1905電影網(wǎng)專稿 “電影宇宙”之風(fēng)愈刮愈烈，終于從各種上天入地的視效大片，刮到了驚悚片的頭上。

前有溫子仁的“招魂宇宙”，現(xiàn)在，《咒怨》要打造宇宙的心思也開始蠢蠢欲動。

這次動了心思的不再是好萊塢——畢竟接連兩部的翻拍評價都低于原作，證明了翻拍日本驚悚片是塊多么難啃的硬骨頭。反而是網(wǎng)飛，選擇了日本影人的陣容，要給這一系列拍套緣起的劇集。

名字特別直白，就叫《咒怨之源》。故事其實是清水崇導(dǎo)演的兩部電影里，伽椰子與小朋友俊雄故事線之前發(fā)生的事。

編劇之一電影版的制片人一瀨隆重。導(dǎo)演的選擇倒是有點意外，在拍這部驚悚片之前，導(dǎo)演三宅唱其實一直在拍青春片。上一部長片《你的鳥兒會唱歌》還去了柏林電影節(jié)展映。

最后的結(jié)果還算說得過去，評分及格，力圖與現(xiàn)實世界產(chǎn)生連接，也讓驚悚片多了份社會議題的沉重，但好像還是沒成為話題之作。

《咒怨之源》豆瓣評分6.6

但，不功不過的《咒怨之源》，到底能不能給近年來重新發(fā)力的驚悚片帶來新的啟示呢？

電影紅利被吃光 

驚悚片打造宇宙還來得及嗎？

與其說《咒怨之源》是為了拓展“咒怨宇宙”的可能性，我們目前倒不如把它看作網(wǎng)飛在日本市場的一次小小試水。

在嘗試了《火花》等幾部不同風(fēng)格的日劇后，網(wǎng)飛終于要試著看，能不能用驚悚片來撬動這塊市場非常單一的蛋糕。

所以在故事的延展上，《咒怨之源》相當保守。事實上，整個“咒怨”系列，除了一直在消費恐怖的伽椰子形象外，一直沒能向外拓展出新的角色可能。

《咒怨》伽椰子

這也是試水了多年的國產(chǎn)驚悚電影，所一直面臨的一個問題。

和其他類型片相比，驚悚片受眾固定，一直靠著“以小博大”，在電影市場上分得一杯羹。此前，大量的驚悚電影都在吃著同一個“IP”的紅利，靠著“碟仙”這樣一個都市傳說，任何想要試水驚悚電影的公司，都可以組一個相當簡單的盤子，賺一波票房。這也讓驚悚片在自己的小圈子里原地踏步，甚至大步向后退。

這個現(xiàn)象在《咒怨》拍了兩部電影，導(dǎo)演清水崇選擇退出之后也同樣出現(xiàn)過。當電影公司只想利用“咒怨”這個“IP”來簡單地賺票房時，其實也就抹殺了它成為龐大宇宙的可能。

清醒過來的制片人一瀨隆重，終于和網(wǎng)飛聯(lián)手，重新考慮《咒怨》擺脫伽椰子和俊雄兩個經(jīng)典形象，開始試圖重新講述這個故事。

《咒怨之源》劇照

同樣緩過神來的，也有中國的電影人。2014年《京城81號》成為少見的國產(chǎn)高質(zhì)量驚悚片，導(dǎo)演葉偉民，主演林心如、楊祐寧、秦海璐讓這部電影成為驚悚類型里的A級制作，最終票房突破4億。

打破了驚悚類型的票房天花板，想借著片名再賺一波的《京城81號2》立刻上馬，口碑和票房都成了斷崖式下跌。這也讓電影公司意識到，單純靠片名繼續(xù)“蹭熱度”，已經(jīng)行不通了。《京城81號3》的項目開發(fā)放緩了下來。

在最近的采訪中，負責該項目的公司透露，希望能夠找到合適的故事，因為他們也終于感知到，培養(yǎng)起一個IP，是多么的不容易。

延展故事還是開發(fā)角色 

驚悚片宇宙到底該如何打造？

和溫子仁一手打造出來的《招魂》宇宙不同，《咒怨》宇宙來得晚了些。

溫子仁很聰明，從一開始就試圖尋找《招魂》系列中不同的角色開發(fā)成電影的可能性。除了主線故事，又有了《安娜貝爾》三部曲以及一部《修女》。

《安娜貝爾》系列和《修女》拓寬“招魂宇宙”

