曾幾何時(shí)，香港電影“盡皆過(guò)火，盡是癲狂”。

其他外部的電影很難搶占香港電影的市場(chǎng)，即使有幸進(jìn)入，也會(huì)被港片打的遍體鱗傷。

可是，隨著時(shí)間的推移，港片的疲態(tài)盡顯，尤其是1997年之后，香港電影在本土寡頭的地位被好萊塢威脅。

雖然有《少林足球》、《無(wú)間道》系列等救市之作，但是港片沒(méi)落已經(jīng)是不爭(zhēng)的事實(shí)。

這一節(jié)點(diǎn)，便是2004年。

《功夫》作為當(dāng)年的華語(yǔ)票房年冠，在香港上映時(shí)，票房達(dá)6128萬(wàn)，比第二名的本土電影《鬼馬狂想曲》多出3600多萬(wàn)。

至此之后，香港電影霸占票房榜冠軍的位置旁落，被好萊塢電影統(tǒng)治，《功夫》成了香港電影最后一部港片票房冠軍。

毫不夸張的說(shuō)，《功夫》之后，再無(wú)香港電影。

2005年的香港電影票房前十，只有《頭文字D》和《童夢(mèng)奇緣》進(jìn)入，除了《哈爾的移動(dòng)城堡》外，其余皆為好萊塢電影。

2006年持平，有李連杰的《霍元甲》和成龍的《寶貝計(jì)劃》，但是冠軍位置依舊被好萊塢衛(wèi)冕。

2007年2008年與前幾年無(wú)異，慘劇發(fā)生在2009年，本土港片最高票房是炒冷飯的《家有囍事2009》，以2465萬(wàn)的票房勉強(qiáng)進(jìn)入前十。

2010年僅靠《葉問(wèn)2》挽尊，但也無(wú)濟(jì)于事，到了2011年，能拿的出手跟好萊塢掰掰手腕的竟然是三級(jí)片《3D肉蒲團(tuán)之極樂(lè)寶鑒》。

2012年后，香港電影再無(wú)追趕的勢(shì)頭。

內(nèi)地電影市場(chǎng)憑借徐崢的《人在囧途之泰囧》進(jìn)入10億票房時(shí)代，由此超越日本，成為全球第二大電影市場(chǎng)。

彼時(shí)的香港電影市場(chǎng)與大陸電影市場(chǎng)相比，如同雞肋一般，棄之可惜，食之無(wú)味，運(yùn)勢(shì)也調(diào)轉(zhuǎn)了過(guò)來(lái)。

