1905電影網(wǎng)專稿 2019年中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)總產(chǎn)值658.71億元，同比增長(zhǎng)44.3％，持續(xù)5年刷新紀(jì)錄——5年前，這一數(shù)字尚不足88億元；國(guó)產(chǎn)科幻電影票房比上一年翻一番；科幻數(shù)字閱讀市場(chǎng)增長(zhǎng)超四成……2020中國(guó)科幻大會(huì)上公布的一組數(shù)字刷新了國(guó)產(chǎn)科幻產(chǎn)業(yè)的新紀(jì)錄。
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| 2020中國(guó)科幻大會(huì)在首鋼園成功舉辦 |
第四屆中國(guó)科幻大會(huì)近日的召開，又一次引發(fā)了大家對(duì)科幻的興趣。而在早些時(shí)候，國(guó)家電影局和中國(guó)科協(xié)還聯(lián)合發(fā)布了“科幻十條”，提出將科幻電影打造成為電影高質(zhì)量發(fā)展的重要增長(zhǎng)點(diǎn)和新動(dòng)能，把創(chuàng)作優(yōu)秀電影作為中心環(huán)節(jié)，推動(dòng)我國(guó)由電影大國(guó)向電影強(qiáng)國(guó)邁進(jìn)。
那么，一部?jī)?yōu)秀的科幻電影都要具備哪些元素，中國(guó)科幻電影的未來發(fā)展方向又在哪里呢？
Part 1
中國(guó)第一部科幻電影是喜??？
一說起國(guó)產(chǎn)科幻片，很多人會(huì)立馬想到開啟了中國(guó)科幻電影元年的去年春節(jié)檔票房冠軍《流浪地球》。
但在中國(guó)電影史上，能查到的最早的國(guó)產(chǎn)科幻片要比《流浪地球》整整早80年。1939年有一部科幻喜劇電影，叫做《六十年后的上海灘》，講述了公司職員韓某和劉某穿越到六十年后，在科技發(fā)達(dá)的未來上海經(jīng)歷的一系列冒險(xiǎn)故事。
這部中國(guó)最早的科幻片拍攝于戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的1938年，由《孫悟空三打白骨精》（1962）和《寶葫蘆的秘密》（1963）的導(dǎo)演楊小仲執(zhí)導(dǎo)，他從英國(guó)科幻作家赫伯特·威爾斯的小說《昏睡百年》中汲取了靈感，加入了“使之復(fù)活，恢復(fù)記憶”和“天氣巨變，寒暑雨雪，變化無常”等頗具想象力的情節(jié)，一經(jīng)上映即成為爆款。
但可惜的是，本片拷貝在戰(zhàn)亂年代沒能保存下來。1980年的《珊瑚島上的死光》應(yīng)該稱之為新中國(guó)第一部科幻片，片中涉及到的核心技術(shù)是激光武器，片中用在水缸中的細(xì)土鏡頭合成出原子彈爆炸的效果，在國(guó)內(nèi)尚屬首次。
《珊瑚島上的死光》由曾獲得1978年全國(guó)優(yōu)秀短篇小說創(chuàng)作獎(jiǎng)的同名小說改編而來，影片的制作團(tuán)隊(duì)當(dāng)時(shí)都只看過一部“科幻片”，還是作為“內(nèi)參片”放映的美國(guó)影片《未來世界》，里面出現(xiàn)了機(jī)器人——于是該片也模仿制作了機(jī)器人的形象。
上世紀(jì)80年代是中國(guó)科幻片的一個(gè)黃金時(shí)代，推出了《霹靂貝貝》《瘋狂的兔子》《小太陽(yáng)》《大氣層消失》《魔表》《錯(cuò)位》等，其中有很多屬于兒童片——將科幻融入兒童片，目的就是讓小朋友從小就培養(yǎng)對(duì)科學(xué)的興趣， 啟發(fā)他們的想象力和求知欲——國(guó)家電影局和中國(guó)科協(xié)聯(lián)合發(fā)布的“科幻十條”也有著類似的目的。
