2020年，中國(guó)電視劇在時(shí)代進(jìn)程中擔(dān)負(fù)起文藝的社會(huì)使命，在減速提質(zhì)中經(jīng)歷著深刻的轉(zhuǎn)型升級(jí)。面對(duì)決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅(jiān)、全面建成小康社會(huì)、全民抗擊新冠肺炎疫情等重大時(shí)代主題，電視劇以一種“在場(chǎng)”的姿態(tài)和方式，生動(dòng)再現(xiàn)了中華民族的情懷和擔(dān)當(dāng)。本年度的中國(guó)電視劇以守正創(chuàng)新的藝術(shù)追求，于歷史和現(xiàn)實(shí)的雙重書寫中努力滿足人們的文化需求、增強(qiáng)人們的精神力量。創(chuàng)作者用態(tài)度和實(shí)力印證了電視劇作為影響力最大的大眾文藝樣式，推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步與文化繁榮中的獨(dú)特作用。

用生動(dòng)的時(shí)代故事

為社會(huì)注入精神力量 

文藝是時(shí)代的產(chǎn)物，同時(shí)又是反映時(shí)代、謳歌時(shí)代的生動(dòng)載體。2020年，圍繞重大時(shí)代主題展開創(chuàng)作的電視劇有兩個(gè)突出亮點(diǎn)：一是集中整合優(yōu)質(zhì)創(chuàng)作資源對(duì)重大社會(huì)事件進(jìn)行藝術(shù)化、高質(zhì)量的快速反映，二是“單元?jiǎng)　钡膭?chuàng)新呈現(xiàn)模式令人耳目一新?？挂哳}材劇《在一起》和脫貧攻堅(jiān)題材劇《石頭開花》是典型例證。前者內(nèi)容全部取材于抗疫期間的真人真事，由“生命的拐點(diǎn)”“擺渡人”“同行”“救護(hù)者”等10個(gè)單元故事組成，傳達(dá)了中國(guó)人民在這場(chǎng)突發(fā)事件中的團(tuán)結(jié)一心、英勇無畏和無私奉獻(xiàn)；后者則通過10個(gè)具有真實(shí)人物原型和情節(jié)素材的單元故事，多角度展現(xiàn)基層扶貧干部心系群眾、甘于奉獻(xiàn)的高尚情懷。事實(shí)證明，這種圍繞某一重大主題或事件、以單元敘事結(jié)構(gòu)鋪展故事的表現(xiàn)方式，不僅是主題性作品可資借鑒的創(chuàng)作生產(chǎn)范式，也是廣受觀眾青睞的一種求新探索。

2020年是我國(guó)脫貧攻堅(jiān)決戰(zhàn)決勝之年，一批脫貧攻堅(jiān)題材電視劇集中涌現(xiàn)，引人注目。其中，《花繁葉茂》以花茂村為視點(diǎn)鋪展出基層脫貧景觀，圍繞“三改三建”、土地流轉(zhuǎn)建構(gòu)戲劇沖突，有板有眼地展現(xiàn)了“輸血式”扶貧向“造血式”扶貧的轉(zhuǎn)變；《最美的鄉(xiāng)村》將扶貧工作中遇到的普遍性困境，尤其是存在于扶貧對(duì)象中一些根深蒂固的觀念問題和思想問題表現(xiàn)得精準(zhǔn)到位，為“真扶貧、扶真貧、真脫貧”做出了真切而有力的詮釋。此外，《一個(gè)都不能少》《綠水青山帶笑顏》》《楓葉紅了》《我的金山銀山》《遍地書香》《我們?cè)趬?mèng)開始的地方》等作品，分別從不同視角形象地展現(xiàn)了我國(guó)減貧事業(yè)的偉大進(jìn)程。個(gè)別劇作雖然在人物的豐滿與立體、情節(jié)的重心與邏輯、敘事的節(jié)奏與創(chuàng)新等方面還有提升空間，但總體而言，這些作品講述脫貧故事時(shí)較好地發(fā)揮了電視劇的特色和優(yōu)勢(shì)，從多個(gè)維度藝術(shù)地觀照了脫貧攻堅(jiān)和鄉(xiāng)村建設(shè)的萬千氣象與巨大成就。

《創(chuàng)業(yè)年代》《追夢(mèng)》《灣區(qū)兒女》等一些具有年代質(zhì)感的劇作，則力求通過人物的命運(yùn)軌跡來映照社會(huì)的發(fā)展變遷，或生發(fā)出史詩(shī)的意味，或飽含著創(chuàng)業(yè)的激情，通過各自的方式和角度，共同為時(shí)代存像立傳。