最為關(guān)鍵的是，香港電影人才斷裂愈發(fā)嚴(yán)重。

中生代里，余文樂(lè)、吳彥祖、謝霆鋒、陳冠希、林家棟、張家輝等人，只有林家棟和張家輝心思在電影上，其他人皆以潮牌、餐飲為主。

老一輩里，成龍、周星馳、古天樂(lè)、梁朝偉、梁家輝、劉德華、郭富城等人，雖然依舊活躍在銀幕前，但年事已高的他們已難帶香港電影再往前走。

至于新生代更是無(wú)從提起，而且近些年叫得上名字的香港電影屈指可數(shù)，僅有《寒戰(zhàn)》、《無(wú)雙》、《掃毒》等片。

只不過(guò)，這些電影與《功夫》相比，對(duì)港片再生的意義不是很大，因?yàn)樗鼈兌际莻鹘y(tǒng)的警匪套路。

其他類型片，成龍的功夫喜劇過(guò)于千篇一律，徐克的新武俠已是日薄西山，杜琪峰的銀河映像本非票房寵兒，王家衛(wèi)的文藝片不賠本已屬燒高香。

在無(wú)厘頭喜劇方面，王晶爛片層出不窮，僅余周星馳一人作為“遮羞布”，可就連他自己都難現(xiàn)《功夫》的輝煌。

問(wèn)題來(lái)了，《功夫》何以如此經(jīng)典。

一是無(wú)以復(fù)加的配角群像，就連僅露面一兩分的角色都能被人記住，如開(kāi)篇的馮小剛和他的太太。

還有膽小懦弱的包租公、潑辣愛(ài)錢的包租婆、笨手笨腳的肥仔聰、但求一敗的火云邪神、豬籠美女齙牙珍、力大無(wú)窮的苦力強(qiáng)。

以及總露半邊屁股的醬爆，無(wú)惡不作的斧頭幫老大琛哥，販賣武功秘籍的流浪漢，愛(ài)穿紅內(nèi)褲的裁縫，斧頭幫師爺和二當(dāng)家。

當(dāng)然，還有“一曲肝腸斷，天涯何處覓知音”的琴魔高手，與星仔在豬籠城寨單挑的農(nóng)婦、老頭、小孩和大個(gè)子。

二是被現(xiàn)在的短視頻用爛的電影配樂(lè)，片中用到了古典民樂(lè)、經(jīng)典西洋樂(lè)、老上海音樂(lè)，也有為電影原創(chuàng)的音樂(lè)，都挺精彩。

如《東海漁歌》出現(xiàn)在影片7分鐘和28分鐘左右處，前者是借助民樂(lè)的祥和展現(xiàn)豬籠城寨的生活場(chǎng)景，即醬爆問(wèn)包租婆“怎么突然間沒(méi)水了呢”那段。

后者是悠揚(yáng)自由的引子部分引出星仔對(duì)小時(shí)候用所有積蓄買了一本《如來(lái)神掌》，并癡迷于它的一段童年回憶。

四川《將軍令》出現(xiàn)在21分鐘左右處，以揚(yáng)琴的激烈緊張引出斧頭幫與十二路譚家腿、五郎八卦棍、洪家鐵線拳對(duì)決的畫(huà)面。

《闖將令》出現(xiàn)在1小時(shí)8分左右，為火云邪神徒手夾子彈出場(chǎng)，以恢宏的嗩吶聲突顯邪神的高超武藝。

《英雄們戰(zhàn)勝了大渡河》出現(xiàn)在1小時(shí)13分左右，即火云邪神和包租婆、包租公打斗的場(chǎng)面，以號(hào)子讓電影的節(jié)奏變得熱烈。

《小刀會(huì)組曲》可以說(shuō)是周星馳最喜歡的配樂(lè)，曾出現(xiàn)在《大話西游》、《鹿鼎記》、《九品芝麻官》中。

《功夫》里，這段配樂(lè)出現(xiàn)在1小時(shí)18分左右，星仔被火云邪神打傷，傷愈后成為絕世高手和斧頭幫決斗的場(chǎng)景。

《十面埋伏》出現(xiàn)在13分鐘左右，伴隨著星仔進(jìn)入豬籠城寨，急促的輪指暗示他們即將被圍攻。

《流浪者之歌》出現(xiàn)在包租婆和星仔相互追逐的場(chǎng)面，以詼諧的小提琴展幽默，還有一處是星仔中蛇毒在紅綠燈操控室煎熬。

《馬刀舞曲》出現(xiàn)在1小時(shí)2分左右，星仔受斧頭幫老大琛哥的委托去精神病院解救火云邪神，本來(lái)是心跳的畫(huà)面配上《馬刀舞曲》逗趣的旋律，搞笑反差形成。

《只要為你活一天》第一次出現(xiàn)在啞女給星仔遞棒棒糖，第二次出現(xiàn)在結(jié)尾處，星仔伸手去握啞女，曲子中有哀傷、希冀，與男女主角情感線不謀而合。

三是無(wú)論怎么猜測(cè)都算合理的電影劇情，如廣為流傳的一段是整部電影其實(shí)是小男孩的一場(chǎng)夢(mèng)。

因?yàn)樵陔娪暗慕Y(jié)尾處，醬爆在勾搭婦女，包租公和包租婆在散步，許文醫(yī)館的牙醫(yī)在指揮交通，而小男孩自己則在糖果店上班。

電影前面出現(xiàn)的一切只不過(guò)是他的想象，把周圍人幻想為高手，自己在歷經(jīng)曲折后，成為一代宗師，但最后選擇低調(diào)，抱得美人歸。

除此之外，還有一些不易發(fā)現(xiàn)的細(xì)節(jié)，如火云邪神就殺了一個(gè)壞人，即琛哥、齙牙珍很可能是暗娼、琛哥不愛(ài)女人，也許是男同等。

