1905電影網(wǎng)專稿 在過去的一周時(shí)間里,電影圈可謂熱鬧非凡。電影《倒戧刺》曝出井柏然和李榮浩在片場(chǎng)的花絮照,兩人的造型也隨之曝光。據(jù)了解,電影已于5月份順利完成了哈爾濱部分的拍攝。
同樣在東北取景的電影《平原上的摩西》近日宣布順利殺青,同時(shí)片方還曝光了周冬雨和劉昊然的殺青花絮照。
兩部電影實(shí)際充滿了很多共同點(diǎn):它們均涉及犯罪題材,導(dǎo)演也均是新人姿態(tài)與觀眾見面。這些相同的元素只是巧合嗎?
我們仔細(xì)觀察近兩年華語電影票房就能發(fā)現(xiàn),在2019年的華語電影票房前十中,有三部作品是出自新人導(dǎo)演之手,尤其是排名第一的《哪吒之魔童降世》和第二的《流浪地球》。
而2018年的華語電影票房前十中,新人導(dǎo)演的作品近乎占據(jù)了一半。相反,那些曾經(jīng)引領(lǐng)市場(chǎng)的老牌導(dǎo)演,他們新作的市場(chǎng)成績(jī)均未達(dá)到預(yù)期。
在如今的市場(chǎng)中,觀眾等待大導(dǎo)演的新作問世時(shí),似乎更加期待新導(dǎo)演能如“黑馬”一般,給我們帶來新鮮感和變化。曾擔(dān)任過許多新導(dǎo)演獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)比和活動(dòng)評(píng)委的影評(píng)人桃桃林林告訴我們,他在觀看華語青年導(dǎo)演的作品時(shí),發(fā)現(xiàn)這群導(dǎo)演正有意的從之前藝術(shù)片思維轉(zhuǎn)向類型片的創(chuàng)作取向。
毋庸置疑,這群年輕導(dǎo)演們,尤其是80后一代的導(dǎo)演正在以他們的一己之力,給華語電影帶來新鮮血液。
商業(yè)類型的創(chuàng)作轉(zhuǎn)變
類型化。這個(gè)關(guān)鍵詞在我們的采訪中,頻繁被人提及。由于北京國(guó)際電影節(jié)和上海國(guó)際電影節(jié)紛紛推遲,F(xiàn)IRST青年影展的創(chuàng)投會(huì)成為了今年國(guó)內(nèi)第一個(gè)公布項(xiàng)目計(jì)劃的創(chuàng)投會(huì)。據(jù)官方數(shù)據(jù)報(bào)道,在今年FIRST創(chuàng)投會(huì)中,犯罪、奇幻、喜劇等類型片的比例居過去三年內(nèi)最高。
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FIRST創(chuàng)投入圍項(xiàng)目《傷寒雜病論》 |
雖然在官方收到的提案中,依舊不乏家庭、青春等題材,但是,在這些作品中,大部分創(chuàng)作者已經(jīng)不再滿足于講述一個(gè)純家庭、純青春的故事,轉(zhuǎn)而開始探索這類題材框架下其他類型元素的發(fā)展和作者表達(dá)的升級(jí)。
可見,在這個(gè)時(shí)代中,年輕創(chuàng)作者的創(chuàng)作思維正在發(fā)生變化。
這種變化頗有后浪沖擊前浪的勢(shì)頭。當(dāng)我們回顧第五代和第六代導(dǎo)演時(shí),能發(fā)現(xiàn)這些導(dǎo)演的處女作都為他們后續(xù)的創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。時(shí)至今日,他們大多都依舊有意遠(yuǎn)離類型片和商業(yè)片體系,注重作者的藝術(shù)表達(dá)。
當(dāng)然,變化的可能性多是來自市場(chǎng)的導(dǎo)向。2015年國(guó)慶之后,曾有一批新人導(dǎo)演的作品扎堆上映。在當(dāng)時(shí),不少電影最終只落得了有口碑無票房的下場(chǎng),唯有忻鈺坤導(dǎo)演的處女作《心迷宮》給了大家驚喜。
當(dāng)時(shí),有人預(yù)言這部電影的成功,將為后續(xù)類型片帶來更多可能性;當(dāng)然,也有人感嘆,它可能只會(huì)同《瘋狂的石頭》一般,成為一個(gè)成功的孤品。
