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文｜冷罐頭   編輯｜樸芳

近幾年，在國(guó)產(chǎn)青春劇中，有一條不成文的規(guī)矩：以《請(qǐng)回答1988》為參照物，進(jìn)行對(duì)標(biāo)。

今年5月的口碑黑馬，《我才不要和你做朋友呢》，被網(wǎng)友們親切地稱(chēng)為“東北版1988”；7月，新人演員挑大梁，在豆瓣斬獲8.2分的《如此可愛(ài)的我們》，被稱(chēng)為“請(qǐng)回答2008”。

在這之后，《以家人之名》《風(fēng)犬少年的天空》等，均被網(wǎng)友做出了“1988”式的解讀。

就在前天，又一部年代青春劇《親愛(ài)的麻洋街》上線了，點(diǎn)開(kāi)實(shí)時(shí)微博，又有許多網(wǎng)友在感慨：“有1988內(nèi)味了”。

似乎無(wú)1988，不青春。

但事實(shí)上，這些劇作并非是《請(qǐng)回答1988》的“衍生品”，甚至在劇情鋪排、角色設(shè)定上，都存在著強(qiáng)烈的差異性。

如果將這些作品重疊在一起，探索其中的交集，最顯眼的只有一點(diǎn)：模糊了青春劇和家庭劇的界限，關(guān)注青春成長(zhǎng)，也關(guān)注左鄰右里。

觀眾們對(duì)“1988”的敏感反應(yīng)，在側(cè)面反映出，這一類(lèi)型的劇集，在國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)上有著極具優(yōu)勢(shì)的好感度。除此之外，也說(shuō)明了這一類(lèi)型的優(yōu)質(zhì)作品，在市場(chǎng)上仍然稀缺。

突破“狹義青春”桎梏

“以前回來(lái)都是一個(gè)人，現(xiàn)在我?guī)б患易尤嘶貋?lái)?！?/p>

軍綠色的大卡車(chē)載著一家五口的全部家當(dāng)，在大街小巷中穿梭。手里捧著收音機(jī)，密切關(guān)注著奧運(yùn)會(huì)動(dòng)向的易爸爸，在車(chē)子駛?cè)胧煜さ穆檠蠼趾螅硷w色舞地說(shuō)道。

殊不知在街角的另一端，整條麻洋街的住戶(hù)都搬好板凳，坐在了曾奶奶家門(mén)前，守著黑白電視機(jī)，為中國(guó)隊(duì)加油。一個(gè)急轉(zhuǎn)彎過(guò)后，卡車(chē)沖向了人群，住戶(hù)們?cè)隗@慌中四下作散，只聽(tīng)“砰”的一聲，卡車(chē)撞在了曾奶奶家用磚頭壘起的墻上。

就這樣，易家人闖入了麻洋街的生活，易東東、馬曉曉、歐小劍、梁小寶……的青春，也在1984年的夏天，正式開(kāi)始。

相較于傳統(tǒng)的國(guó)產(chǎn)青春劇而言，《親愛(ài)的麻洋街》將親情、家庭因素，與友情和愛(ài)情放到了同等重要的位置，再一次驗(yàn)證了青春劇已經(jīng)突破了“狹義青春”的桎梏，來(lái)到了更加具有包容性、豐富性的“廣義青春”。

在勾勒出80年代廣東少年青春與成長(zhǎng)的同時(shí)，也有著大量溫情的家庭、街坊元素。麻洋街上的媽媽們，集體去購(gòu)置衣物、燙頭的片段，給觀眾留下了深刻的印象點(diǎn)。街坊鄰居互送飯菜、一家出事全社區(qū)都知道等劇情設(shè)計(jì)，為劇集的“背景底色”增添了強(qiáng)烈的真實(shí)感、年代感、與共鳴感。通過(guò)六個(gè)家庭的興衰變化，來(lái)呈現(xiàn)一個(gè)年代。

與此同時(shí)，在《親愛(ài)的麻洋街》中，除馬曉曉、歐小劍、易東東三位主角的形象有著高度立體性之外，對(duì)于配角的塑造，也走出了思維定式。以劇中的梁小寶為例，僅用掉下的拖鞋、染色的“墨鏡”寥寥幾個(gè)鏡頭，就成功刻畫(huà)出角色“又講義氣又是個(gè)搞笑慫包”的特質(zhì)。

