盼了180多天之后，大銀幕終于回歸了。每一個單日過千萬的票房背后，都是觀眾對影院觀影樂趣的再次找尋。最近上映的影片中，有一個非常有趣的現(xiàn)象，就是那些呈現(xiàn)遼闊美好自然風(fēng)光的電影受到了很多觀眾的喜歡。 

這大概就是人與自然之間的血脈相親吧，如果由于各種各樣的原因無法自由地撲向戶外、撲進自然，那必然要尋找各種各樣的方式進行與自然相關(guān)的親密互動。 

幸運的是，電影院開門之后。至少，我們可以借由影院銀幕的光影穿越疫情的封鎖，去到任何一個國度、一片草原、一座山。這可能是電影在疫情中為人類帶來的最大撫慰了。

今天上映的法國影片《白獅奇緣》便是這么一部能夠帶給人慰藉的電影，它用光影的力量帶大家直奔非洲大草原，在無邊的自然中感受久違的自由暢快。

在這部電影里，大自然的神奇魔力被小女孩米婭與一頭名叫查理的白獅書寫得淋漓盡致。

和家人一起從倫敦大都市移居到非洲大草原，米婭無法習(xí)慣陌生的環(huán)境與文化，小白獅查理成了小女孩米婭在草原上的第一個朋友。

女孩米婭和軟糯的小白獅查理充滿友愛與溫情的互動，再堅硬的心都會變得柔軟起來。

米婭從最初抵觸查理這個“新朋友”，到逐漸與它一起踢球、一起玩耍，給查理喂奶。小白獅治愈了米婭遠在異國他鄉(xiāng)的孤獨，打開了她的心扉。

這部片子有著法國電影獨特的細膩與溫情，時時處處涌動著熨帖的暖意。表面上看，是小女孩米婭幫助小白獅成長，但內(nèi)里，是白獅查理治愈了小米婭孤獨的心，米婭與查理用三年時間構(gòu)筑了跨越種群的友誼。

自然物種間純粹的善意與友愛，在這個夏天顯得尤為重要。

經(jīng)歷長達半年的疫情之后，整個社會發(fā)生了群體性的心態(tài)變化，心理上的調(diào)節(jié)不僅需要時間，更需要精神上的療愈空間?；氐皆c，在自然中感受心靈的放松。

后疫情時代，人類背負著群體性心理創(chuàng)傷繼續(xù)前行，面對零星不斷的疫情消息，看似已經(jīng)麻木的表情下，其實是心理應(yīng)激保護機制在發(fā)揮作用。

疫情帶來的物理性創(chuàng)傷可以很快治愈，但內(nèi)心留下的傷痕，則需要時間和藝術(shù)共同療愈。

這，也是這部電影在此時此地能夠帶給我們的最大慰藉。

在《白獅奇緣》里，日常的“擼貓解壓”被升級為“擼獅子解壓”，小奶獅軟萌可愛的樣子毫不含糊。

白獅在傳說中是有著神奇力量的一種神獸。每一個女孩的成長又何嘗不是一場神奇的冒險呢？

米婭與白獅查理共同成長的過程，恰是一個懵懂的小女孩逐漸懂得理解、學(xué)會成長和愛的過程。

這一切，都被導(dǎo)演用真實的影像手法紀錄下來。

影片用真實的鏡頭把我們送去南非，帶到一頭白獅幼崽身邊，在98分鐘里陪著它一起長大。

鏡頭下的98分鐘，源自一頭白獅、一個女孩、一個家庭、整個南非的真實的三年。

片中女孩的成長不是表演，白獅的成長不是CG，每一次表演、每一個鏡頭，都是在時間雕琢下呈現(xiàn)出的最真實的樣子。

這是導(dǎo)演吉勒斯·戴·邁斯特強大的紀錄片經(jīng)驗和紀錄美學(xué)的共同體現(xiàn)，他用真實家庭影像式的紀錄，講述了一個女孩與白獅共成長的奇妙情緣。

為了尋找到能夠與白獅真實互動的小演員，創(chuàng)作團隊從三百多位小演員中挑中了米婭的人選，用整整三年的時間在南非草原上拍攝了演員與白獅之間的故事。這不僅是影像上的真實，更是拍攝時空的真實統(tǒng)一，是整個創(chuàng)作團隊美學(xué)素養(yǎng)和創(chuàng)作理念的體現(xiàn)。

拍攝手法的自然與拍攝對象的自然在技法與內(nèi)核上形成了完美的融合與統(tǒng)一。

真實不僅在于影像和時空，更在于對真實情感的營建。

影片拍攝的三年也是飾演米婭的小演員丹尼·戴·維利與白獅相處的三年，這種相處不僅實現(xiàn)了影像真實，更建立了真實的情感連結(jié)。

這三年，在世界著名的野生動物保護主義者“獅語者”凱文·理查森的訓(xùn)練下，小演員丹尼·戴·維利和白獅一同成長，戲里戲外建立了深厚的感情。三年里，劇組所有人都把獅子視作一個真正的演員，而非需要馴服的動物。

這種平等的情感關(guān)系，在銀幕上也得到了體現(xiàn)。從最初的占有、圈養(yǎng)，到最后米婭決定親自將查理放歸自然。在馴服與愛之間，米婭選擇了后者。

而對于一頭獅子最好的愛，就是把它還給草原和山野。

在這個故事里，女孩米婭學(xué)著長大，學(xué)著放棄自私和占有，以更寬廣的方式去愛。

愛是永恒的主題。一個什么樣的家庭能夠承載米婭與白獅這樣的野性成長故事？

答案是愛。充沛的愛。

片中有一個讓人印象深刻的場景，一家四口晚飯后開車回到農(nóng)場，滿車歡聲笑語。

-“誰是世界上最好的女人”

-“媽媽！”

家庭成員間濃郁的愛，讓孩子們有愛留給動物、留給這個世界。

相比于很多治愈系動物類影片，這部電影有它獨到的一面。那就是它不僅具備影像與情感的自然真實，而且不回避在純真自然之外存在一個被利益和貪欲侵蝕的“獵殺者的非洲”這一社會現(xiàn)實。

它毫不回避非洲殘忍的“困獵”，人類因為利益與私欲的驅(qū)使下，殘忍地對待野生動物。

而人類，需要這種血淋淋的真相。

被奉為神獸的珍稀白獅，全世界不足100只，而且絕大多數(shù)來自于人工養(yǎng)殖。與物種自然滅絕同時發(fā)生的，還有數(shù)不清的偷獵、困獵。大多數(shù)大自然的奇跡物種依然生活在困境中。

呈現(xiàn)自然真實之美，也不回避社會現(xiàn)實之丑惡，這才是真正的真實影像的力量，從這個層面上，這部影片也具有不同于一般“動物治愈系”影片的高級社會價值。

 這部帶有法國動物題材電影的傳統(tǒng)，從少女與白獅的共同成長出發(fā)，探討家庭中的愛與陪伴，也觀照殘酷血腥的現(xiàn)實。

它讓孩子熱愛自然、學(xué)會成長，讓家長懂得陪伴，讓所有人都正視自己在這個地球上的位置：獅子、斑馬、羚羊、人類……對于整個自然來說，全都一樣，值得平等地被愛。