5年過去了,事實(shí)證明,在《心迷宮》之后,市場(chǎng)上涌現(xiàn)出《無名之輩》《平原上的夏洛克》《提著心吊著膽》《灰猴》等融合了喜劇、犯罪等元素的電影作品。
在去年上海國(guó)際電影節(jié)的創(chuàng)投單元上,低成本的黑色懸疑類電影項(xiàng)目格外受到投資人的青睞。在創(chuàng)投單元評(píng)委沈暘看來,此類影片有可能成為接下來幾年的投資風(fēng)向,因?yàn)樗鼈冊(cè)谀撤N程度上建立起了作者表達(dá)與市場(chǎng)之間的橋梁。當(dāng)現(xiàn)實(shí)題材逐漸成為當(dāng)今市場(chǎng)主流之時(shí),這種帶有個(gè)人表達(dá)的現(xiàn)實(shí)主義或者魔幻現(xiàn)實(shí)主義項(xiàng)目,自然會(huì)受到市場(chǎng)的歡迎。
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上海電影節(jié)創(chuàng)投的創(chuàng)辦者,制片人沈暘 |
FIRST青年影展電影市場(chǎng)總監(jiān)踢替也告訴我們,《心迷宮》《暴雪將至》等影片成功之后,他們近幾年會(huì)收到一些模仿性質(zhì)非常強(qiáng)的項(xiàng)目,可能從人物、故事背景和故事結(jié)構(gòu)上都在借鑒,卻很難看到具有特殊性和風(fēng)格化的部分,這是一個(gè)明顯的變化。
影視版權(quán)交易平臺(tái)“云萊塢”CEO吳又對(duì)我們透露,在該平臺(tái)上,多線敘事結(jié)構(gòu)頗受年輕編劇的歡迎,此類劇本的數(shù)量也相當(dāng)龐大。可見,過去一批小而美的作品在市場(chǎng)上走紅之后,也刺激了更多年輕電影人在同類題材上的創(chuàng)作。
迷影情結(jié)的影響
《灰猴》導(dǎo)演張璞在采訪中,從不吝嗇對(duì)昆汀和蓋·里奇的崇拜;王一淳的《黑處有什么》和董越的《暴雪將至》絲毫不避諱自己對(duì)《殺人回憶》的致敬;導(dǎo)演忻鈺坤在《暴裂無聲》中同樣借鑒和參照了韓國(guó)犯罪題材……
可見,這些青年導(dǎo)演都受到了世界電影中類型片的影響。
桃桃林林告訴我們,在他和青年導(dǎo)演的交流經(jīng)驗(yàn)中發(fā)現(xiàn),相比較第五代、第六代導(dǎo)演對(duì)塔可夫斯基、安東尼奧尼、伯格曼等藝術(shù)大師的崇拜,這一批青年導(dǎo)演的偶像也發(fā)生了變化。
“相比前輩,我們這一代在獲取電影知識(shí)上,有幸觀賞到世界各地、各種類型的大師經(jīng)典與類型佳作,讓科恩兄弟、昆汀·塔倫蒂諾、樸贊郁、奉俊昊、蓋·里奇等等風(fēng)格化強(qiáng)烈的類型導(dǎo)演,成為新一代影迷的偶像。”
這群生長(zhǎng)在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下的導(dǎo)演們,有更多機(jī)會(huì)擁抱類型片。相對(duì)前輩們,他們對(duì)網(wǎng)絡(luò)更有敏銳性,也更熱衷于娛樂化表達(dá)。
當(dāng)然,這種影響如同一把雙刃劍。犯罪題材已成為了青年導(dǎo)演創(chuàng)作中的第一選擇。某視頻平臺(tái)負(fù)責(zé)電影版權(quán)銷售的小蓮告訴我們,在他們過去接觸的青年導(dǎo)演作品中,犯罪片占據(jù)了類型片數(shù)量的8成。
在桃桃林林看來,“犯罪片類型模式比較強(qiáng),懸疑、動(dòng)作、兇殺等各種元素比較方便植入,都使得其成為青年導(dǎo)演第一選擇。”
但是,當(dāng)下青年導(dǎo)演的華語類型片仍處于一個(gè)借鑒和模仿的階段。“無論是影像風(fēng)格還是電影語言、敘事方式,都有特別明顯的借鑒和參考痕跡,尚未真正形成自己的類型風(fēng)格。”
