《大江大河》中那些孤帆遠(yuǎn)影恰是經(jīng)過(guò)歲月磨礪的風(fēng)景，從2018潛游到定檔的12月20日，依然帶著繼往開(kāi)來(lái)的澎湃。兩年前，故事在雷東寶、宋運(yùn)輝、楊巡三人情感和事業(yè)的分岔口戛然而止，讓觀眾留下了太多的意難平，所以，在看《大江大河2》之前，重溫舊情就顯得在所難免。

男人架構(gòu)世界規(guī)則，而女人則讓現(xiàn)實(shí)有血有肉，要想再次回望這部歷盡80/90年代改革風(fēng)潮的大劇，選擇一個(gè)人物作為突破口很有必要，佇立潮頭之上的韋春紅，無(wú)疑是最好的選擇。

《大江大河》以其宏大格局與典型人物相結(jié)合，再現(xiàn)改革實(shí)踐者們?nèi)松H遇的刻畫與奮斗歷程，而韋春紅這個(gè)人物，與政治領(lǐng)域經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的改革可能需要拐個(gè)彎才能產(chǎn)生勾連，但這個(gè)角色并不簡(jiǎn)單，她是沉浸在社會(huì)生活之中的鮮活例證，有著生活的積淀，又承受著生活的歷練，通過(guò)她的視角，可以見(jiàn)證那些改革的細(xì)節(jié)所在——韋春紅這個(gè)人物其實(shí)寫照的是女性群體的變遷。

對(duì)她而言，愛(ài)情、事業(yè)都是故事可以發(fā)揮的空間，劇中，韋春紅是路邊飯店的老板娘“小阿慶嫂”， 在那個(gè)百?gòu)U待興的時(shí)代，街頭巷尾依然是一片藍(lán)綠灰的時(shí)候，向觀眾展現(xiàn)出一位身著紅色皮夾克，笑容親切，眼里有光的韋春紅，人如其名，真真就是“萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅”，顯然，這僅僅只是作為女性角色的塑造而言，《大江大河》中，濃墨重彩表現(xiàn)的是這個(gè)人物的命運(yùn)軌跡，可以說(shuō)是備受考驗(yàn)，她與現(xiàn)實(shí)中的三教九流共生，但卻選擇了一條情感清晰的故事線，給人帶來(lái)深刻的印象，讓我們看到了女性真誠(chéng)、拼搏，甚至一點(diǎn)點(diǎn)不服命運(yùn)的執(zhí)拗，使人物不只光鮮奪目，恰是時(shí)代先鋒。

她身上的突破，也是劇作從文字轉(zhuǎn)化為影像的突破，還有更多趣味以及情感的具象——改革開(kāi)放的恢弘與波瀾壯闊，不是簡(jiǎn)單的幾個(gè)人生意成功或者企業(yè)機(jī)構(gòu)更換制度，那個(gè)過(guò)程中，無(wú)數(shù)人有面對(duì)了無(wú)數(shù)的挫折與誘惑，人的表現(xiàn)，人的選擇，才是真正的故事所在。這也便是觀眾終究意難平的源頭——人與人之間的情感關(guān)系。

《大江大河》第一部中，被觀眾議論最多的，是雷東寶與韋春紅的關(guān)系發(fā)展，劇中，韋春紅對(duì)雷東寶也是有想法的，身為女性的她，無(wú)疑更加的大膽，兩人醉酒后稀里糊涂的睡到了一起，也算是“緣分不淺”，韋春紅也曾借此主動(dòng)向雷東寶示愛(ài)，無(wú)奈，在那個(gè)相對(duì)保守的年代，以及眼前這個(gè)有些木訥的男人，讓韋春紅的示好宛若泥牛入?！^眾們的意難平也是意料之中了，選擇從韋春紅而不是某個(gè)男角色切入這部劇，考慮的，正是這種情感的牽扯力度，好在《大江大河2》終于來(lái)了。

那就再多說(shuō)幾句，扮演韋春紅的演員練練雖然知名度上稍弱，但演技絕對(duì)走心，一個(gè)眼神，一個(gè)微表情，把韋春紅這個(gè)人物詮釋得細(xì)致入微，看她與楊爍飾演的雷東寶對(duì)手戲，木訥與靈動(dòng)，火熱與局促，暴烈與婉轉(zhuǎn)，頗有幾分趣味所在。

練練這個(gè)演員近些年合作的團(tuán)隊(duì)都頗為大牌，個(gè)人也完全能擔(dān)起大女主的重?fù)?dān)，給觀眾遞出多部拿得出手的作品和角色，比如收獲了上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)的《圣天門口》的麥香，《恰同學(xué)少年》的陶斯詠，《趙氏孤兒案》中的宋香，《三妹》中的何三妹，《延禧攻略》中的愉妃……從農(nóng)村到城市，從古裝到現(xiàn)代，從影視作品到話劇舞臺(tái)，都有口碑角色。

《大江大河2》即將與觀眾們見(jiàn)面，“一個(gè)新的時(shí)代開(kāi)啟了”，新一輪的故事將繼續(xù)上演，一起期待一下啦。