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制作精良悉心布局 國產(chǎn)驚悚片“宇宙”正待升級(jí)

時(shí)間:2020.07.15 來源:1905電影網(wǎng) 作者:高樓面


1905電影網(wǎng)專稿 “電影宇宙”之風(fēng)愈刮愈烈,終于從各種上天入地的視效大片,刮到了驚悚片的頭上。


前有溫子仁的“招魂宇宙”,現(xiàn)在,《咒怨》要打造宇宙的心思也開始蠢蠢欲動(dòng)。


這次動(dòng)了心思的不再是好萊塢——畢竟接連兩部的翻拍評(píng)價(jià)都低于原作,證明了翻拍日本驚悚片是塊多么難啃的硬骨頭。反而是網(wǎng)飛,選擇了日本影人的陣容,要給這一系列拍套緣起的劇集。


名字特別直白,就叫《咒怨之源》。故事其實(shí)是清水崇導(dǎo)演的兩部電影里,伽椰子與小朋友俊雄故事線之前發(fā)生的事。



編劇之一電影版的制片人一瀨隆重。導(dǎo)演的選擇倒是有點(diǎn)意外,在拍這部驚悚片之前,導(dǎo)演三宅唱其實(shí)一直在拍青春片。上一部長片《你的鳥兒會(huì)唱歌》還去了柏林電影節(jié)展映。


最后的結(jié)果還算說得過去,評(píng)分及格,力圖與現(xiàn)實(shí)世界產(chǎn)生連接,也讓驚悚片多了份社會(huì)議題的沉重,但好像還是沒成為話題之作。


《咒怨之源》豆瓣評(píng)分6.6


但,不功不過的《咒怨之源》,到底能不能給近年來重新發(fā)力的驚悚片帶來新的啟示呢?


電影紅利被吃光 

驚悚片打造宇宙還來得及嗎?


與其說《咒怨之源》是為了拓展“咒怨宇宙”的可能性,我們目前倒不如把它看作網(wǎng)飛在日本市場的一次小小試水。


在嘗試了《火花》等幾部不同風(fēng)格的日劇后,網(wǎng)飛終于要試著看,能不能用驚悚片來撬動(dòng)這塊市場非常單一的蛋糕。


所以在故事的延展上,《咒怨之源》相當(dāng)保守。事實(shí)上,整個(gè)“咒怨”系列,除了一直在消費(fèi)恐怖的伽椰子形象外,一直沒能向外拓展出新的角色可能。


《咒怨》伽椰子


這也是試水了多年的國產(chǎn)驚悚電影,所一直面臨的一個(gè)問題。


和其他類型片相比,驚悚片受眾固定,一直靠著“以小博大”,在電影市場上分得一杯羹。此前,大量的驚悚電影都在吃著同一個(gè)“IP”的紅利,靠著“碟仙”這樣一個(gè)都市傳說,任何想要試水驚悚電影的公司,都可以組一個(gè)相當(dāng)簡單的盤子,賺一波票房。這也讓驚悚片在自己的小圈子里原地踏步,甚至大步向后退。



這個(gè)現(xiàn)象在《咒怨》拍了兩部電影,導(dǎo)演清水崇選擇退出之后也同樣出現(xiàn)過。當(dāng)電影公司只想利用“咒怨”這個(gè)“IP”來簡單地賺票房時(shí),其實(shí)也就抹殺了它成為龐大宇宙的可能。


清醒過來的制片人一瀨隆重,終于和網(wǎng)飛聯(lián)手,重新考慮《咒怨》擺脫伽椰子和俊雄兩個(gè)經(jīng)典形象,開始試圖重新講述這個(gè)故事。


《咒怨之源》劇照


同樣緩過神來的,也有中國的電影人。2014年《京城81號(hào)》成為少見的國產(chǎn)高質(zhì)量驚悚片,導(dǎo)演葉偉民,主演林心如、楊祐寧秦海璐讓這部電影成為驚悚類型里的A級(jí)制作,最終票房突破4億。



打破了驚悚類型的票房天花板,想借著片名再賺一波的《京城81號(hào)2》立刻上馬,口碑和票房都成了斷崖式下跌。這也讓電影公司意識(shí)到,單純靠片名繼續(xù)“蹭熱度”,已經(jīng)行不通了。《京城81號(hào)3》的項(xiàng)目開發(fā)放緩了下來。



在最近的采訪中,負(fù)責(zé)該項(xiàng)目的公司透露,希望能夠找到合適的故事,因?yàn)樗麄円步K于感知到,培養(yǎng)起一個(gè)IP,是多么的不容易。


延展故事還是開發(fā)角色 

驚悚片宇宙到底該如何打造?


