有這樣一群人，他們?cè)谛鹿诜窝滓咔楸┌l(fā)初期，前往抗疫一線，或全副武裝進(jìn)入方艙醫(yī)院，直面危重病例，致敬逆行者；或?qū)㈢R頭對(duì)準(zhǔn)普通家庭，記錄人性溫暖……7月28日，第23屆上海國(guó)際電影節(jié)金爵電影論壇舉行紀(jì)錄片專場(chǎng)——“抗疫前線的紀(jì)錄片人”論壇，范儉、范士廣、林晨、秦曉宇、竹內(nèi)亮五位身處疫情一線的紀(jì)錄片創(chuàng)作者，分享了他們用影像記錄這場(chǎng)“沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)斗”的特殊經(jīng)歷。

《被遺忘的春天》導(dǎo)演范儉：后退一步 聚焦“小眾”群體

當(dāng)?shù)厝苏J(rèn)為我們是“逆行者”，但我不這么覺得，我只是個(gè)紀(jì)錄片導(dǎo)演。

不同于以往創(chuàng)作的有關(guān)汶川地震題材的《活著》和《十年：吾兒勿忘》等紀(jì)錄片，今年3月，我有意選擇后退一步：沒(méi)有沖進(jìn)醫(yī)院，而是將鏡頭對(duì)準(zhǔn)疫情下武漢社區(qū)的縮影——百步亭社區(qū)，拍攝了《被遺忘的春天》。我更想觀察武漢人的日常生活、人和人之間的關(guān)系變化，雖然我知道，這不符合抗疫紀(jì)錄片的創(chuàng)作常規(guī)，也非新聞視角的觀察，但選擇較少人關(guān)注的社區(qū)，反而給了我更大的創(chuàng)作空間。

去武漢前，我和我的團(tuán)隊(duì)都很害怕。進(jìn)入社區(qū)，在實(shí)現(xiàn)拍攝想法時(shí)，團(tuán)隊(duì)也遇到很大阻力：人們都不愿意暴露家庭隱私，團(tuán)隊(duì)很難走進(jìn)具體家庭中，尤其是新冠肺炎確診患者的家庭。幸運(yùn)的是，最終有一家人同意接受拍攝。

《人間世》抗疫特別篇導(dǎo)演范士廣：關(guān)注宏大敘事之外的個(gè)體生命體驗(yàn)

今年我35歲，能夠在武漢度過(guò)一段非常純粹的日子，非常珍貴。正是這段無(wú)關(guān)物質(zhì)、無(wú)關(guān)利益的日子，讓作品呈現(xiàn)了人與人之間的溫情和守望相助。這種純粹的情感令觀眾感動(dòng)、懷念。

面對(duì)突發(fā)疫情，我的本能反應(yīng)是去新聞的中心，告訴大家抗疫一線到底發(fā)生了什么。

一開始，我延續(xù)《人間世》第二季的思路，聚焦醫(yī)生和患者。但在《人間世》抗疫特別篇中，個(gè)人化的敘事、經(jīng)驗(yàn)和體驗(yàn)，成為這部作品的重要支撐。這還要從我在同濟(jì)醫(yī)院光谷院區(qū)與護(hù)士徐東亞的聊天說(shuō)起。她偶然告訴我的一個(gè)小故事觸動(dòng)了我，讓我決定不再按照之前的套路去拍。因?yàn)槲覀兠媾R的是涉及面非常龐大、復(fù)雜的災(zāi)難，不是一個(gè)簡(jiǎn)單的故事就能呈現(xiàn)完整的。所以《人間世》抗疫特別篇有了100位醫(yī)務(wù)工作者的口述，呈現(xiàn)更多個(gè)體經(jīng)歷。若干年后，觀眾回看這些個(gè)體經(jīng)歷，依然會(huì)覺得是珍貴的歷史影像。因?yàn)榧o(jì)錄片在反映現(xiàn)實(shí)和時(shí)代的同時(shí)，更重要的是呈現(xiàn)世界和人的復(fù)雜性。

