1905電影網(wǎng)專稿 上線11天，累計(jì)播放量7.72億，豆瓣評(píng)分4.7。

打著唐嫣產(chǎn)后復(fù)出第一部作品的噱頭，《燕云臺(tái)》并沒(méi)有收獲高收視與好口碑。

以蕭太后為創(chuàng)作原型，主要講述了蕭燕燕（唐嫣飾）先后與韓德讓（竇驍飾）、耶律賢（經(jīng)超飾）結(jié)緣并致力改革推動(dòng)大遼走向興盛的故事。

縱觀劇集的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，導(dǎo)演蔣家駿曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)豆瓣8分的新版《射雕英雄傳》，編劇蔣勝男曾執(zhí)筆過(guò)《羋月傳》，主演則集合了唐嫣、竇驍、佘詩(shī)曼、經(jīng)超等“熟面孔”，乍一看，陣容頗為亮眼。

作為繼《清平樂(lè)》之后今年第二部上星的古裝劇，開(kāi)播之前，《燕云臺(tái)》曾被譽(yù)為爆款劇的“種子選手”，承托著不少人的期待。

有消息稱，片方曾預(yù)計(jì)《燕云臺(tái)》的播放量將達(dá)到55億。但從目前既有的播放數(shù)據(jù)以及持續(xù)走低的評(píng)分趨勢(shì)來(lái)看，要達(dá)到這個(gè)數(shù)字，顯然有點(diǎn)難度。

那么，起點(diǎn)并不低的《燕云臺(tái)》，收視和口碑又為何會(huì)淪得如此落魄？

遼宋復(fù)雜史實(shí) 惹爭(zhēng)議聲四起

一直以來(lái)，以遼為切入視角的影視作品并不多見(jiàn)。

熟悉歷史的觀眾認(rèn)為，遼宋之間復(fù)雜的對(duì)立關(guān)系一旦處理不好，作品即容易引發(fā)民族情感層面的價(jià)值爭(zhēng)議。這不，聚焦大遼前中期的發(fā)展歷程，劇中高喊“守護(hù)燕云十六州”的口號(hào)，就被觀眾覺(jué)得是美化了大遼侵略宋朝的歷史。

此外，劇集靈魂蕭燕燕的人設(shè)，更引發(fā)了觀眾的熱烈討論。

歷史上的蕭太后，文博專家景愛(ài)先生曾評(píng)價(jià)她，是一位古代少見(jiàn)的女政治家、女軍事家。而據(jù)劇中設(shè)定，她是宰相蕭思溫與燕國(guó)長(zhǎng)公主的幼女。區(qū)別于溫柔端莊的大家閨秀，向來(lái)敢作敢為，極富家國(guó)情懷。結(jié)合歷史來(lái)看，如此定性也沒(méi)太大問(wèn)題。

掀起人設(shè)熱議的根源，更多在于她的人物表現(xiàn)。

蕭燕燕一出場(chǎng)，便高呼要證明契丹女子未必不如男，但前提是自己需要一匹最好的馬。

為此，在草原上，為了拿下自己喜歡的馬，她與比自己強(qiáng)壯兩倍的武士比賽摔跤；

在集市上，她又略施小計(jì)，不聽(tīng)勸阻，意欲強(qiáng)買韓德讓的駿馬。

頂著主角光環(huán)，她固然贏了摔跤，也順利買下了心頭好。但最終，無(wú)法馴服新馬的蕭燕燕卻誤闖刑場(chǎng)，引發(fā)騷動(dòng)。在被一眾官兵包圍的時(shí)候，她只好靠象征貴族身份的腰牌來(lái)得以脫身。

我們先不討論證明女性強(qiáng)大與匹配草原駿馬這對(duì)因果是否存在必要的邏輯關(guān)系。

單從蕭燕燕求馬記這個(gè)片段來(lái)看，摔跤比武奪馬，路上強(qiáng)行買馬，誤闖刑場(chǎng)時(shí)以貴族身份壓人一頭，以現(xiàn)代的目光來(lái)看這個(gè)片段，這像極了一個(gè)紈绔高官二代在為所欲為的畫(huà)面。

