1905電影網(wǎng)專稿 剛剛結(jié)束的2020中國科幻大會，讓科幻電影成為影迷們最近的討論焦點。我們從未如此渴望，通過看電影去探索人類的未來。電影頻道將從11月開啟“經(jīng)典科幻季”，通過一批經(jīng)典科幻片，讓更多觀眾感受來自未來的召喚。

打頭陣的是11月21日《佳片有約》為您播出的真人版《攻殼機動隊》。1995年的動畫版《攻殼機動隊》，曾獲得戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎和動畫安妮獎最佳導演的提名。

影片探討了高度發(fā)展的科技與人類個體之間的沖突，在視覺風格上使用了大量賽博朋克設(shè)計，大大豐富了這一美學的根基。11月21日播出的真人版《攻殼機動隊》將帶領(lǐng)觀眾再次走入賽博朋克的神奇世界。

隨后，電影頻道將連續(xù)三周，播放根據(jù)賽博朋克文學代表作改編的經(jīng)典科幻片《黑客帝國》三部曲。

其中《黑客帝國3》在《佳片有約》播出。近年來科幻影史上的重要作品《降臨》也會播出。

根據(jù)曾獲星云獎最佳科幻長篇獎小說《你一生的故事》改編的《降臨》，曾獲得八項奧斯卡提名及雨果獎的最佳影視長片獎。

通過這一系列排播，電影頻道將會讓更多的觀眾欣賞到世界頂級制作水準的科幻佳片。電影自誕生之初似乎就有了科幻的意味。

科幻片臆想出的擬像充滿想象力，同時，這些作品都深深地扎根于作品誕生時的社會環(huán)境。在80年代，經(jīng)濟處于大蕭條，社會文化處于大融合時期，同時虛擬現(xiàn)實技術(shù)、人工智能技術(shù)、計算機網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、仿真技術(shù)等科技的發(fā)展，催生了“賽博朋克“類作品的誕生。

“賽博”強調(diào)秩序，“朋克”則代表一種強烈的反叛。將這二者結(jié)合的新風格充滿了矛盾和張力，表達了對現(xiàn)代社會秩序所帶來的束縛的反抗。

這一定義包括，陰暗都市中彌漫的末世感、科技時代冰冷的機械感、自我毀滅自我懷疑傾向、反烏托邦氣質(zhì)以及東方文化元素等。在當時，以《銀翼殺手》為起點，刮起了一陣賽博朋克風的反烏托邦電影熱潮。

11月21日，《佳片有約》將播放的科幻影片《攻殼機動隊》，不僅風格延續(xù)前者，并且進一步探討靈魂和肉體的關(guān)系，以尖利的視角來對人類自身“真相”進行思考。

《攻殼機動隊》海報

陰雨中的街道、黑暗里層疊的霓虹燈、破敗不堪的貧民窟都透著黑暗陰涼。《攻殼機動隊》的故事時間設(shè)定在2029-2035 年。在那個時代，隨著科技的迅猛發(fā)展，義體技術(shù)和人工智能不斷革新，人類不斷利用科技進行自我改造，以實現(xiàn)意識層面的永生和獲得生命創(chuàng)造的能力。

同時，隨著科技的進步和電腦犯罪的增加，催生了由電子人草薙素子擔任隊長，專門用來打擊高科技犯罪的特殊部門攻殼機動隊的建立。

然而在追查的過程中，草薙素子一次次質(zhì)疑著存在的意義、人體與義體的邊界。“如果人像機器一樣，身體可以替換，記憶也可以修改，并且可以永生的時候，人擁有的東西究竟是什么呢？存在的意義又在于哪里呢？”

如果精神能夠被人工智能所模擬，肉體能夠被強有力的機器所替代，甚至于靈魂也從無序的信息海洋之中涌現(xiàn)，那么我們是不是無法確證自身獨一無二的存在和價值？

動畫《攻殼機動隊》創(chuàng)作之初，時值日本新浪潮運動尾聲。其深刻的主題、科技與人文交融的精神內(nèi)核，讓它一問世便引發(fā)了不小的轟動。

草薙素子拔掉后腦處的網(wǎng)絡(luò)接線，從樓頂一躍而下，是無數(shù)攻殼粉們心中的經(jīng)典鏡頭。2017年，斯嘉麗·約翰遜主演的真人電影版《攻殼機動隊》也沿用了這個封神鏡頭。

11月18日，動畫版《攻殼機動隊》上映已滿25周年。時至今日，再談起它，人們?nèi)泽@訝于它的哲學思辨，以及對未來社會的預(yù)言。當年，《攻殼機動隊》獨特的視角和巧妙的構(gòu)思，也曾引起沃卓斯基兄弟的興趣。

