作者/香蕉杯
近年來“中年危機(jī)”“男人四十綜合征”“初老癥”等詞高頻出現(xiàn)，成為社會的熱點(diǎn)與痛點(diǎn)。藝術(shù)來源于生活，影視作品中對于這些詞的表現(xiàn)也越來越多。
如經(jīng)典作品《人到中年》中陸文婷這位兢兢業(yè)業(yè)的眼科女醫(yī)生在繁重工作和辛苦生活的雙重壓力下突發(fā)心肌梗塞；臺偶佳作《我可能不會愛你》中開篇女主角程又青便患上了初老癥，全劇都在抗擊這一癥狀；熱播劇《三十而已》中對三十歲中年女性的生存狀況以及她們面臨的中年危機(jī)也進(jìn)行了深入剖析。
以下河豚君便來盤點(diǎn)影視劇中的中年危機(jī)，并以工作與生活這兩個(gè)維度來分別講述影視劇中的主人公遇到的是怎樣的中年危機(jī)；他們又是如何面對中年危機(jī)的。
工作篇：忙碌又糟心
人到中年，按照勵(lì)志劇的劇情發(fā)展，此時(shí)應(yīng)該是事業(yè)有成的狀態(tài)，而講述中年危機(jī)的影視劇卻打破了這些童話故事所編織的美夢。
碌碌社畜才是大多數(shù)人真實(shí)的中年工作狀態(tài)，似乎過了三十歲，很多人也沒有了打破現(xiàn)狀的勇氣和無畏向前的魄力，越發(fā)安于現(xiàn)狀，完成現(xiàn)有工作僅此而已。
在熱播劇《三十而已》中鐘曉芹就是這樣一個(gè)角色，作為辦公室里的“便利貼女孩”，經(jīng)常無償幫助同事做各種雜務(wù)，對分配給自己的任務(wù)也任勞任怨地完成。但在工作上滿足于現(xiàn)狀，面對升職機(jī)會也選擇拒絕。
能讓鐘曉芹滿足于現(xiàn)狀的原因，一方面是性格的不爭不搶；另一方面則是她作為上海土著的底氣。而對王漫妮們就沒有那么幸運(yùn)，他們只能鼓足十二分的力氣去沖去搶才能在這座城市生存。
在電視劇《斷奶》中對此也有所反映，安琪與艾米同為一家公司的同事，安琪作為土著，每天回家都有熱飯熱湯，父母還對其進(jìn)行生活補(bǔ)貼；而艾米作為滬漂，不僅日常擔(dān)心自己的房租、生活費(fèi)，還要照顧來滬醫(yī)治的生病母親。
在這類漂泊者中，有的成功了，能夠在這座城市生活，如《安家》中的房似錦；還有不少人失敗了，只能黯淡地退出這座城市，如《北漂愛情故事》中的張建。
還有一類創(chuàng)業(yè)失敗的人，公司的破產(chǎn)使得他們斷崖式地跌落，要么重頭開始；要么就此沉寂?！秳?chuàng)業(yè)時(shí)代》中的郭鑫年；《約會專家》中的浦卞都屬于前者，在經(jīng)歷了事業(yè)的小有成就后，突然跌落下墜至人生的低谷。
安于現(xiàn)狀的碌碌社畜；不敢停歇的漂泊者；創(chuàng)業(yè)失敗的墜落者，這才是最真實(shí)的中年人工作圖景。
生活篇：婚姻與家庭的雙重壓力
工作篇的不順意，生活又怎樣呢？中年人似乎都被困在婚姻這座圍城中，城外的人信奉著中年當(dāng)婚的守則；城里的人又不斷遭遇著中年失婚的困境。在家庭生活中，中年人又處于上有老下有小的狀態(tài)，孩子的教育問題、婆媳關(guān)系、翁婿關(guān)系等像蠶繭般將中年人困在其中。
電視劇《男人幫》與《女人幫》以鏡像的手法講述了剩男與剩女在追求愛情的道路中所碰的壁，他們都渴望擁有自己的愛情、自己的歸宿，并且為之不斷努力，然而事與愿違，最終還是孑然一身。
相較中年當(dāng)婚的落寞，中年失婚顯得更加凄涼?！妒鼗槿缬瘛分刑K然原本對自己的婚姻充滿信心，卻不知在自己支援邊疆之際，丈夫已悄然出軌。不過故事中的蘇然沒有選擇放棄婚姻，而是在丈夫被小三構(gòu)陷之時(shí)，幫助丈夫打官司，最終得以破鏡重圓，守婚如玉。
對于此類故事，國產(chǎn)劇中更常見的是家庭主婦失婚后活出自我的中年勵(lì)志故事，如《我的前半生》《生活啟示錄》，家庭主婦一朝失去依靠，被昔日丈夫掃地出門，作為已與社會脫節(jié)幾年的全職太太，她們只能從底層做起。