和溫子仁一手打造出來的《招魂》宇宙不同,《咒怨》宇宙來得晚了些。


溫子仁很聰明,從一開始就試圖尋找《招魂》系列中不同的角色開發(fā)成電影的可能性。除了主線故事,又有了《安娜貝爾》三部曲以及一部《修女》。


《安娜貝爾》系列和《修女》拓寬“招魂宇宙”


但就像上文提到的,長期吃著同一角色紅利的《咒怨》在打造宇宙的時(shí)候,就沒有那么輕松了。網(wǎng)飛開發(fā)的《咒怨之源》,實(shí)際上是把故事的重點(diǎn)從伽椰子身上轉(zhuǎn)移到了故事的發(fā)生地,一座所謂的“兇宅”之中。


從1988年到1997年,一座座房子里,見證了日本社會(huì)里各種的陰暗面。


《咒怨之源》里的“兇宅”


但劇集播完,我們也沒能發(fā)現(xiàn),到底其中哪個(gè)故事,或者哪個(gè)人物,可以有繼續(xù)影像化的潛力。難道未來的《咒怨》,就打算講述老房子里發(fā)生的一個(gè)個(gè)怪談了?這明顯不是聰明的一招棋。


事實(shí)上,國內(nèi)的驚悚片,也一直沒有形成宇宙化。即便是最成功的《京城81號(hào)》系列,到現(xiàn)在,也只是分享同一個(gè)關(guān)于“古宅心慌慌”的概念。



目前已經(jīng)拍完的兩部電影,除了故事發(fā)生地之外,沒有絲毫的聯(lián)系,也錯(cuò)失了主故事線之外,其他要素聯(lián)動(dòng)的機(jī)會(huì)。


目前形成了“宇宙”概念的內(nèi)地電影,也許就是《唐人街探案》系列了。雖然是主打推理、懸疑的類型片,但該系列的電影中,一直也少不了驚悚的類型元素。


《唐人街探案3》上映前,導(dǎo)演陳思誠以監(jiān)制的身份推出了《唐人街探案》網(wǎng)劇。事實(shí)上是給主線的三部電影進(jìn)行了人物拓展。在電影的第二部中推出了眾多偵探后,我們終于在網(wǎng)劇中得以見到其他偵探的實(shí)力。


唐探宇宙故事線


這其實(shí)給國內(nèi)的驚悚片帶來了不少啟示:當(dāng)系列電影可以一環(huán)扣一環(huán)地講述故事之余,當(dāng)下影劇聯(lián)動(dòng)的方式,得以讓驚悚類型可以在更大的空間里拓展,開發(fā)更多的人物和主線互動(dòng)。


制作升級(jí)精細(xì)加工 

驚悚片到底缺了什么?


從2017年的《京城81號(hào)2》之后,我們已經(jīng)很難在主流電影市場上看到驚悚片的影子了。作為商業(yè)電影的一大類型,驚悚電影到底缺了什么呢?


最早一直致力開發(fā)驚悚片的恒業(yè)影視CEO陳輝在接受1905電影網(wǎng)的采訪時(shí)就曾表示,驚悚片到了需要升級(jí)的時(shí)機(jī)了。



在《咒怨》系列越拍越爛,慢慢成為只針對(duì)錄像帶市場發(fā)行的電影時(shí),網(wǎng)飛靠制作重新盤活了這個(gè)系列在影迷心中的印象。


除了導(dǎo)演、編劇請(qǐng)來了合適人選之外,主演的荒川良良是演過各種類型電影、電視劇的“甘草藝人”,另一位主演黑島結(jié)菜則憑借著電影《默片解說員》獲得了日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳新人獎(jiǎng)。 

    

荒川良良和黑島結(jié)菜


中國的驚悚片,也在等待著這樣一個(gè)升級(jí)的時(shí)刻。據(jù)了解,在接下來各家公司開發(fā)的驚悚片中,已經(jīng)從過去的“裝神弄鬼”的B級(jí)片陣容,開始轉(zhuǎn)變?yōu)橹麑?dǎo)演和演員合作,主打心理驚悚的類型。


但對(duì)于中國電影而言,驚悚片的“宇宙”化,依然是一條很長的道路。雖說從拍出一部電影時(shí)就要喊出打造“宇宙”實(shí)在是有些野心過大,但在每一部電影里精心留下扣子,留下拍攝續(xù)集的機(jī)會(huì),聰明的觀眾總是會(huì)發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作者們的精心布局。


雖然有人批判“電影宇宙”會(huì)讓影片面臨著流水線、同質(zhì)化的問題,但建立起“宇宙”本就需要一個(gè)強(qiáng)硬的基底,和創(chuàng)作者更寬廣的思路。一方面,“宇宙”的誕生是靠著強(qiáng)大的電影工業(yè)在背后推動(dòng);另一方面,我們也希望這股作用力,可以推出更多“獨(dú)美”的精彩作品。


文/高樓面
標(biāo)簽: 驚悚片電影宇宙咒怨

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