在其啟發(fā)下，4年以后，他們制作了在科幻電影史上具有劃時代意義的《黑客帝國》。

《黑客帝國》海報

《黑客帝國》從非常深刻的哲學視角切入科技與現(xiàn)實生活，呈現(xiàn)出前所未有的超前、神秘、深邃、冷峻而又時尚的風格。首次上映就興起了一股觀影熱潮，并且引發(fā)了包括哲學、宗教、藝術(shù)等許多領(lǐng)域相關(guān)話題的討論。

在2003年，又連續(xù)推出了兩部續(xù)集，即《黑客帝國2》和《黑客帝國3》，成為當年全球最為期待的商業(yè)大片之一。電影頻道將連續(xù)三周，在周末播放《黑客帝國》三部曲。

從左到右：《黑客帝國》  《黑客帝國2：重裝上陣》《黑客帝國3：矩陣革命》

虛擬和真實之間穿梭，在毀滅與新生之間徘徊。這三部曲講述了一個宏大的文明寓言。它不僅囊括了對人類文明的思索與觀照，更深刻地觸及了虛擬AI世界的文化演進與倫理反思。影像以母體世界和機器人為鏡，映照著人類對于自身存在的思考。

基努·里維斯飾演的“the one”尼奧，戴墨鏡冷酷黑客的經(jīng)典形象，深植人心。

影片中所創(chuàng)造的“子彈時間”亦是電影特效史上的里程牌。

為了完成這些鏡頭，特效小組花費了兩年時間。在拍攝子彈時間鏡頭時，是以120架尼康照相機精確地擺放在一條由電腦追蹤系統(tǒng)設(shè)定的路線上，然后讓這些相機的快門按照電腦預(yù)先編程好的順序和時間間隔開始拍照，通過電腦修補以獲得360度鏡頭下拍攝對象的連貫順滑的動作。

作為科幻電影的大IP，《黑客帝國》系列電影的經(jīng)典地位毋庸置疑。

《黑客帝國》浪潮掀起的熱論余波，從未退去。著名科幻作家本·波瓦曾說：“科幻是思考者的文學。科幻中具有一種力量，那就是提供機會使人去思考，一種通過幻想世界反映出我們世界的多種側(cè)面的能力。”

丹尼斯· 維倫紐瓦導演的科幻電影《降臨》改編自著名作家特德·蔣的小說《你一生的故事》。小說中作者筆觸平淡卻飽含力量，在電影中，這種力量得到了極致體現(xiàn)。

《降臨》海報

《降臨》曾獲得奧斯卡最佳影片提名，金獅獎提名，橫掃140多項各大獎項。詩意、平靜又嚴肅的鏡頭讓這部硬科幻電影帶有一種特殊的藝術(shù)氣質(zhì)，神秘緊迫的配樂讓你身臨其境。

《降臨》的表達方式與其他科幻電影存在著很大的區(qū)別。 傳統(tǒng)科幻電影中的女性往往是配角，直到 2013 年《星際穿越》和 2014 年 的《地心引力》， 這兩部影片才突破了之前科幻電影中的女性形象。

在電影《降臨》中，影片將主角定為人文科學領(lǐng)域的女語言學家，打破了觀眾對科幻電影的固有認知。 

不同文明之間的交流問題始終都是科幻電影的重要議題，但少有電影做出如此深刻的表達。《降臨》講述了人類學習外星語言后，大腦結(jié)構(gòu)、思維模式得以改變從而具有非線性時間感知能力的故事。 

露易絲在解密外星語言時，學會了外星人不受時間維度控制的語言，她逐漸掌握了超越人類認知局限的思維溝通方式。

于是用這門語言交流思考的時候，自我意識就可以超越時間維度，從而能夠感知從過去到未來所有自己已有的和會有的記憶。隨后用這種新的思維看到了未來并拯救了世界，還預(yù)見了自己即將經(jīng)歷的失敗婚姻和破碎家庭。

“我預(yù)見了所有悲傷，但我依然愿意前往”如果說一般的科幻片多是展現(xiàn)人類面對未知事物的憂慮，《降臨》則向我們提供了另一條選擇的路徑：不用力對抗抑或逃離，而是以主動擁抱宿命的沉著，擊穿驚惶不安的遮覆。

科幻電影中科技、經(jīng)濟、政治和文化系統(tǒng)的極端發(fā)展及其與生活世界的關(guān)系，是對人類如何面對未來的某種預(yù)測、警示以及批判、倡導。

科幻片不僅為觀眾帶來感官上的視覺盛宴，同時也引發(fā)對現(xiàn)代社會的思考。電影頻道“經(jīng)典科幻季”即將來襲，敬請期待！希望更多觀眾感受世界頂級科幻電影帶來的魅力！