《武漢日記》導(dǎo)演林晨：個(gè)人化視角打破創(chuàng)作規(guī)則

基于觀眾需求，偏向新聞性和實(shí)時(shí)性，我在武漢“封城”的日子里，以自己的日常視角，利用手機(jī)和無(wú)人機(jī)拍攝系列短視頻。在這些作品中，我會(huì)先配上自己的旁白，再將無(wú)人機(jī)起飛的過(guò)程拍進(jìn)去，使無(wú)人機(jī)的視角和我的視角產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，用個(gè)人化的主觀視角，講述武漢抗疫日常，以及真實(shí)鮮活的故事。

一開始我確實(shí)沒(méi)想到，系列短視頻《武漢日記》最終能拍成一部紀(jì)錄片。因?yàn)樗皇菄?yán)格意義上的紀(jì)錄片，沒(méi)有完整的故事線，沒(méi)有客觀記錄，反而包含我的個(gè)人見解。但它又確實(shí)在人們想了解武漢時(shí)，記錄了一些事情，每部短視頻的事件背景和最終呈現(xiàn)出的精神是一致的。

《余生一日》導(dǎo)演秦曉宇：全民記錄和全民導(dǎo)演的時(shí)代正在來(lái)臨

全民記錄和全民導(dǎo)演的時(shí)代正在來(lái)臨，因?yàn)橐徊恐悄苁謾C(jī)就能完成高質(zhì)量拍攝。全民記錄的意義重大，個(gè)人不僅僅是被記錄的對(duì)象，也是自覺主動(dòng)的記錄者、創(chuàng)作者，真正的創(chuàng)作就要打破邊界。

《余生一日》嘗試了全民記錄的方式，以后這種創(chuàng)作方式會(huì)常態(tài)化。雖然有別于創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)單一視角的常見方式，但這相當(dāng)于把歷史書寫的權(quán)利，分到每個(gè)人手中。這種方式試圖將不同的視角集結(jié)，大家會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來(lái)自己記錄生活是有意義的，這就是歷史本身，我就是歷史的書寫者。

《余生一日》雖然不是嚴(yán)格意義上拍攝抗疫一線的紀(jì)錄片，但我更在意的是“遮蔽的深處”，而非僅僅專注于前線拍攝。這里提到的“深處”，不是指環(huán)境、社會(huì)層面或者公共空間，而是指心理情感和私人空間，后者恰恰是電影藝術(shù)和文學(xué)作品最具表達(dá)能力之處。我把此次疫情分為兩個(gè)空間，一個(gè)是公共空間，像紅區(qū)（傳染病污染區(qū)）、方艙醫(yī)院、街頭；另一個(gè)是私人空間，可以摘下口罩，直接表露情感，呈現(xiàn)每個(gè)人喜怒哀樂(lè)、日常生活的地方。

《南京抗疫現(xiàn)場(chǎng)》《好久不見，武漢》導(dǎo)演竹內(nèi)亮：以主觀方式陳述客觀事實(shí)，讓世界認(rèn)識(shí)真實(shí)的中國(guó)

20年左右的紀(jì)錄片創(chuàng)作經(jīng)歷，讓我形成了兩個(gè)習(xí)慣：一是我創(chuàng)作的主題，雖然會(huì)選擇中外觀眾都想了解的內(nèi)容，但我不會(huì)完全考慮日本觀眾的喜好，也不會(huì)完全按照西方國(guó)際視角選題，而是更尊重自己的想法；二是我作為導(dǎo)演，常常特意出現(xiàn)在鏡頭前，與被拍攝人交流，以主觀的方式，陳述客觀事實(shí)，成為我的風(fēng)格。

當(dāng)《好久不見，武漢》全網(wǎng)點(diǎn)擊量超過(guò)3000萬(wàn)時(shí)，我發(fā)現(xiàn)只要是好內(nèi)容，哪怕片長(zhǎng)超過(guò)2小時(shí)，也會(huì)有觀眾愿意靜下心來(lái)慢慢品。另外，我還觀察到，這部影片改變了很多外國(guó)人對(duì)武漢的偏見，所以我會(huì)繼續(xù)記錄武漢乃至中國(guó)的真實(shí)情況。

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