但就像上文提到的，長期吃著同一角色紅利的《咒怨》在打造宇宙的時候，就沒有那么輕松了。網(wǎng)飛開發(fā)的《咒怨之源》，實際上是把故事的重點從伽椰子身上轉(zhuǎn)移到了故事的發(fā)生地，一座所謂的“兇宅”之中。

從1988年到1997年，一座座房子里，見證了日本社會里各種的陰暗面。

《咒怨之源》里的“兇宅”

但劇集播完，我們也沒能發(fā)現(xiàn)，到底其中哪個故事，或者哪個人物，可以有繼續(xù)影像化的潛力。難道未來的《咒怨》，就打算講述老房子里發(fā)生的一個個怪談了？這明顯不是聰明的一招棋。

事實上，國內(nèi)的驚悚片，也一直沒有形成宇宙化。即便是最成功的《京城81號》系列，到現(xiàn)在，也只是分享同一個關(guān)于“古宅心慌慌”的概念。

目前已經(jīng)拍完的兩部電影，除了故事發(fā)生地之外，沒有絲毫的聯(lián)系，也錯失了主故事線之外，其他要素聯(lián)動的機會。

目前形成了“宇宙”概念的內(nèi)地電影，也許就是《唐人街探案》系列了。雖然是主打推理、懸疑的類型片，但該系列的電影中，一直也少不了驚悚的類型元素。

在《唐人街探案3》上映前，導(dǎo)演陳思誠以監(jiān)制的身份推出了《唐人街探案》網(wǎng)劇。事實上是給主線的三部電影進行了人物拓展。在電影的第二部中推出了眾多偵探后，我們終于在網(wǎng)劇中得以見到其他偵探的實力。

唐探宇宙故事線

這其實給國內(nèi)的驚悚片帶來了不少啟示：當系列電影可以一環(huán)扣一環(huán)地講述故事之余，當下影劇聯(lián)動的方式，得以讓驚悚類型可以在更大的空間里拓展，開發(fā)更多的人物和主線互動。

制作升級精細加工 

驚悚片到底缺了什么？

從2017年的《京城81號2》之后，我們已經(jīng)很難在主流電影市場上看到驚悚片的影子了。作為商業(yè)電影的一大類型，驚悚電影到底缺了什么呢？

最早一直致力開發(fā)驚悚片的恒業(yè)影視CEO陳輝在接受1905電影網(wǎng)的采訪時就曾表示，驚悚片到了需要升級的時機了。

在《咒怨》系列越拍越爛，慢慢成為只針對錄像帶市場發(fā)行的電影時，網(wǎng)飛靠制作重新盤活了這個系列在影迷心中的印象。

除了導(dǎo)演、編劇請來了合適人選之外，主演的荒川良良是演過各種類型電影、電視劇的“甘草藝人”，另一位主演黑島結(jié)菜則憑借著電影《默片解說員》獲得了日本電影學(xué)院獎最佳新人獎。 

    

荒川良良和黑島結(jié)菜

中國的驚悚片，也在等待著這樣一個升級的時刻。據(jù)了解，在接下來各家公司開發(fā)的驚悚片中，已經(jīng)從過去的“裝神弄鬼”的B級片陣容，開始轉(zhuǎn)變?yōu)橹麑?dǎo)演和演員合作，主打心理驚悚的類型。

但對于中國電影而言，驚悚片的“宇宙”化，依然是一條很長的道路。雖說從拍出一部電影時就要喊出打造“宇宙”實在是有些野心過大，但在每一部電影里精心留下扣子，留下拍攝續(xù)集的機會，聰明的觀眾總是會發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作者們的精心布局。

雖然有人批判“電影宇宙”會讓影片面臨著流水線、同質(zhì)化的問題，但建立起“宇宙”本就需要一個強硬的基底，和創(chuàng)作者更寬廣的思路。一方面，“宇宙”的誕生是靠著強大的電影工業(yè)在背后推動；另一方面，我們也希望這股作用力，可以推出更多“獨美”的精彩作品。