1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 如果以影片體量來(lái)劃分，2015年的《破風(fēng)》是林超賢電影的一個(gè)重要坐標(biāo)點(diǎn)。在此之前，他是擅長(zhǎng)拍攝槍?xiě)?zhàn)、動(dòng)作的香港警匪片導(dǎo)演?！镀骑L(fēng)》以一種輕巧的方式，把他最擅長(zhǎng)的火爆風(fēng)格，用單車(chē)運(yùn)動(dòng)來(lái)呈現(xiàn)和總結(jié)。從此，而就像電影主題所暗示的那樣，林超賢的風(fēng)格也開(kāi)始向著“更高、更快、更強(qiáng)”的目標(biāo)沖刺。

于是他的的電影變得越來(lái)越大。這種大，既是電影的體量，也是其所展現(xiàn)出來(lái)的電影空間。如果說(shuō)2016年的《湄公河行動(dòng)》還留有他以前的影子——火爆槍?xiě)?zhàn)、警匪交鋒；那《紅海行動(dòng)》開(kāi)始，展露出的就是導(dǎo)演在大場(chǎng)面上的野心。這種追求到了《緊急救援》中繼續(xù)繼承和發(fā)揚(yáng)，似乎可以看做林超賢導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格的頂點(diǎn)。

對(duì)于普通觀(guān)眾而言，《緊急救援》這四個(gè)字，代表的是大場(chǎng)面、高特效、驚險(xiǎn)刺激。但是對(duì)于林超賢本人而言，則是在《湄公河行動(dòng)》與《紅海行動(dòng)》兩部成功的電影之后，他是否能完成對(duì)自我的超越。

《緊急救援》的重場(chǎng)戲是鉆井平臺(tái)、瀑布激流、飛機(jī)迫降和失火郵輪四個(gè)大的情節(jié)模塊。和前兩部作品不同，這部主打海上特勤隊(duì)用生命對(duì)抗災(zāi)難的電影，并沒(méi)有一條從頭到尾的清晰主線(xiàn)。而為了展現(xiàn)特勤隊(duì)的英勇，林超賢和團(tuán)隊(duì)只能采取模塊組合的方式，用大的事件，推動(dòng)人物情節(jié)的展現(xiàn)。

四場(chǎng)救援戲，上天入地?zé)o所不能，每場(chǎng)單拿出來(lái)，也都可以豐富成一部90分鐘的電影。顯然，林超賢的野心不在于完成一場(chǎng)救援，而是對(duì)各種大場(chǎng)面調(diào)度的豐富實(shí)驗(yàn)。第一場(chǎng)鉆井平臺(tái)，是開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，直入主題。航拍結(jié)合手持，既是解釋海上特勤隊(duì)的工作，又直給觀(guān)眾“救撈不易”的概念。

這場(chǎng)救援場(chǎng)面，既是全片的第一個(gè)高潮點(diǎn)，也對(duì)人物塑造有著重要的作用。林超賢不斷地營(yíng)造著箭在弦上的緊迫感，不斷壓縮救援空間，通過(guò)狹小的機(jī)艙，不斷擠壓觀(guān)眾的情緒，在最后一刻，將觀(guān)眾們的淚水浸潤(rùn)在特勤隊(duì)員的犧牲之中。

這也是《緊急救援》與《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》不同的一面：林超賢開(kāi)始著力刻畫(huà)英雄們凡人的一面。這就像希臘神話(huà)里的半神，他們有喜怒哀樂(lè)，生老病死。在完成了一項(xiàng)項(xiàng)功績(jī)后，他們升至夜空，被人們銘記。

所以在這部電影里，林超賢用了不短的文戲篇幅，去講這群英雄們的家庭。如果說(shuō)災(zāi)難與任務(wù)是骨，那這些細(xì)節(jié)便是血肉，這也是此類(lèi)電影中，最可貴的嘗試。

可以說(shuō)，《緊急救援》是目前這類(lèi)中國(guó)災(zāi)難題材電影的一個(gè)頂點(diǎn)：它展現(xiàn)了現(xiàn)在電影人們可以動(dòng)用的技術(shù)與操作大題材的能力。它是對(duì)《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《烈火英雄》這類(lèi)電影的一次總結(jié)，但更重要的是，它在探討未來(lái)這類(lèi)電影還可以有什么樣進(jìn)步的空間。我們期待著更多中國(guó)大片的涌現(xiàn)，用心、震撼而又有著人心的溫度。