與此同時(shí),《流浪地球》的成功,讓不少創(chuàng)作者的膽子“變大”了。一家頭部電影公司的項(xiàng)目策劃小緣告訴我們,從去年年中開始,科幻題材或者涉及科幻元素的項(xiàng)目數(shù)量,要比過去多了許多。而且在這些項(xiàng)目介紹中,他們的對(duì)標(biāo)作品對(duì)是諾蘭導(dǎo)演的《星際穿越》。
事實(shí)上,在市場(chǎng)風(fēng)向的變動(dòng)下,類型片有可能迎來更多元化的發(fā)展,雖然現(xiàn)在大部分仍處于一個(gè)模仿借鑒的初級(jí)階段,但隨著這些導(dǎo)演經(jīng)過一部部作品的打磨,會(huì)逐漸找到屬于自己的風(fēng)格。
寧浩導(dǎo)演和陳思誠(chéng)導(dǎo)演便是很好的例子,他們從學(xué)習(xí)借鑒的階段,慢慢實(shí)現(xiàn)了類型本土化,將很多中國(guó)民俗文化融入到類型片中。
打破資本的綁架
行業(yè)中不少人都認(rèn)為,雖然文藝片更容易獲得影節(jié)的認(rèn)可,但是優(yōu)秀的類型片實(shí)則難度更多,一方面是需要更多的投資支持,另一方面需要更專業(yè)的團(tuán)隊(duì)介入。
《目擊者之追兇》導(dǎo)演程偉豪坦言,對(duì)于年輕導(dǎo)演而言,類型片會(huì)更考驗(yàn)?zāi)芰?。他曾不止一次表示,作為新人?dǎo)演拍片預(yù)算有限,但是類型片中很多場(chǎng)面的技術(shù)含量會(huì)很高,所以在前期準(zhǔn)備上要花很多精力,特別考驗(yàn)我們?nèi)绾斡眯〕杀菊宫F(xiàn)出更強(qiáng)的氛圍。
正是因?yàn)橛辛诉^去這些成功的經(jīng)驗(yàn),程偉豪才有機(jī)會(huì)和張震、張鈞甯合作,拍攝成本更高的新片《緝魂》。
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《緝魂》劇照 |
這種把控實(shí)則是在于導(dǎo)演對(duì)預(yù)算的把控,能在有限中制造無限可能?!渡裉狡阉升g》導(dǎo)演嚴(yán)嘉在接受媒體采訪時(shí),曾復(fù)盤了作品失利的原因。他就表示,“這些失敗都跟預(yù)算有關(guān)系。我只能告訴你,開拍前一定要弄好預(yù)算,而且要跟出品方確認(rèn)好。”
可見,導(dǎo)演和制片人的合作關(guān)系也影響著一部作品的好壞。當(dāng)新人導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)不足時(shí),如果有經(jīng)驗(yàn)豐富的制片介入,能為電影創(chuàng)作帶來很多的便利?!都文耆A》導(dǎo)演文晏也表示,新導(dǎo)演不要擔(dān)心缺錢,錢能幫助提升制作,但絕不是決定性因素。
同時(shí),她作為《白日焰火》的制片人,也給出了自己另一層面的思考,“導(dǎo)演可以天馬行空,但制片人要預(yù)判可行性,只能容許非常小范圍的意外,不能說整個(gè)都是意外。這個(gè)電影要能以它最好的面貌呈現(xiàn),同時(shí)也要想商業(yè)上怎么控制回報(bào),畢竟電影也是商品。如果前面控制得好,后面是不需要那樣去營(yíng)銷的。”
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《白日焰火》劇組(文晏最左) |
誠(chéng)然,如今是屬于新人導(dǎo)演們的時(shí)代,各個(gè)創(chuàng)投會(huì)和電影公司,都陸續(xù)通過各類扶持計(jì)劃為新導(dǎo)演們提供自我展示的機(jī)會(huì)。但是,在這些機(jī)會(huì)之下,他們只有認(rèn)真做好故事,將本土化內(nèi)容融進(jìn)電影類型中,才有可能創(chuàng)造出真正普世的電影。
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