這般出格闖禍的背后，并沒(méi)有讓人感受到蕭燕燕的敢作敢當(dāng)，反而更多是覺(jué)得她在任意妄為。

《燕云臺(tái)》作為詮釋其傳奇一生的大女主戲，觀眾固然可以理解劇集對(duì)她少女時(shí)代的率性鋪墊。但這并不意味著，堂堂一代大遼鐵血花，能被塑造成如此一個(gè)傻白甜。以至于劇集開(kāi)播沒(méi)多久，蕭燕燕便被罵上熱搜。

值得一提的是，《燕云臺(tái)》播出之前，人們對(duì)于蕭太后的認(rèn)知大多停留在《楊家將》中那個(gè)冷血暴戾的女子。新劇中一百八十度的形象顛覆，不僅讓觀眾質(zhì)疑她的人設(shè)，更讓影迷震驚：“難道楊家將成了反派？”

回應(yīng)影迷的吐槽，編劇在微博直呼觀眾不懂歷史。她解釋道，《燕云臺(tái)》只是自己遼宋夏三部曲的其中一部。除此之外，還有關(guān)于北宋的《鳳霸九天》和關(guān)于西夏的《鐵血胭脂》。楊家將主要內(nèi)容是在《鳳霸九天》，《燕云臺(tái)》劇里還真沒(méi)他的戲份。

誠(chéng)然，即使是就事論事，但編劇親自下場(chǎng)開(kāi)撕粉絲，一定程度也敗了劇集好感。

主演唐嫣不給力 言情內(nèi)核引吐槽

面對(duì)大女主戲中愈發(fā)不討喜的傻白甜人設(shè)，其實(shí)無(wú)論換了誰(shuí)來(lái)演，都有可能引發(fā)罵戰(zhàn)。更何況，這次的劇本，是交到了演技一直備受爭(zhēng)議的唐嫣手上。

作為85花的一員，37歲的唐嫣早就過(guò)了飾演少女瑪麗蘇的年齡。從《夏家三千金》到《時(shí)間都知道》，十年如一日，觀眾也早就看膩了她所詮釋的傻白甜。

       同樣是飾演蕭家的女兒，她常被拉出來(lái)與佘詩(shī)曼相比。后者所詮釋的蕭胡輦，處處以守護(hù)家族安危為先，甚至為了救二妹而嫁給太平王，舉手投足間盡顯后族長(zhǎng)女的風(fēng)范。恰到好處的表演也讓觀眾直呼佘詩(shī)曼的光芒遠(yuǎn)勝唐嫣。

有過(guò)激的聲音指出，演完全劇始終都是一套表情，唐嫣出演蕭燕燕本就是原罪。然而，從硬幣的兩面理論看，我們不能否認(rèn)唐嫣本身的流量給《燕云臺(tái)》帶來(lái)了更多的關(guān)注度。

不過(guò)，作為劇中的靈魂人物，其所奉獻(xiàn)的表演不被大多數(shù)觀眾待見(jiàn)，從而引發(fā)吐槽浪潮也屬理所當(dāng)然。

與此同時(shí)，定位為古裝傳奇愛(ài)情劇的《燕云臺(tái)》，本該兼顧傳奇與愛(ài)情的雙重色彩，但劇集播出近乎過(guò)半，它依舊把更多筆墨點(diǎn)在了蕭燕燕的感情世界，讓說(shuō)好的升級(jí)打怪，變成了滿屏言情的戀愛(ài)。這顆大女主外衣下的言情內(nèi)核，讓觀眾直呼貨不對(duì)板。

在編劇蔣勝男看來(lái)：“‘大女主’不是看事業(yè)多成功、男人多愛(ài)她、她有多‘開(kāi)掛’。而是哪怕看上去‘有掛’，背后也隱藏著很多曾經(jīng)的打擊。”她認(rèn)為，大女主戲的市場(chǎng)命脈，在于現(xiàn)代女性可從文學(xué)人物當(dāng)中得到情感共振。

