1905電影網(wǎng)專稿 “電影宇宙”之風(fēng)愈刮愈烈，終于從各種上天入地的視效大片，刮到了驚悚片的頭上。

前有溫子仁的“招魂宇宙”，現(xiàn)在，《咒怨》要打造宇宙的心思也開(kāi)始蠢蠢欲動(dòng)。

這次動(dòng)了心思的不再是好萊塢——畢竟接連兩部的翻拍評(píng)價(jià)都低于原作，證明了翻拍日本驚悚片是塊多么難啃的硬骨頭。反而是網(wǎng)飛，選擇了日本影人的陣容，要給這一系列拍套緣起的劇集。

名字特別直白，就叫《咒怨之源》。故事其實(shí)是清水崇導(dǎo)演的兩部電影里，伽椰子與小朋友俊雄故事線之前發(fā)生的事。

編劇之一電影版的制片人一瀨隆重。導(dǎo)演的選擇倒是有點(diǎn)意外，在拍這部驚悚片之前，導(dǎo)演三宅唱其實(shí)一直在拍青春片。上一部長(zhǎng)片《你的鳥兒會(huì)唱歌》還去了柏林電影節(jié)展映。

最后的結(jié)果還算說(shuō)得過(guò)去，評(píng)分及格，力圖與現(xiàn)實(shí)世界產(chǎn)生連接，也讓驚悚片多了份社會(huì)議題的沉重，但好像還是沒(méi)成為話題之作。

《咒怨之源》豆瓣評(píng)分6.6

但，不功不過(guò)的《咒怨之源》，到底能不能給近年來(lái)重新發(fā)力的驚悚片帶來(lái)新的啟示呢？

電影紅利被吃光 

驚悚片打造宇宙還來(lái)得及嗎？

與其說(shuō)《咒怨之源》是為了拓展“咒怨宇宙”的可能性，我們目前倒不如把它看作網(wǎng)飛在日本市場(chǎng)的一次小小試水。

在嘗試了《火花》等幾部不同風(fēng)格的日劇后，網(wǎng)飛終于要試著看，能不能用驚悚片來(lái)撬動(dòng)這塊市場(chǎng)非常單一的蛋糕。

所以在故事的延展上，《咒怨之源》相當(dāng)保守。事實(shí)上，整個(gè)“咒怨”系列，除了一直在消費(fèi)恐怖的伽椰子形象外，一直沒(méi)能向外拓展出新的角色可能。

《咒怨》伽椰子

這也是試水了多年的國(guó)產(chǎn)驚悚電影，所一直面臨的一個(gè)問(wèn)題。

和其他類型片相比，驚悚片受眾固定，一直靠著“以小博大”，在電影市場(chǎng)上分得一杯羹。此前，大量的驚悚電影都在吃著同一個(gè)“IP”的紅利，靠著“碟仙”這樣一個(gè)都市傳說(shuō)，任何想要試水驚悚電影的公司，都可以組一個(gè)相當(dāng)簡(jiǎn)單的盤子，賺一波票房。這也讓驚悚片在自己的小圈子里原地踏步，甚至大步向后退。

這個(gè)現(xiàn)象在《咒怨》拍了兩部電影，導(dǎo)演清水崇選擇退出之后也同樣出現(xiàn)過(guò)。當(dāng)電影公司只想利用“咒怨”這個(gè)“IP”來(lái)簡(jiǎn)單地賺票房時(shí)，其實(shí)也就抹殺了它成為龐大宇宙的可能。

清醒過(guò)來(lái)的制片人一瀨隆重，終于和網(wǎng)飛聯(lián)手，重新考慮《咒怨》擺脫伽椰子和俊雄兩個(gè)經(jīng)典形象，開(kāi)始試圖重新講述這個(gè)故事。

《咒怨之源》劇照

同樣緩過(guò)神來(lái)的，也有中國(guó)的電影人。2014年《京城81號(hào)》成為少見(jiàn)的國(guó)產(chǎn)高質(zhì)量驚悚片，導(dǎo)演葉偉民，主演林心如、楊祐寧、秦海璐讓這部電影成為驚悚類型里的A級(jí)制作，最終票房突破4億。

打破了驚悚類型的票房天花板，想借著片名再賺一波的《京城81號(hào)2》立刻上馬，口碑和票房都成了斷崖式下跌。這也讓電影公司意識(shí)到，單純靠片名繼續(xù)“蹭熱度”，已經(jīng)行不通了。《京城81號(hào)3》的項(xiàng)目開(kāi)發(fā)放緩了下來(lái)。

在最近的采訪中，負(fù)責(zé)該項(xiàng)目的公司透露，希望能夠找到合適的故事，因?yàn)樗麄円步K于感知到，培養(yǎng)起一個(gè)IP，是多么的不容易。

延展故事還是開(kāi)發(fā)角色 

驚悚片宇宙到底該如何打造？

和溫子仁一手打造出來(lái)的《招魂》宇宙不同，《咒怨》宇宙來(lái)得晚了些。

溫子仁很聰明，從一開(kāi)始就試圖尋找《招魂》系列中不同的角色開(kāi)發(fā)成電影的可能性。除了主線故事，又有了《安娜貝爾》三部曲以及一部《修女》。

《安娜貝爾》系列和《修女》拓寬“招魂宇宙”