街道旁，梁小寶教易家兩兄弟說(shuō)粵語(yǔ)，將“撲街啊你”翻譯成“很高興見(jiàn)到你”的片段，成為了全集的小高潮之一，在注入喜劇因素的同時(shí)，也引發(fā)了強(qiáng)烈的共鳴感。

青春劇中，“工具人”的存在愈發(fā)罕見(jiàn)，更多的是特質(zhì)鮮明的少男少女們。

就已播出的劇集來(lái)看，負(fù)面的聲音是存在的，主要集中在“節(jié)奏感差、敘事混亂”上。直白而言，前六集的敘事的確有些散落，但相較于“混亂”而言，更像是對(duì)群像的鋪墊與展開(kāi)。

某種程度上，《親愛(ài)的麻洋街》可以看做是國(guó)產(chǎn)青春劇“工藝”水準(zhǔn)的側(cè)面寫(xiě)照。

青春劇公式：“1988”化

稍早些年，國(guó)產(chǎn)青春劇“殘破不堪”，深陷在套路化的圍城之中。

失戀、墮胎、自殺等狗血、瘋狂的因素，大量充斥在青春劇中。當(dāng)時(shí)，在多部大熱作品的協(xié)同發(fā)力下，“國(guó)產(chǎn)青春”是灰暗又叛逆的。

而這與絕大多數(shù)人的青春都毫無(wú)瓜葛，一部圖個(gè)新鮮、兩部仍能滿(mǎn)足獵奇心理……但大量的“負(fù)面小眾”青春蜂擁而至后，開(kāi)始嚴(yán)重影響了觀眾的觀劇體驗(yàn)，不斷沖擊著主流價(jià)值觀。

正是在這樣的大背景下，《請(qǐng)回答1988》誕生了，且在中國(guó)大受歡迎。

《請(qǐng)回答1988》以1988年漢城（今首爾）奧運(yùn)會(huì)為背景，刻畫(huà)了在首爾市道峰區(qū)雙門(mén)洞居住的5個(gè)家庭和10余個(gè)主要人物，是一部群像劇。

“這部劇不依靠高顏值的演員，沒(méi)有大喜大悲的人物情感，沒(méi)有跌宕起伏的人物命運(yùn)，甚至也沒(méi)有強(qiáng)烈的情節(jié)和反轉(zhuǎn)”，而是布滿(mǎn)了治愈感、真實(shí)感，體現(xiàn)出了厚重的文化底蘊(yùn)和生活氣息。

相較于狗血遍地的國(guó)產(chǎn)青春劇而言，《請(qǐng)回答1988》是一股清流。

在國(guó)內(nèi)激起的巨大水花，以及五年來(lái)觀眾“長(zhǎng)盛不衰”的深度青睞，都在一定程度上說(shuō)明了國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上，這一類(lèi)型劇的稀缺，以及龐大的潛在用戶(hù)們“嗷嗷待哺”。

今年《我才不要和你做朋友呢》《如此可愛(ài)的我們》《以家人之名》《風(fēng)犬少年的天空》《親愛(ài)的麻洋街》等類(lèi)型劇的大量出現(xiàn)，已經(jīng)釋放出了強(qiáng)烈的信號(hào)。

“1988”化的青春劇公式，已經(jīng)成為了行之有效的解題思路。

第一步，在于“社區(qū)生態(tài)”的打造。

這一類(lèi)型的劇集，在純粹度上，是較低的?？梢钥醋鍪乔啻簞∨c家庭劇的交匯融合。表現(xiàn)青春成長(zhǎng)的主戰(zhàn)場(chǎng)，不再限制于校園中，社區(qū)也成為了重要的一環(huán)。左鄰右里間的“街坊那些事”，成為了看點(diǎn)之一。

相較于其他類(lèi)型的劇集相比，“1988”式的青春劇，拒絕單打獨(dú)斗，注重對(duì)少年群像、以及家庭群像的刻畫(huà)。主配角色在戲份多少上，會(huì)有所差異，但在角色的豐滿(mǎn)度和立體性上，基本處于同一水平線。

