作者 / 白蘿卜
路陽拍的電影越來越難了。
處女作《盲人電影院》是一部現(xiàn)實題材劇情片，后來被稱為“新銳導演”的時候接連推出《繡春刀》兩部，讓華語武俠電影有了新的面貌，今年春節(jié)檔他的《刺殺小說家》正式上映，不僅是他和團隊努力五年帶來的視效大片，也是中國電影沒有涉獵過的“奇幻故事”。
毫無疑問，路陽是個有野心的創(chuàng)作者，這野心體現(xiàn)在其對于創(chuàng)作道路難度的選擇上，越難的事成就感越大，當然，越難的事風險也越大，如《刺殺小說家》這樣的影片，基于奇幻小說改編劇本工作復雜，且大體量高難度視效內(nèi)容背后也是一次華語電影的視效總動員，這又是一條沒有前人的道路。不過對于拍《刺殺小說家》這件事，路陽自己心里一開始就有答案——只要相信，就能實現(xiàn)。
這是電影故事的主題，也是電影幕后創(chuàng)作故事的主題，電影里說“現(xiàn)實和小說里的世界是互相影響的”，而電影和電影背后的創(chuàng)作者亦是這樣的關系。在一起拍電影（ID：yiqipaidianying）采訪路陽的過程中，他也提到“不能夠太放過自己，覺得哪個容易弄哪個，那樣也享受不到太多創(chuàng)作的樂趣，看不到其他的風景就沒勁了?！?/p>
是個倔強且勇敢的人。
而路陽和《刺殺小說家》的故事，也是今年春節(jié)檔電影幕后值得關注的一件事。
干這件事值
《刺殺小說家》開機前，路陽寫過一段話，把項目的前因后果大致介紹清楚，他對于拍攝這部電影的念頭，基本上就是在讀完小說的一瞬間產(chǎn)生的。
回憶那個瞬間，路陽說“你碰到一個文學作品看完之后就有一種把它拍成電影的沖動，不是常見的，它就是一瞬間，不需要過多的反復的考慮，就像你突然吃了一道菜，你說真好吃，就是那種感覺?！?/p>
“第一時間的沖動”是創(chuàng)作的核心推動力，而是否能夠將強烈的沖動轉化為可實現(xiàn)的夢想，依然需要結合現(xiàn)實因素的綜合考量，如項目運作周期、預算、技術支持等，經(jīng)過團隊的迅速考核，拍攝《刺殺小說家》的決心就立下了。路陽內(nèi)心也清楚，未來需要五年左右的時間來全情投入到這部影片當中。
拿出一個導演創(chuàng)作黃金時代中的五年只做一個項目，其實代價是不小的，但對于這個決定路陽表示“一點都不困難，那個時候2016年，覺得即使過了五年，這樣的電影對觀眾來說依然是新鮮的、有很強烈的沖擊，它的價值和表達也非常強大，干這件事非常值?！?/p>
電影開機儀式上，路陽說了一句“我們一起拍一部厲害的電影”，話挺樸素的，但雄心卻是不小。而對于身為創(chuàng)作者的路陽來說，固然前路充滿未知，但內(nèi)心是踏實的，因為他知道未來五年的時間會用來做這樣一部電影，目標明確，剩下的就只管好好努力了。
雙雪濤的原著小說講述了兩個世界互相作用的故事，小說家撰寫的“異世界”與其生活的現(xiàn)實世界以某種奇妙的關系相呼應，從而引發(fā)了一場關于刺殺這位小說家的冒險行動。小說篇幅不長，但內(nèi)容浩瀚，且文字表達沒有邊界可極盡想象，但影像創(chuàng)作受限于種種現(xiàn)實條件，轉化過程并非易事。
雙雪濤寫小說是在兩周之內(nèi)思如泉涌就完成了，但將這篇小說改編成具備拍攝條件的電影劇本，路演和團隊花了近兩年（21個月）。“電影是敘事的，它不光是個故事，里面內(nèi)容是很豐富的，關于情感、人物、表達等，我們要把小說拍成一個大眾通俗敘事的類型片，在保證核心價值的同時一定要兼顧到電影的根本?！?/p>