四是流傳至今的梗與臺(tái)詞。

如電影一開(kāi)場(chǎng)鱷魚(yú)幫老大就對(duì)著警察大吼大叫“還有誰(shuí)”、“看什么看，沒(méi)見(jiàn)過(guò)這么帥的老大”。

以及鱷魚(yú)幫被斧頭幫滅掉后，斧頭幫二當(dāng)家肥雪對(duì)著警察局說(shuō)到：“警察，出來(lái)洗地啦。”

諸如此類的還有“不記得了也好，忘卻也是一種幸?！?、“別以為你長(zhǎng)得帥我就不打你”、“打人都沒(méi)力氣，還說(shuō)是黑社會(huì)”、“放開(kāi)那個(gè)女孩”；

“ 一支穿云箭，千軍萬(wàn)馬來(lái)相見(jiàn)”、“一曲肝腸斷，天涯何處覓知音”、“包租婆，為什么突然之間沒(méi)水了呢”、“能力越大，責(zé)任就越大”等。

五是意象的拍攝手法。

舉兩個(gè)例子，第一個(gè)是苦力強(qiáng)被迫獨(dú)自出走豬籠城寨，斧頭幫找來(lái)琴魔高手殺他，卻沒(méi)有直接給血淋淋的畫(huà)面。

反而以琴音斬葉，將貓劈成兩截展現(xiàn)他們的絕世武功，最后才給了苦力強(qiáng)一個(gè)影子，而此時(shí)的他早已人頭落地。

第二個(gè)是星仔良心發(fā)現(xiàn)用木棍打了火云邪神，被火云邪神打到筋脈盡斷、手腿骨折，全身都被繃帶纏住。

可是他卻是千年難遇的武學(xué)奇才，即將把懲惡揚(yáng)善的大任抗在肩上，這時(shí)，畫(huà)面一轉(zhuǎn)，來(lái)到了一只破繭成蝶的蝴蝶身上，預(yù)示著星仔的起飛。

六是暗含的隱喻。

首先是喜劇實(shí)為悲劇的暗線，最為突出的就是星仔和啞女的感情線，幾乎貫穿了全片。

星仔在啞女給他遞棒棒糖的時(shí)候，已經(jīng)認(rèn)出了啞女就是他小時(shí)候救過(guò)的那個(gè)女孩，可他卻不敢相認(rèn)，反手打掉了棒棒糖。

因?yàn)槟菚r(shí)的他只是一個(gè)一事無(wú)成的小混混，雖然處在最好的年紀(jì)卻無(wú)法給啞女幸福，所以他選擇了逃避。

其次是對(duì)黑暗森林法則的諷刺，該法則簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是他人即地獄，只要冒頭就被消滅。

反觀《功夫》，鱷魚(yú)幫氣焰囂張被斧頭幫滅幫，斧頭幫不可一世被火云邪神威懾到服服帖帖。

豬籠城寨里那些高手，如二路譚家腿、五郎八卦棍、洪家鐵線拳全部死亡，包租公和包租婆被打傷。

只有星仔一人善終，因?yàn)樗诖蟪珊筮x擇的是低調(diào)，不像火云邪神那樣尋求刺激，只想挑戰(zhàn)高手。

最后是對(duì)弱肉強(qiáng)食等級(jí)的揭露，片中形成了一個(gè)三六九等的生態(tài)閉環(huán)，即大魚(yú)吃小魚(yú)，小魚(yú)吃蝦米。

幫派與警察勾結(jié)，賺得盆滿缽滿，他們行事高調(diào)、為非作歹；下層貧民不敢作惡、膽小怯懦，終日為飽腹奔波，依舊過(guò)得一貧如洗。

在這個(gè)遍地是黃金，滿街是美女的世界，富人越富，窮人越窮，跨越階級(jí)已經(jīng)難于登天。

遺憾的是，香港電影不會(huì)再有與《功夫》并肩的喜劇片。

港片的江河日下，是市場(chǎng)的選擇，是文化的壁壘，是政策的限制，也是整個(gè)華語(yǔ)電影的損失。

但值得慶幸的是，香港電影留下的火種，讓華語(yǔ)電影穩(wěn)步上升，成為僅有的幾個(gè)可以與好萊塢抗衡的電影市場(chǎng)。

這，也是一件好事兒。