第二步，在于弱化狗血性，主打治愈、溫情牌。

或許是前些年狗血的青春劇們，嚴(yán)重消耗并且降低了觀眾的接受度，所以治愈系的青春劇，在市場(chǎng)上有著天然的好感度。

《以家人之名》就是擺在眼前的負(fù)面案例，前期三兄妹的溫暖親情吸引大量受眾，但后期狗血的多角戀，成功摧毀了前期積累的良好口碑。

目前，青春劇的主要受眾，對(duì)于愛(ài)情線的期待值呈下降趨勢(shì)。親情、友情以及友達(dá)之上，戀人未滿(mǎn)的曖昧情感，往往有著更強(qiáng)烈的吸引力。

第三步，在于輕喜劇元素的注入。

無(wú)論是《請(qǐng)回答1988》，還是上述幾部國(guó)產(chǎn)類(lèi)型劇，都是可以讓觀眾笑出來(lái)的。當(dāng)然，更高階的形式，是讓觀眾“哭中帶笑”。

刻意煽情在這一類(lèi)型劇中，屬于雷區(qū)。這就對(duì)劇集的真實(shí)感以及劇本在把握觀眾的情感界限上，有著更高的要求。

整體上看，溫暖的社區(qū)生態(tài)、輕喜劇元素、治愈感與把控好情感的火候，是“1988”式青春劇的重要構(gòu)成要素。

類(lèi)型化的探索

嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)，《親愛(ài)的麻洋街》這一類(lèi)型的劇集，已經(jīng)突破了單一類(lèi)型的范疇。

無(wú)論是用青春劇、家庭劇還是愛(ài)情劇來(lái)概括，都顯得有些片面、淺薄。從劇情的涉獵范圍以及跨度上來(lái)看，更像是三者的混合體，且每一類(lèi)型的“戲份”，都不相上下。

這一類(lèi)型的劇集，并非是近些年出現(xiàn)的新生事物，千禧年之后，聚焦于青春與家庭的電視劇并不在少數(shù)?！?988”式青春劇近幾年的興起，是在時(shí)尚“輪回”中，實(shí)現(xiàn)類(lèi)型化升級(jí)的成果。

“1988”式青春劇，除為國(guó)產(chǎn)劇提供了新的劇集范本外，更應(yīng)該注重的，是類(lèi)型化探索的方法論。而這，是解決同質(zhì)化弊病的根源。

在劇集領(lǐng)域，并非是涇渭分明、有著嚴(yán)格類(lèi)型界限的。

剖析絕大多數(shù)的劇集，都可以發(fā)現(xiàn)，其成分并不單一。因此，劇集類(lèi)型的創(chuàng)新，也可以被形容為一場(chǎng)實(shí)驗(yàn)。通過(guò)不斷地調(diào)配類(lèi)型比例，實(shí)現(xiàn)劇集成分的最優(yōu)組合，最大程度上優(yōu)化觀看舒適度，以及劇集的創(chuàng)新感。

剔除時(shí)代背景和情感因素，對(duì)電視劇進(jìn)行拆解，可以發(fā)現(xiàn)“社區(qū)生態(tài)+輕喜劇+治愈系”的劇集公式，在國(guó)產(chǎn)劇中早有范本。

播出十四年，仍常常被觀眾提起的《武林外傳》，便是典型案例之一。

盡管在題材上，《武林外傳》與上文所說(shuō)的“1988”式青春劇，一個(gè)講武俠江湖，一個(gè)講青春家庭，但“骨架”卻有著極高的相似度。同?？蜅Ｅc捕快們組成的七俠鎮(zhèn)，是初代的社區(qū)生態(tài)，在許多觀眾心中，同?？蜅Ｊ窃谄叫袝r(shí)空中真實(shí)存在的；客棧內(nèi)，親情、友情、愛(ài)情，家長(zhǎng)里短與武俠夢(mèng)，混雜其中；至于喜劇效果，更無(wú)需贅述。

相同的劇集配比公式，出現(xiàn)在不同題材、年代的劇中，所產(chǎn)生的化學(xué)反應(yīng)，是意想不到的。

致敬經(jīng)典，不是只有翻拍這一條路可走；類(lèi)型創(chuàng)新，不是逼著創(chuàng)作者們“開(kāi)天辟地”；拒絕同質(zhì)化，不是將某一劇集類(lèi)型束之高閣。

國(guó)產(chǎn)劇的類(lèi)型化創(chuàng)新，還大有可為。