2015年8月，劉慈欣憑借小說《三體1：地球往事》斬獲被譽(yù)為“科幻界諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)”的雨果獎(jiǎng)，打破了歐美科幻作者的“壟斷”優(yōu)勢(shì)，也讓“曾經(jīng)伴隨一代人成長(zhǎng)的科幻啟蒙讀物，由法國(guó)的《海底兩萬里》變成了中國(guó)的《三體》。”
5年間，更多優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)科幻作品相繼問世，不論是出版市場(chǎng)，還是影視市場(chǎng)、游戲市場(chǎng)，“科幻”都成為當(dāng)之無愧的市場(chǎng)熱詞之一。郭帆更是憑借《流浪地球》一片，拿下了第32屆金雞獎(jiǎng)最佳影片，以及第35屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演，一舉成為中國(guó)科幻電影領(lǐng)軍人物。
但我們也看到，《流浪地球》和《上海堡壘》讓中國(guó)科幻片的高光時(shí)刻和低谷挫折在同一年出現(xiàn)，這既是科幻文學(xué)和電影工業(yè)發(fā)展的必然結(jié)果，又是資本逐利和產(chǎn)業(yè)浮躁問題的集中暴露。
由此可見，中國(guó)科幻的健康發(fā)展，需要從科幻創(chuàng)作到產(chǎn)業(yè)建設(shè)都能沉下心來，踏實(shí)做事。科幻作家在面對(duì)游戲、電影、動(dòng)漫版權(quán)等更多選擇的同時(shí)，也應(yīng)避免浮躁，專心于創(chuàng)作，把作品商業(yè)化交給更專業(yè)的團(tuán)隊(duì)去做。
Part 2
軟科幻？硬科幻？
在熟悉科幻電影歷史和產(chǎn)業(yè)之余，還需要了解科幻電影的分類——大致分為“軟科幻”和“硬科幻”。
軟科幻有一個(gè)科學(xué)的設(shè)定，但主要興趣不在這里。例如《超時(shí)空同居》電影里，同一空間但不同時(shí)間的兩個(gè)人相遇了，影片顯然對(duì)時(shí)間折疊等概念沒有興趣，它想表達(dá)的是男主角的變化，即對(duì)于人是否會(huì)隨著時(shí)代、社會(huì)而隨波逐流的討論。
在《羞羞的鐵拳》中，男女主角兩個(gè)人在某種特殊情況下互換了身體（性別），影片顯然對(duì)如何互換身體的科學(xué)原理沒興趣，真正的意義在于換位思考，以及制造笑料。
在《我知女人心》中，男主角在一次意外事故后獲得到了一種特異功能：能聽到女人的心聲。該片作為一部成人童話，目的是通過男人來傳達(dá)女性內(nèi)心，對(duì)人性中的背叛與坦誠(chéng)進(jìn)行了大膽的探索。
《瘋狂的外星人》將原本劉慈欣的硬科幻原著《鄉(xiāng)村教師》改成了軟科幻的寓言故事。腦洞大開的寧浩將外星文明、西方文明與中國(guó)本土的“孫悟空”和酒文化（酒神精神）無縫對(duì)接，多重文化語(yǔ)境混雜交織，完成了人物的真實(shí)生活與假定世界之間的倒置，從而實(shí)現(xiàn)了關(guān)于時(shí)代和人性的寓言表達(dá)。
《被光抓走的人》則講述了一道奇特的光降臨地球籠罩城市，一部分人被光抓走，傳言這些消失的人都是相愛的人，而留下來的人們既要探尋真相，又要直面自我的故事。本片僅用了一個(gè)科幻核心“光”來推動(dòng)現(xiàn)實(shí)主義的情節(jié)，從而把幸存者逼入情感的絕境，進(jìn)行了現(xiàn)代人情感的探討。
這幾部軟科幻電影的創(chuàng)意并不鮮見，但其精華在于由一個(gè)戲劇性的事件產(chǎn)生的戲劇沖突，并由此揭示的人性與社會(huì)問題。在科幻作品中，“科”和“幻”的比例各有不同。軟科幻電影就比較側(cè)重“幻想”，而硬科幻作品則更倚重“科學(xué)”。
《流浪地球》就是典型的“硬科幻”。它有一個(gè)極具原創(chuàng)性的科學(xué)設(shè)定，那就是地球把自己推出太陽(yáng)系；它還有一個(gè)宏大的家國(guó)主題，那就是地球人在危機(jī)面前，必須團(tuán)結(jié)起來，保護(hù)我們共同的家園；此外，它擁有代表中國(guó)電影工業(yè)最頂級(jí)的特效，足以讓人身臨其境。