但就像上文提到的，長(zhǎng)期吃著同一角色紅利的《咒怨》在打造宇宙的時(shí)候，就沒(méi)有那么輕松了。網(wǎng)飛開(kāi)發(fā)的《咒怨之源》，實(shí)際上是把故事的重點(diǎn)從伽椰子身上轉(zhuǎn)移到了故事的發(fā)生地，一座所謂的“兇宅”之中。

從1988年到1997年，一座座房子里，見(jiàn)證了日本社會(huì)里各種的陰暗面。

《咒怨之源》里的“兇宅”

但劇集播完，我們也沒(méi)能發(fā)現(xiàn)，到底其中哪個(gè)故事，或者哪個(gè)人物，可以有繼續(xù)影像化的潛力。難道未來(lái)的《咒怨》，就打算講述老房子里發(fā)生的一個(gè)個(gè)怪談了？這明顯不是聰明的一招棋。

事實(shí)上，國(guó)內(nèi)的驚悚片，也一直沒(méi)有形成宇宙化。即便是最成功的《京城81號(hào)》系列，到現(xiàn)在，也只是分享同一個(gè)關(guān)于“古宅心慌慌”的概念。

目前已經(jīng)拍完的兩部電影，除了故事發(fā)生地之外，沒(méi)有絲毫的聯(lián)系，也錯(cuò)失了主故事線之外，其他要素聯(lián)動(dòng)的機(jī)會(huì)。

目前形成了“宇宙”概念的內(nèi)地電影，也許就是《唐人街探案》系列了。雖然是主打推理、懸疑的類型片，但該系列的電影中，一直也少不了驚悚的類型元素。

在《唐人街探案3》上映前，導(dǎo)演陳思誠(chéng)以監(jiān)制的身份推出了《唐人街探案》網(wǎng)劇。事實(shí)上是給主線的三部電影進(jìn)行了人物拓展。在電影的第二部中推出了眾多偵探后，我們終于在網(wǎng)劇中得以見(jiàn)到其他偵探的實(shí)力。

唐探宇宙故事線

這其實(shí)給國(guó)內(nèi)的驚悚片帶來(lái)了不少啟示：當(dāng)系列電影可以一環(huán)扣一環(huán)地講述故事之余，當(dāng)下影劇聯(lián)動(dòng)的方式，得以讓驚悚類型可以在更大的空間里拓展，開(kāi)發(fā)更多的人物和主線互動(dòng)。

制作升級(jí)精細(xì)加工 

驚悚片到底缺了什么？

從2017年的《京城81號(hào)2》之后，我們已經(jīng)很難在主流電影市場(chǎng)上看到驚悚片的影子了。作為商業(yè)電影的一大類型，驚悚電影到底缺了什么呢？

最早一直致力開(kāi)發(fā)驚悚片的恒業(yè)影視CEO陳輝在接受1905電影網(wǎng)的采訪時(shí)就曾表示，驚悚片到了需要升級(jí)的時(shí)機(jī)了。

在《咒怨》系列越拍越爛，慢慢成為只針對(duì)錄像帶市場(chǎng)發(fā)行的電影時(shí)，網(wǎng)飛靠制作重新盤活了這個(gè)系列在影迷心中的印象。

除了導(dǎo)演、編劇請(qǐng)來(lái)了合適人選之外，主演的荒川良良是演過(guò)各種類型電影、電視劇的“甘草藝人”，另一位主演黑島結(jié)菜則憑借著電影《默片解說(shuō)員》獲得了日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳新人獎(jiǎng)。 

    

荒川良良和黑島結(jié)菜

中國(guó)的驚悚片，也在等待著這樣一個(gè)升級(jí)的時(shí)刻。據(jù)了解，在接下來(lái)各家公司開(kāi)發(fā)的驚悚片中，已經(jīng)從過(guò)去的“裝神弄鬼”的B級(jí)片陣容，開(kāi)始轉(zhuǎn)變?yōu)橹麑?dǎo)演和演員合作，主打心理驚悚的類型。

但對(duì)于中國(guó)電影而言，驚悚片的“宇宙”化，依然是一條很長(zhǎng)的道路。雖說(shuō)從拍出一部電影時(shí)就要喊出打造“宇宙”實(shí)在是有些野心過(guò)大，但在每一部電影里精心留下扣子，留下拍攝續(xù)集的機(jī)會(huì)，聰明的觀眾總是會(huì)發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作者們的精心布局。

雖然有人批判“電影宇宙”會(huì)讓影片面臨著流水線、同質(zhì)化的問(wèn)題，但建立起“宇宙”本就需要一個(gè)強(qiáng)硬的基底，和創(chuàng)作者更寬廣的思路。一方面，“宇宙”的誕生是靠著強(qiáng)大的電影工業(yè)在背后推動(dòng)；另一方面，我們也希望這股作用力，可以推出更多“獨(dú)美”的精彩作品。