在路陽看來，文學作品和電影的表達邏輯是不同的，如閱讀一篇小說的時候，我們是主動接受催眠，即很放松地進入小說作者給讀者設置的環(huán)境，會接受他營造的一切，但電影不是這樣的，觀眾在看電影的時候很像是在看一場魔術，觀眾是極其清醒和理性的，并在期待看到一個神奇的時刻，所以電影創(chuàng)作者需要讓觀眾跟角色一起去體驗電影中的經(jīng)歷，這個過程就是“如何讓觀眾相信”，也正是解決小說改編電影的方法所在。
影片中，小說家筆下的“異世界”是完全依靠特效打造出來的，背后包括耗時5個多月搭建了20多個攝影棚、搭建面積高達17萬平方米、概念設計圖多達2000張、使用了國產(chǎn)電影規(guī)模最大的動捕場地、近800人長達兩年半?yún)⑴c視效工作等。而現(xiàn)實世界則取景于4D城市重慶，其魔幻氣質(zhì)與“異世界”相映成趣，兩個世界結合也成為《刺殺小說家》當中全新的奇幻的“小說家世界”。
這世界背后，不僅是路陽及其團隊“敢想”的實現(xiàn)，也是又一批華語電影工作者創(chuàng)作能力的水平新高。
相信是一切開始的基礎
“只要相信，就能實現(xiàn)”是《刺殺小說家》的slogan，影片中討論的關于“相信”的意義也是希望能夠與每一位觀眾產(chǎn)生聯(lián)系，告訴大家“相信”“希望”這些事對每個人都是很重要的，其中的每個人也包括導演路陽在內(nèi)的創(chuàng)作者。
路陽說“它跟創(chuàng)作是深刻相關的，所有的創(chuàng)作者都深深相信創(chuàng)作之于他們的意義，相信這件事本身是很重要的，它是一切開始的基礎?！?/p>
從2016年路陽決心要拍攝《刺殺小說家》到現(xiàn)在，這部電影做了五年，無論是時間跨度還是創(chuàng)作難度上，也都意味著創(chuàng)作者要對于這部電影堅信不疑保持五年。如何堅持相信？中間有過懷疑和猶豫的時刻嗎？
路陽的答案也很坦誠：“曾經(jīng)有過，真的有過?！崩鐒”緞?chuàng)作的過程中有很多都是新課題，需要解決許多此前沒有遇到過的問題，也從來沒有寫劇本寫了這么長的時間，甚至也從來沒有在一稿劇本寫完之前就產(chǎn)生一種預感“這個東西不對”，難度之大也會讓路陽有時候想“這么難，我真的能把它做出來嗎？”
但是在踩過坑、走過彎路，解決掉問題之后路陽和他的團隊又會發(fā)現(xiàn)，自己依然真誠地相信這件事——“在經(jīng)歷過波動之后，經(jīng)過一些考驗和驗證后，反而會更強烈的相信，我更加確認當初的那個沖動是真實的，且它始終都是真實的，這給我一種非常充盈的能量，我必須把它轉化成我們要為觀眾拍的電影。”
其實所謂“相信”也是創(chuàng)作者自證的一個過程，正是因為相信創(chuàng)作這件事才開始了創(chuàng)作，同時也是創(chuàng)作才實際達成了相信的意義，創(chuàng)作也即將主觀能動性做最極致放大的過程，回看五年歷程，路陽說道：“根本在于你到底信不信這個事，如果你覺得有價值，那它一定會有一個通路讓你實現(xiàn)，讓它成立，而不是干一半就知難而退了?！?/p>
對于創(chuàng)作者而言，也需要完成“相信”的兩道門檻，第一道是自己對于這件事的相信，第二道則是如何讓觀眾相信，但前提是創(chuàng)作者首先要自己保持真誠，先付出真心，才有換回真心的可能。
這是個辛苦的過程，路陽和他的團隊用五年時間走過來了，這同時也是個刺激的過程，因為逼迫自己突破極限，于千難萬險中發(fā)現(xiàn)自己依然保有初心，其實是能夠激發(fā)創(chuàng)作者更上層樓的一種方式。