大女主戲的受眾畫(huà)像以女性為主，編劇希望以共鳴感博得她們青睞的打法有其合理之處。

誠(chéng)然，情節(jié)設(shè)定上，無(wú)論是蕭燕燕和韓德讓在集市因馬結(jié)緣，繼而推動(dòng)前者在刑場(chǎng)中上演英雄救美，還是后來(lái)兩人的意外接吻，這種強(qiáng)行安排的甜蜜戲因?yàn)槿狈侠淼匿亯|邏輯，最終都很難讓女性觀眾產(chǎn)生置身其中的情緒共鳴。

此外，以“懷抱殺”等老掉牙的甜蜜設(shè)定交待男女主角的感情進(jìn)展，并不能帶給觀眾太多的新鮮感。

結(jié)合一眼看到頭的結(jié)局走向，觀眾自然減低了追劇的熱情。

大女主戲佳作難出 觀眾審美要求更高

同為大女主戲，同樣是由唐嫣主演，很多觀眾會(huì)把《燕云臺(tái)》與《錦繡未央》作對(duì)比。巧合的是，兩者豆瓣評(píng)分接近，但后者開(kāi)播10天播放量便突破15億，遠(yuǎn)勝《燕云臺(tái)》。

撇開(kāi)《錦繡未央》多平臺(tái)分發(fā)的策略優(yōu)勢(shì)，同一個(gè)類型，同一個(gè)主演，讓《燕云臺(tái)》就像是《錦繡未央》2.0，大大降低了觀眾的期待值。

綜上，《燕云臺(tái)》遇冷，看似意料之外，實(shí)則也屬意料之中。

實(shí)際上，回顧近年的同類作品，《錦繡未央》和《扶搖》豆瓣評(píng)分皆低于5分；《羋月傳》《楚喬傳》和《錦繡南歌》稍微好點(diǎn)，但口碑評(píng)價(jià)仍未跨過(guò)及格線；前年大熱的《知否知否紅肥綠瘦》以及眾星云集的《如懿傳》，評(píng)分也僅在7.5上下。至于評(píng)分9.2，成功實(shí)現(xiàn)口碑和收視雙豐收的《后宮·甄嬛傳》，至今距離它的誕生，已經(jīng)過(guò)去9年。

可見(jiàn)，大女主戲，佳作難出。

古裝大女主戲的本質(zhì)，是通過(guò)講述人物的傳奇一生去重點(diǎn)體現(xiàn)她為時(shí)代創(chuàng)造的進(jìn)步價(jià)值。但縱觀目前的作品，卻常常本末倒置，容易陷入放大人物感情或刻畫(huà)圣母光環(huán)的怪圈。

當(dāng)然，除了上演瑪麗蘇之外，劇情的高度重合，也是此類作品難以出彩的理由。

《燕云臺(tái)》就頗有《獨(dú)孤天下》和《長(zhǎng)安諾》結(jié)合的即視感。前者同樣以北周獨(dú)孤三姐妹的視角切入，她們最后也分別嫁給了皇室家族。后者的三位女主均為雍臨領(lǐng)主的孫女，主角賀蘭茗玉的感情走向也是先跟蕭承煦私定終身，但最終卻要被迫嫁給盛州王蕭承睿。

相似的劇情，讓大女主戲仿如批量生產(chǎn)的作品，讓觀眾審美疲勞。一部復(fù)一部，最后便消耗了觀眾對(duì)此類劇集的信心。

歸根到底，隨著大女主戲套路盡顯，影迷不會(huì)再輕易為之買賬。觀眾審美日漸提高的今天，大女主戲若想再創(chuàng)輝煌，不妨在融入更多新鮮元素的基礎(chǔ)上，繼續(xù)參透“以內(nèi)容為王”的爆款法則。