以創(chuàng)新的表達(dá)方式

展現(xiàn)信仰之美和文化之美

革命歷史題材電視劇通過帶領(lǐng)觀眾重溫革命歲月，來彰顯信仰之美、崇高之美。相較于近些年此類題材劇作的創(chuàng)新稍顯乏力，2020年的作品體現(xiàn)出一些創(chuàng)作者在這方面的突圍嘗試。

除重大革命歷史題材劇《太行之脊》在歷史還原的真實(shí)性、角色內(nèi)心的復(fù)雜性、小人物的豐富性等方面值得圈點(diǎn)外，還有一系列描寫革命年代成長(zhǎng)故事的“年輕態(tài)”作品，尤其受到青年觀眾的喜愛。如《隱秘而偉大》雜糅不同類型劇的核心元素，用濃郁的年代感、地域性、煙火氣，講述了一名舊上海小警察的精神蛻變與人格升華，其間，“干驚天動(dòng)地事、做隱姓埋名人”的我黨隱秘戰(zhàn)線的英雄形象躍然熒屏；《瞄準(zhǔn)》以新穎的敘述視角力求出新，描寫了兩名曾經(jīng)并肩作戰(zhàn)的頂尖狙擊手搭檔，由于信仰的分歧站在了對(duì)立面，在一次次生死對(duì)決和信仰交鋒中最終走向不同命運(yùn)的故事。此外，還有融合了青春元素、懸疑元素、推理元素、傳奇元素等的《秋蟬》《局中人》《勝算》《新世界》等，盡管各有招致吐槽的創(chuàng)作短板與審美瑕疵，但多樣化的題材風(fēng)格以及相對(duì)精良的制作品質(zhì)，在客觀上滿足了觀眾差異化的心理期待和欣賞口味。

典型人物所達(dá)到的高度，就是作品的高度，也是時(shí)代的藝術(shù)高度。英模傳記劇作為具有中國(guó)特色的類型劇，近年也不斷有上乘作品現(xiàn)于熒屏，2020年的《一諾無悔》和《谷文昌》便延續(xù)著此類題材的創(chuàng)作脈絡(luò)。兩部劇以現(xiàn)實(shí)生活中事跡感人的英模人物為原型，刻畫了信仰堅(jiān)定、夙夜在公的基層好干部形象，為“初心”和“使命”賦予了直觀形象的人格表征。傳記題材劇尤應(yīng)在主要人物的塑造上進(jìn)一步下足功夫，只有真切可感、豐滿傳神的形象，才能真正起到感染人、鼓舞人、教育人的作用。

優(yōu)秀傳統(tǒng)文化給了電視劇創(chuàng)作者無窮的滋養(yǎng)和無限的想象空間，同時(shí)，電視劇也為傳統(tǒng)文化的繼承和弘揚(yáng)、創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展提供了聲畫載體。2020年的《清平樂》《大俠霍元甲》《燕云臺(tái)》《鬢邊不是海棠紅》等，盡管產(chǎn)生了不同的反響，但它們各自以不同的“打開方式”對(duì)中國(guó)歷史和文化進(jìn)行了挖掘與詮釋，吸引了不同受眾群體的關(guān)注。

此外，本年度電視劇領(lǐng)域值得關(guān)注的一個(gè)文化現(xiàn)象是“名著改編”。改編自同名小說的《裝臺(tái)》年底登陸熒屏后，由于較為理想的文學(xué)質(zhì)感、煙火氣息、地域風(fēng)情、制作品質(zhì)以及濃厚而別樣的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，收獲了高口碑與高收視。然而更多的名著改編劇卻招致爭(zhēng)議，如《絕代雙驕》《鹿鼎記》等。這再一次說明，名著不能被拿來作為電視劇的光環(huán)和加持項(xiàng)，如果不在尊重經(jīng)典精神、轉(zhuǎn)化藝術(shù)形式、打造匠心品質(zhì)上有所作為，作品必然難逃高開低走的命運(yùn)。

通過斑駁的人生圖景

映襯火熱生活，折射奮斗夢(mèng)想

2020年，一系列以當(dāng)下大眾生活和情感為表現(xiàn)對(duì)象的現(xiàn)實(shí)題材電視劇，因?yàn)橹哺钌钐帯⒕o跟時(shí)代潮流、反映百姓關(guān)切，在口碑和市場(chǎng)方面均有上佳表現(xiàn)。