也正是這樣的創(chuàng)作態(tài)度，保證了電影最終的品質(zhì)呈現(xiàn)，打動了許多觀眾。
春節(jié)檔首日，《刺殺小說家》口碑表現(xiàn)不俗，票房潛力也有待持續(xù)釋放。眼下的觀眾反饋驗證了，路陽及其團隊始終秉承的創(chuàng)作態(tài)度正是打造好作品的通道，在“相信”背后，實際上也是創(chuàng)作者所具備的膽識和勇氣。
路陽回憶說，最焦慮的階段是第一階段寫劇本的時候，當時他的編劇團隊在雁棲湖的一個酒店閉關創(chuàng)作，白天寫，晚上或者周末找個電影來看，或者看看綜藝。這樣的日子聽上去著實挺枯燥的，但也正是這段日子讓路陽對于創(chuàng)作方向完成了明晰的確認。他表示：“那段時間心里隱隱覺得，那個目標不是我們電影最終的目標，但是我們必須要經(jīng)過完整的創(chuàng)作階段才能確認我們究竟（距離最終目標）偏了多少度，我們再回到起點重新走一次。”
可以看到，《刺殺小說家》的創(chuàng)作背后，其實是經(jīng)歷了無數(shù)錯“完整的試錯”，才從方式方法、創(chuàng)作心態(tài)等多維度確認了影片最終的形態(tài)，找到了通往創(chuàng)作者理想影片的方向。而“完整的試錯”，既是對于能力的挑戰(zhàn)，也是對于信心的考驗，也正因如此，《刺殺小說家》是一部經(jīng)歷過無數(shù)次推翻重來的勇敢的作品。
如路陽所說：“我們這幫人在一塊做電影，就是要求我們不能夠后退、不能夠犯懶，希望做更好的東西，哪怕提升越來越費勁。每個人都有自己的極限，但是我們都希望能夠繼續(xù)往山頂爬，可能那山是無限高，先爬著唄。”
路陽的這股倔強勁兒也體現(xiàn)在影片的視效制作方面。此次《刺殺小說家》的視效工作全部由本土團隊負責，對于選擇本土視效團隊合作，路陽也吐出一個帶點小傲嬌的答案“憑什么說我們就不行，怎么就不行了?！?/p>
誠然，如《刺殺小說家》這般高規(guī)格的視效大片，不僅是對于本土視效水平的又一次亮眼呈現(xiàn)，也是對本土視效團隊進行的一次高效練兵，對于行業(yè)人才的培養(yǎng)和輸送意義更為深遠。
在拍電影的同時，路陽也想到了為未來發(fā)展鋪路，他談到：“機會不會一直等在那的，觀眾和市場對你的期待也不會一直持續(xù)的，如果你老是沒有這樣的內(nèi)容出來，大家會慢慢忘掉我們曾經(jīng)是可以拍這樣的電影的。我希望我們可以不靠你們（海外視效團隊），自己也能做這個事，而且可以做得越來越好?！?/p>
這是一種心氣兒，在有條件的時候路陽把它付諸了行動。
對于導演路陽來說，電影是其人生態(tài)度的展現(xiàn)和表達，小時候電影塑造了他，讓他在大學畢業(yè)后坐在安穩(wěn)的辦公室里時，毅然放棄了原本的生活而去學了電影，后來拍了電影，他說：“我最初想要拍電影，是覺得電影可以改變我，讓我去追求好的東西，我也希望能夠拍出這樣的電影去影響到別人。”
想來，這是一種幸福的感受。
如今電影拍完了、上映了，路陽也有些感慨：“從電影上映開始，不管你前面花了多少時間，那個電影就離你而去了?！?/p>
但是這部電影成為了更多人的電影，也成為了創(chuàng)作者向觀眾傳達感受的美妙通道，其實是幸福感加倍了。
拍攝《刺殺小說家》的五年讓路陽白了頭，當被問到有沒有想過把頭發(fā)染黑時，路陽略微害羞地笑了笑：“染不染的，我們是做幕后的，也不太需要在意?！毙σ饫?，好像藏著過往五年的奮斗，閃著熱血和勇敢的光。