失婚的故事不止在于女性，男性也如此。在《如果歲月可回頭》中就有這樣三個(gè)失婚的男性，被拋棄、被出軌、被查出養(yǎng)了十一年的孩子不是自己的親生孩子。這三位原本事業(yè)不錯(cuò)、家庭美滿的中年男人一朝婚姻破碎，其中還有人接連工作失職，被迫離職，落得事業(yè)、愛情雙失利的結(jié)果。
尋婚生活一地雞毛，婚姻生活又雞飛狗跳，且一旦進(jìn)入婚姻，中年人又得面對上有老下有小的家庭生活，作為中堅(jiān)力量扛起家庭重?fù)?dān)。
近年來孩子的教育問題越發(fā)受到關(guān)注，學(xué)區(qū)房、搖號進(jìn)學(xué)校等事件層出不窮。《小別離》《小歡喜》《陪讀媽媽》《帶著爸爸去留學(xué)》等劇對這些事件都有淋漓盡致的展現(xiàn)。且由于中國家庭的構(gòu)成，許多家庭都是“虎媽貓爸”的模式，媽媽唱白臉，爸爸唱紅臉共同教育孩子。
在電視劇《虎媽貓爸》中對此就有詳細(xì)的刻畫，畢勝男作為虎媽在孩子的教育問題上一直站在主導(dǎo)的地位，為了孩子放棄大房子購買學(xué)區(qū)房；放棄自己多年的工作，在做這些的時(shí)候畢勝男一往直前無所畏懼，然而卻在女兒茜茜奶聲奶氣地說著：“我討厭媽媽！”時(shí)徹底擊碎了她的驕傲。
婆媳關(guān)系是國產(chǎn)家庭劇中老生常談的話題，《金婚》中文麗的婆婆在他們結(jié)婚后仍念叨著其他女孩有多好，成天數(shù)落文麗不會過日子；《雙面膠》中原本幸福的小家庭，卻因婆婆的來到，打破了原本的寧靜，最終釀成了悲劇。
在中年當(dāng)婚的心愿達(dá)成后，中年人進(jìn)入婚姻生活，一邊守護(hù)著易碎的婚姻；另一邊還需面對孩子教育問題、陪伴問題以及父母的相處、贍養(yǎng)等問題，多一重身份便多一份責(zé)任。
中年危機(jī)類劇集持續(xù)產(chǎn)出，何以出彩？
中年危機(jī)這一話題作為社會關(guān)注的熱點(diǎn)，不僅會集中展現(xiàn)在此類題材劇中，在其他類型劇中或多或少也會有所滲透與涉及。那么如何講好此類故事成為影視行業(yè)從業(yè)者急需關(guān)注的要點(diǎn)。
從現(xiàn)有的創(chuàng)作來看，首要的問題在于故事的片面化，男性中年危機(jī)與女性中年危機(jī)之間似乎有一條明顯的“三八線”，大多數(shù)劇集要么以男性視角展開，要么以女性視角展開，缺少上帝視角對男性中年危機(jī)與女性中年危機(jī)綜合講述的劇集。
同時(shí)由于此類劇集男性向與女性向特點(diǎn)明顯，劇中除了主角會在人物流光作用下發(fā)生人物的蛻變，配角人物大多都只是臉譜化的扁形人物，整個(gè)故事并不豐滿，故事線也較為單一。
其次便是故事的懸浮性，懸浮也是國產(chǎn)劇中老生常談的問題。如《生活啟示錄》這一類家庭主婦被拋棄后涅槃重生的劇集，在創(chuàng)作時(shí)就存在很大的懸浮問題，劇中女主角通常在被拋棄后，很快進(jìn)入工作順利升職加薪的軌道，并且還會收獲更美滿的愛情。
中年危機(jī)這一話題本就是極具現(xiàn)實(shí)意義，帶有濃厚的現(xiàn)實(shí)主義色彩。懸浮性只會破壞整個(gè)故事的完整度，甚至損傷整部作品的創(chuàng)作。因此在創(chuàng)作此類題材作品時(shí)，還應(yīng)該堅(jiān)持內(nèi)容為王的準(zhǔn)則，遵從現(xiàn)實(shí)生活應(yīng)有的邏輯，這樣才能創(chuàng)作出具有共鳴價(jià)值的作品，吸引更多觀眾。
最后的要素則是正能量價(jià)值觀的輸出，以積極向上的價(jià)值觀正確引導(dǎo)觀眾，成功發(fā)揮其審美教育功能。如《三十而已》中顧佳全職太太的生活觀，既重視家庭又兼顧事業(yè)的狀態(tài)打破了傳統(tǒng)全職太太生活的全部內(nèi)容就是家庭的窠臼，為全職太太們輸出了正面陽光的價(jià)值觀。
關(guān)于中年危機(jī)這一話題的創(chuàng)作必將持續(xù)高漲，期待創(chuàng)作方為我們帶來更多優(yōu)秀的故事。