其一，有些作品由于精準(zhǔn)地找到了與目標(biāo)觀眾群體的心靈契合點(diǎn)，成功引發(fā)了話題效應(yīng)。以《三十而已》《二十不惑》等為代表的所謂“她劇集”，通過樹立現(xiàn)代社會(huì)獨(dú)立女性的典型樣本，不但激起關(guān)于都市女性事業(yè)與生活的深度熱議，而且也從中折射出很多帶有共性的社會(huì)現(xiàn)象與問題。但同時(shí)也應(yīng)認(rèn)識(shí)到，此類劇作一方面要防止僅滿足于塑造幾位個(gè)性化的人物形象，而忽視角色本身的立體感、故事情節(jié)的合理性營(yíng)造以及飽滿圓潤(rùn)的審美質(zhì)感；另一方面要防止為了單純追求話題效應(yīng)，而滑入制造噱頭、販賣焦慮的“跑偏”取向。

其二，以行業(yè)為主要表現(xiàn)對(duì)象的作品仍熱度不減?！度骊芬詽庥舻默F(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格嘗試撬動(dòng)類型劇制作的新支點(diǎn)，講述了三個(gè)曾經(jīng)叱咤風(fēng)云的老警察齊心合力偵破案件的故事；《獵狐》以經(jīng)偵故事填補(bǔ)題材空白，塑造出幾位果敢睿智的新時(shí)代經(jīng)偵警察形象；《平凡的榮耀》以金融投資行業(yè)這個(gè)相對(duì)小眾的職場(chǎng)類型來鋪陳情節(jié)，卻在精神特質(zhì)上對(duì)接了大眾艱辛奮斗的人生夢(mèng)想；《安家》以房產(chǎn)中介作為表現(xiàn)對(duì)象，反映出普通百姓生活中的喜怒哀樂。此外，《決勝法庭》《完美關(guān)系》《藍(lán)軍出擊》《了不起的兒科醫(yī)生》《小大夫》《小鎮(zhèn)警事》等，也分別在不同的職業(yè)場(chǎng)域內(nèi)表現(xiàn)出平凡個(gè)體的人性溫度與高光時(shí)刻。

其三，對(duì)于人性和情感的細(xì)膩把握成為作品的核心要義。無論是表現(xiàn)中老年生活狀態(tài)、反思養(yǎng)老問題的《幸福院》，還是反映青年人事業(yè)與愛情的《親愛的自己》；無論是以“赤子心、故鄉(xiāng)情”為切入點(diǎn)的《月是故鄉(xiāng)明》，還是以一家三代的人生經(jīng)歷為主線索的《什剎?！罚粺o論是在職場(chǎng)和戀愛焦慮中融入個(gè)體成長(zhǎng)的《下一站是幸?！?，還是講述三個(gè)非血緣關(guān)系的孩子在一個(gè)大家庭中得到溫暖的《以家人之名》，都不約而同地在“情”字上做足文章，用濃郁的親情、愛情、友情和人性深處的真善美，照亮現(xiàn)實(shí)生活，引導(dǎo)觀眾樹立正確的人生觀和價(jià)值觀。

2020年的國(guó)產(chǎn)劇，除了在創(chuàng)作方面亮點(diǎn)頻現(xiàn)之外，在生產(chǎn)傳播方面，網(wǎng)絡(luò)短劇的精品化生產(chǎn)、豎屏劇的探索嘗試、類型化領(lǐng)域的深耕細(xì)作、融合傳播的縱深發(fā)展、作品與受眾新型互動(dòng)關(guān)系的構(gòu)建以及在主題性創(chuàng)作中凸顯出的“集中力量辦大事”的制度優(yōu)勢(shì)等，或?yàn)榻窈蟮膰?guó)產(chǎn)劇發(fā)展提供了有益借鑒和啟示，或倒逼著國(guó)產(chǎn)劇創(chuàng)作生產(chǎn)的思維轉(zhuǎn)型和品質(zhì)升級(jí)。但無論如何，“內(nèi)容為王”終究是實(shí)現(xiàn)質(zhì)量提升和行業(yè)發(fā)展的鐵律。只有堅(jiān)定踐行“找準(zhǔn)選題、講好故事、拍出精品”的原則要求，國(guó)產(chǎn)劇在未來才會(huì)大有可為、大放光彩。

文字來源：人民日?qǐng)?bào)海外版   圖片來源：豆瓣

（作者閆偉系國(guó)家廣播電視總局中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)編輯部副主任）

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