi)門，觀眾和電影人的距離反而更近了”。

二、“電影＋直播”的一百種未來(lái)可能

“電影＋直播”的未來(lái)到底有哪些可能性？

我們首先連線了曾經(jīng)負(fù)責(zé)《受益人》《南方車站的聚會(huì)》等電影直播售票項(xiàng)目，來(lái)自阿里影業(yè)燈塔的袁乙月，聽(tīng)她談?wù)勚辈ギa(chǎn)業(yè)的真實(shí)現(xiàn)狀。

據(jù)袁乙月介紹，直播觀眾的黏性實(shí)際上是非常高的，內(nèi)部數(shù)據(jù)表明，“一旦你成為了直播觀眾，那么此后你保持每周看一次的直播習(xí)慣的可能性高達(dá)70%”。也就是說(shuō)，在這樣一個(gè)用戶龐大關(guān)注度的情況下，如果我們能夠充分調(diào)動(dòng)觀眾的主動(dòng)性，從最開(kāi)始走入觀眾心里，樹(shù)立電影的品牌形象，這就會(huì)對(duì)影片今后票房數(shù)據(jù)產(chǎn)生很大的正面助推。

“我覺(jué)得直播的核心，還是在于賦予了觀眾發(fā)聲的權(quán)利”，袁乙月總結(jié)道。而觀眾發(fā)聲的權(quán)利，對(duì)項(xiàng)目創(chuàng)作者產(chǎn)生的反饋，最終也一定會(huì)反過(guò)來(lái)推動(dòng)所有文娛產(chǎn)業(yè)創(chuàng)作者離市場(chǎng)更近。而這對(duì)于整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)而言，顯然利大于弊。

從選角階段、劇本創(chuàng)作階段、拍攝階段，直到宣傳發(fā)行的各個(gè)階段，一旦能夠使片方和用戶建立起連接，一定能夠幫助創(chuàng)作者和觀眾建立起更便捷精準(zhǔn)的溝通橋梁。實(shí)際上，近期電影《花木蘭》選角視頻的曝光所引起的巨大關(guān)注，也側(cè)面證明了觀眾們對(duì)于參與內(nèi)容生產(chǎn)本身的強(qiáng)烈向往。

從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，“直播無(wú)疑是更加前置”。

對(duì)此，師燁東提出了一個(gè)非常有吸引力又極具“落地”潛力的暢想——“系列院線電影上線的時(shí)候，如果能解決版權(quán)問(wèn)題，主創(chuàng)們可以在直播網(wǎng)站陪大家一起看之前的幾部電影，并進(jìn)行復(fù)盤”。

《唐人街探案》“影劇聯(lián)動(dòng)”下的復(fù)雜劇情和人物網(wǎng)，興許就可以在這樣的溝通下達(dá)成極大的關(guān)注量和討論熱度。“讓更多年輕人關(guān)注到可能上映的這部電影，是未來(lái)可以想象的某種模式”。

綜上，“電影＋直播”的確可以創(chuàng)造太多精彩，但不被日益更迭的技術(shù)和形式蒙蔽創(chuàng)作初心，許更是每位電影人需要時(shí)時(shí)自省的問(wèn)題。

正如師燁東所說(shuō)，“創(chuàng)作者更多的精力應(yīng)該放在電影創(chuàng)作本身，好的電影加上直播，才能1加1大于2”，形式的外殼之下，內(nèi)容才是恒久不變的真理。