《除暴》劇照

1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 你有多久沒(méi)有坐在電影院里觀賞一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的警匪大戰(zhàn)了？

作為2020年警匪題材影片的獨(dú)苗，《除暴》的登場(chǎng)想必能夠吸引不少動(dòng)作片愛(ài)好者的目光?？袋c(diǎn)密布、高潮迭起的犯罪類(lèi)型片素來(lái)是促使觀眾走進(jìn)影院的一大動(dòng)力，《除暴》也不例外。單看先導(dǎo)預(yù)告就足夠令人血脈賁張：王千源與吳彥祖兩大演技派首度交鋒，基于真實(shí)事件改編而來(lái)的驚天連環(huán)劫案設(shè)定，激烈驚險(xiǎn)的正邪對(duì)抗……久違的緊張感瞬間襲來(lái)。

電影沿用了警匪片的慣常路數(shù)：追兇，對(duì)峙，終極對(duì)決。真槍實(shí)彈的大尺度暴力場(chǎng)面，拳拳到肉的浴室打戲，應(yīng)接不暇的快節(jié)奏剪切以及轟鳴的爆破聲效，無(wú)一不在刺激著場(chǎng)外“目擊者們”的感官。

有趣的是，許多觀眾對(duì)于電影最初的期待源于預(yù)告特輯中警長(zhǎng)鐘誠(chéng)與悍匪老鷹上演的“赤身搏斗”戲碼。濕氣蒸騰的浴室內(nèi)，“硬碰硬”的交鋒與荷爾蒙相撞，凌厲中伴有一絲詼諧，也為正邪雙方的終極戰(zhàn)局埋下懸念。

從上述方面來(lái)看，這部占據(jù)天時(shí)地利的《除暴》似乎很有可能成為今年國(guó)產(chǎn)片的一部黑馬。但在正式上映首日，電影僅收獲了觀眾打出的及格分?jǐn)?shù)，“平庸”一詞更是高頻占據(jù)評(píng)論區(qū)，不可避免的“硬傷”在大銀幕上暴露無(wú)遺。

首先，影片在劇情表現(xiàn)上較為單薄。開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的單線(xiàn)敘事貫徹始末，雖然并未脫離“咬死不放”的主題，但刻意套用類(lèi)型片固有模式的手法明顯。“鎖定——追逐——降服”的三步發(fā)展路線(xiàn)太過(guò)順理成章，缺乏說(shuō)服力和應(yīng)有的個(gè)性。

其次，片中幾位關(guān)鍵角色的塑造差強(qiáng)人意。刑警隊(duì)長(zhǎng)鐘誠(chéng)這一人物，對(duì)于早已經(jīng)歷過(guò)警匪片洗禮的王千源來(lái)說(shuō)可謂駕輕就熟。他本次在片中的表現(xiàn)與以往作品中的形象塑造重合度較高，雖然依然帶著那股狠勁兒，但在觀感上確也少有驚喜產(chǎn)生，只能算作中規(guī)中矩。

而春夏飾演的文娟在片中更是幾乎淪為“工具人”，整個(gè)角色存在感不強(qiáng)，與悍匪老鷹之間的感情線(xiàn)也有些不痛不癢，令此前不少觀眾對(duì)這位金像女主的期待落了空。

此外，影片試圖在表現(xiàn)風(fēng)格上更具“港味”，除了仿照港式警匪片打造昏黃晦暗的場(chǎng)景外，部分片段還加以粵語(yǔ)佐助，但當(dāng)這些元素落點(diǎn)在上世紀(jì)九十年代工業(yè)化城市的面貌之下，難免不倫不類(lèi)。

誠(chéng)然，對(duì)于復(fù)蘇后的電影市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，《除暴》的出現(xiàn)像一支利箭，對(duì)當(dāng)下稀缺題材的詮釋和短平快的敘事節(jié)奏足以助它在院線(xiàn)之爭(zhēng)中引人注目。但硬核之下，不免空洞，落俗的表達(dá)與缺失的新意仍然是該片以及同類(lèi)型影片亟待突破的瓶頸。