守望·焦點(diǎn)

電影里的人

2021年的國產(chǎn)電影令人目迷五色，疫情之下蟄伏的電影紛紛官宣物料、定檔，如同奔赴一場新年盛宴。《吉祥如意》則帶我們回歸人間煙火，這里有溫情、有殘酷、還有從心里碾壓過的生活本身。東北大雪，年關(guān)將近老人逝去，一邊是家家戶戶貼滿紅紙的喜氣，一邊是因老人逝去所帶來一系列家庭問題的繁瑣綿密。老人是一代家庭的根，當(dāng)姥姥徒然西去，失智的王吉祥只能終日在落雪的街道行走，叫嚷著代表兄弟姐妹名字的“文武香貴”，誰來照顧王吉祥成為重大問題被提上臺(tái)面。《吉祥如意》想要探討的，不過是在這漫長時(shí)間和瑣碎事件中展現(xiàn)的柔韌的親情。

這是一個(gè)典型的東北式家庭縮影，故事的鋪展也完全聚集到個(gè)體。借由吉祥的問題，一家人的樣貌品性逐漸浮現(xiàn)，導(dǎo)演大鵬用一些類似采訪的片段來讓觀眾清晰這些家庭成員的過往與關(guān)聯(lián)。除卻飾演王吉祥女兒的演員劉陸，在《吉祥》部分，所有出現(xiàn)在鏡頭中的人都是素人，他們并非在“表演”，而是在“生活”。但這部分又不只是鏡頭的記錄，“女兒”的出現(xiàn)，推動(dòng)了故事的進(jìn)一步發(fā)展，導(dǎo)演的“微參與”，又讓《吉祥》部分變成一個(gè)藝術(shù)品。

守望·賣點(diǎn)

拍電影的人

大鵬導(dǎo)演把《吉祥如意》打造成兩段，前半部分《吉祥》敘述劇情，后半部分《如意》是對《吉祥》拍攝的記錄和解構(gòu)。短片《吉祥》獲獎(jiǎng)后曾在中國電影資料館進(jìn)行了一次展映，現(xiàn)場座無虛席。電影結(jié)束后，大鵬開始講述這次和自己息息相關(guān)的創(chuàng)作，而這個(gè)片段，則是《如意》部分的開始。當(dāng)鏡頭緩緩拉出，中國電影資料館那塊銀幕出現(xiàn)后，大家才明白，《吉祥如意》不僅是大鵬關(guān)于自身經(jīng)歷、沉重情感的私人投射，更是一次關(guān)于“電影”的實(shí)驗(yàn)。相比于《吉祥》部分關(guān)注到銀幕中的個(gè)體，《如意》部分則拋出了若干關(guān)于“拍電影的人”的探討，提出了諸如“導(dǎo)演投射的私人情感應(yīng)不應(yīng)該算作影片的一部分”“演員為何入戲程度超過了原型人物”等問題。

真實(shí)與虛假的模棱兩可，類型、結(jié)構(gòu)帶來的敘事突破成為《吉祥如意》最迷人也是最值得玩味的地方。電影里的人和拍電影的人有著那么深的情感糾葛，拍電影的人卻試圖用記錄者的身份帶觀眾步步深入，這是現(xiàn)實(shí)與影像的互文。而《如意》部分，我們能看到真正的麗麗（吉祥的女兒）聽說大鵬在老家拍戲，時(shí)隔多年首次返家，陪王吉祥散步、看小孩滑冰，和自己的扮演者劉陸接觸，這也與《吉祥》本身形成互文。

回到當(dāng)時(shí)的電影資料館中，有觀眾向大鵬提問“您以前一直是做喜劇的，為什么會(huì)想到要做這樣一部電影呢？”大鵬沉默良久。是啊，原本他只是想拍一下姥姥過年來著。

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