由此，我們得以迎來“中國(guó)科幻電影元年”。
總的來說，硬科幻作品需要?jiǎng)?chuàng)作者有良好的科學(xué)基礎(chǔ)，因?yàn)橛部苹酶茖W(xué)的發(fā)展、電影工業(yè)的發(fā)達(dá)有著更密切的關(guān)聯(lián)，故事多來自科幻小說——這也是硬科幻電影的基礎(chǔ)。好萊塢近年來的科幻影視劇，很多都改編自半個(gè)世紀(jì)前的科幻小說，可見文學(xué)基礎(chǔ)對(duì)于電影是多么重要。
好在，中國(guó)的科幻文學(xué)近年來有著飛速的發(fā)展，以王晉康、劉慈欣為代表的一批中國(guó)科幻作家，創(chuàng)作了很多令人眼前一亮的好故事，為科幻電影提供了優(yōu)質(zhì)素材。當(dāng)然，小說好未必表示電影改編一定成功，但沒有小說，硬科幻影片要起飛，難度會(huì)更大。
榮獲1997年國(guó)際科幻大會(huì)銀河獎(jiǎng)和全球華語(yǔ)星云獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)的中國(guó)科幻扛鼎之人王晉康日前在第一屆《中國(guó)作家》陽(yáng)翰笙劇本獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上，憑借科幻電影劇本《生命之歌》榮獲年度最佳電影劇本獎(jiǎng)，他在獲獎(jiǎng)詞中也闡述了關(guān)于劇本的“科幻構(gòu)思”——高科技時(shí)代，生命科學(xué)和人工智能正在不斷地深入人們的生活，帶來便利的同時(shí)，也解構(gòu)了人類原有的生存秩序。而科幻劇本想要表達(dá)和展現(xiàn)的就是科學(xué)理性和人文思考不僅僅是相愛相殺，也是共生共存。
與此同時(shí)，他也提到了寫科幻電影劇本要比寫科幻小說更為困難，因?yàn)橐紤]到拍攝難度、資金、觀眾等很多因素。而小說基本上是個(gè)人的創(chuàng)作，愿意怎么寫就怎么寫，比如100萬個(gè)觀眾有100個(gè)喜歡，那也是好小說；但是劇本就要照顧大多數(shù)觀眾。
在了解完科幻電影的歷史、產(chǎn)業(yè)、創(chuàng)作和分類之后，最關(guān)注的問題無疑是——下一場(chǎng)大銀幕上的科幻盛宴何時(shí)到來？
在剛剛結(jié)束的第二十屆全國(guó)院線國(guó)產(chǎn)影片推介會(huì)上，曝光了陳思誠(chéng)全新科幻喜劇IP“外太空三部曲”的第一部《外太空的莫扎特》。“莫扎特”是來自外太空的“新一代萌王”，男主角是喜歡研究天文的天才少年，但父親希望他成為一名鋼琴家，在父子陷入矛盾之際，萌寵“莫扎特”闖入了他們的生活。“外太空三部曲”是一個(gè)成長(zhǎng)型IP，形式類似《哈利·波特》，跟隨男主角經(jīng)歷初中、高中到大學(xué)，伴隨他成長(zhǎng)變化。
據(jù)片方透露，“外太空三部曲”從3年前開始開發(fā)，初期的編劇團(tuán)隊(duì)多達(dá)40多人，目前正在拍攝中，且全程以IMAX攝影機(jī)拍攝，采取真人動(dòng)作捕捉+實(shí)景模式，還將有大量音樂元素，計(jì)劃在2021年暑期檔上映。
與此同時(shí)，郭帆導(dǎo)演的《流浪地球2》正在籌備中；《大圣歸來》田曉鵬則挑起了真人院線電影《三體》的大梁；和郭帆合作過《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》的導(dǎo)演李陽(yáng)也帶來了新作《從21世紀(jì)安全撤離》；上一部科幻電影《拓星者》還未上映，導(dǎo)演張小北的下一部科幻作品《星門深淵》也即將開機(jī)……
隨著一位位中國(guó)科幻作家將瑰麗的想象奉獻(xiàn)給文學(xué)，一代代中國(guó)科幻電影人將絢爛的夢(mèng)想奉獻(xiàn)給電影，我們見識(shí)了星辰彼岸的色彩，也看到了中國(guó)科幻電影，未來可期。
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