1905電影網(wǎng)專稿 近兩年，“甜寵劇”的熱度持續(xù)不降。多部“甜寵”模式影視劇取得了極為突出的市場(chǎng)表現(xiàn)：《致我們暖暖的小時(shí)光》點(diǎn)擊量達(dá)21億，《雙世寵妃2》上線一小時(shí)播放量便破億。
“甜寵”類影視雖風(fēng)頭正盛，卻并非一直甜得誘人。如果非要設(shè)立一個(gè)節(jié)點(diǎn)，那也許是2019年7月上線的電視劇《親愛(ài)的，熱愛(ài)的》。
就在那一個(gè)月，李現(xiàn)成為全國(guó)廣大女性的7月“現(xiàn)男友”，也是在那之后，《光明日?qǐng)?bào)》等官方媒體相繼發(fā)文批評(píng)“甜膩過(guò)頭”的愛(ài)情劇。
“甜寵”模式劇集的處境，一度跌入低谷。就在大家皆以為“甜寵”故事將離市場(chǎng)漸遠(yuǎn)之時(shí)，2020年，又一波“甜寵劇”風(fēng)潮襲來(lái)。
據(jù)公眾號(hào)“娛樂(lè)資本論”統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，2020年已有21部甜寵劇和觀眾見(jiàn)面，其中還冒出不少熱度口碑之作。反觀甜寵類電影，則一直以來(lái)數(shù)量較少，佳作難尋，且存在甜寵劇曾面臨的困境。
而在2020年待映和籌備片單中，“甜寵向”青春愛(ài)情類影片開(kāi)始大量涌現(xiàn)，“甜寵風(fēng)”到底該如何借鑒熒屏成功經(jīng)驗(yàn)在大銀幕上“突圍”？
今天，我們邀請(qǐng)到了中央戲劇學(xué)院副教授倪駿。
1.“甜寵劇” VS “甜寵電影”
今年開(kāi)春以來(lái)，國(guó)產(chǎn)劇得到不少關(guān)注，其中以《傳聞中的陳芊芊》《我才不要和你做朋友呢》為代表的“甜寵劇”最是博人眼球，劇里搞笑、“甜寵”的反套路劇情十分“出圈”。它們?cè)谮A得高播放量、熱度值的同時(shí)，也取得了較好的口碑評(píng)價(jià)。
那么，究竟何為“甜寵劇”？“甜寵劇”的成功是否也能夠給“甜寵向”電影帶來(lái)啟發(fā)？
曾擔(dān)任網(wǎng)劇《致我們暖暖的小時(shí)光》劇本總監(jiān)的倪駿，對(duì)“甜寵劇”有著非常明確且理智的認(rèn)知。“從學(xué)術(shù)意義上來(lái)說(shuō)，它當(dāng)然不是一個(gè)‘類型’，它可能是雜糅的類型中，愛(ài)情方面的某種劇作方向”，倪駿介紹道。她用青春、偶像、愛(ài)情等關(guān)鍵詞總結(jié)了此類創(chuàng)作，強(qiáng)調(diào)“甜寵劇”的演員應(yīng)青春靚麗，男女主角最好是“特別登對(duì)，在一起有化學(xué)反應(yīng)”。
她補(bǔ)充道，在保證“明確的愛(ài)情線索”的基礎(chǔ)上，男女主談戀愛(ài)過(guò)程中的各種“名場(chǎng)面”和“發(fā)糖”也必不可少，因?yàn)椋?ldquo;實(shí)際上我們所說(shuō)的‘甜寵’，就是指主人公在談戀愛(ài)的時(shí)候要夠甜夠?qū)?rdquo;。
倪駿結(jié)合自身創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)表示，“如果我們?nèi)懱饘檮。瑢?duì)方肯定要求你這一集必須有發(fā)糖場(chǎng)面”。做到了上述這些，“甜寵劇”便初具雛形了。但“甜寵劇”的幸運(yùn)似乎沒(méi)能延伸到大銀幕，近些年“甜寵”影片也時(shí)有出現(xiàn)，它們中的一部分取得了不錯(cuò)票房，但受到觀眾廣泛認(rèn)可的卻少之又少。
倪駿認(rèn)為，原因主要有兩點(diǎn)。
一，電影、電視劇觀眾畫像的差異巨大。“去電影院看電影，大多數(shù)情況是合家歡，但在家看劇的一般都是自己看，所以從比例看，單身女青年看劇比較多，她們也更能接納‘甜寵’定位”。
二，電影、電視劇的觀看形式和心理期待不同。在家看電視重在伴隨，去影院看電影儀式感更強(qiáng)。因此，我們看劇時(shí)往往期待愉快的情緒體驗(yàn)，看電影時(shí)則隱隱希望在黑暗環(huán)境中實(shí)現(xiàn)某種“情緒宣泄”，甚至短暫逃離生活日常，在影院“哭一場(chǎng)”。
2.“甜寵”影劇互補(bǔ)
2019年3月，《北京日?qǐng)?bào)》曾刊文警告“甜寵劇”當(dāng)心甜過(guò)頭，同年7月，《光明日?qǐng)?bào)》也發(fā)表了題為《愛(ài)情劇不能甜膩過(guò)頭》的文章。
“甜寵劇”的“破圈”一時(shí)間成了大問(wèn)題。實(shí)現(xiàn)“甜寵”影劇互補(bǔ)，迎來(lái)同類型影視作品創(chuàng)作的真正“高光時(shí)刻”，成為了許多創(chuàng)作者的共同期待。
倪駿表示，這一點(diǎn)也是她的“心病”，“其實(shí)我們天天想的就是怎么讓‘甜寵劇’‘出圈’，怎么樣讓這樣的劇不套路、不雷同，突破掉男女主角模式化的戀愛(ài)方式”。而最近上映的一些劇則通過(guò)不一樣的概念設(shè)定，“讓我們看到了這種可能性”。
《傳聞中的陳芊芊》就是一個(gè)值得參考的重要案例，“它的設(shè)定特別有趣，完全是反套路的”，女主角不再是“傻白甜”，相反，她還非常霸道，而男主角本也是霸道性格，卻不得不裝小白兔。
《我才不要和你做朋友》中，也用到了穿越元素，女兒穿越到過(guò)去找自己的父母，然后嘗試和母親做朋友。“實(shí)際上這個(gè)劇現(xiàn)在豆瓣評(píng)分有8.5分，已經(jīng)非常高了”，倪駿補(bǔ)充道。
從這一角度來(lái)看，那些成功的青春電影中所展現(xiàn)的質(zhì)地、想象力和情懷，可能就是許多粗制濫造的“甜寵劇”所欠缺的。而一旦把握到這一點(diǎn)，“甜寵劇”便具備了“出圈”的可能。
從2020年即將上映的愛(ài)情電影片單看來(lái)，“甜寵劇”已在向影院進(jìn)軍，《月半愛(ài)麗絲》《你的婚禮》《我是真的討厭異地戀》《如果聲音不記得》...僅片名，就充滿了甜蜜的愛(ài)情氣息。
“‘甜寵劇’培養(yǎng)了一批觀眾，他們對(duì)‘甜寵’題材或IP本身是有一定粘性的，這是不是有可能被移植到電影院？”倪駿提出了這樣的思考和設(shè)想。
她也補(bǔ)充道，尊重觀眾是贏取觀眾信賴的根本，因此，片方必須做出真正電影化的改編，“它要有現(xiàn)實(shí)意義，讓你思考愛(ài)情到底是什么”。
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