春節(jié)檔的戰(zhàn)火愈發(fā)猛烈了，昨天的春節(jié)檔總票房也嚇到了很多人。

我們今天要聊的這一部呢，相信很多朋友昨天已經(jīng)帶媽媽一起在電影院看過、笑過、哭過了。

沒錯兒，說的就是賈玲執(zhí)導的銀幕處女作《你好，李煥英》。

其實幾年前，賈玲的小品《你好，李煥英》在綜藝《喜劇總動員》第一次亮相之后，就深深打動了萬千觀眾。

小品從賈玲與媽媽李煥英這兩個真實人物出發(fā)，講述了賈玲媽媽意外去世后，賈玲穿越到媽媽的少女時代，以姐妹的名義重讀母愛的故事。

記得當年這個小品感動了現(xiàn)場的很多嘉賓，郭德綱、岳云鵬也在一邊兒抹眼淚。

當時人民網(wǎng)有一條評論是這么寫的：“喜劇小品若都能如此寓深情于歡笑，那效果絕不是一笑而過，小品不‘小’?！?/p>

確實，小品不“小”。

幾年的醞釀之后，這個故事被賈玲從小舞臺搬上了大銀幕。

故事里真實而又濃郁的情感，讓這部《你好，李煥英》注定成為整個春節(jié)檔所有影片中情感濃度最高的一部。

它在笑淚之間，用真情剝落了日常生活的瑣碎，讓我們重新發(fā)現(xiàn)了母親與兒女之間最為質(zhì)樸的愛與羈絆。

走出電影院的剎那，最大的感想就是，也許這次一個人在北京過年，是個錯誤的選擇。我也想要立刻回家，回到家人身邊，跟家人一起過個年，更不該錯過陪伴家人的每一分每一秒。

這也是這部電影最難得的地方，就是喚醒了很多人關(guān)于親情的記憶。

電影保留了小品的情感主線和故事設定，但是大銀幕給予了這個故事更豐富的延展空間。

這一次，故事發(fā)生的主要時空都集中在媽媽的少女時代，那個火熱的80年代。

與小品的舞臺寫意化呈現(xiàn)不同，電影要極盡所能地逼近現(xiàn)實空間，寫實地呈現(xiàn)80年代的時代風貌。

而在電影《你好，李煥英》里，80年代工廠的朝氣蓬勃映照著李煥英的青春活力，產(chǎn)生了一種奇妙而美好的光暈。

如果說每個時代都有自己的色彩，那80年代一定是暖融融的顏色。

那是一個屬于工人的年代，工廠不僅僅是大家的工作場所，更是大家生活的地方。大家既是同事，也是朋友，是親人。

年輕的李煥英和她的工友們一起，生活在80年代的國營大工廠里。

廠區(qū)子弟學校、醫(yī)院、澡堂、操場、俱樂部……工廠就像是一個小社會，一個工人一輩子，大到生老病死，小到休閑娛樂，全都跟工廠血脈相連。

因為自己的童年就生活在這樣一個小的工廠社區(qū)里面，所以，對片中的狀況，也是格外熟悉。在那個年代，成為一名國營廠工人，不僅意味著“鐵飯碗”，更是一種發(fā)自內(nèi)心的榮耀。

每個工人臉上都洋溢著暖融融的幸福和希望，大家在集體主義的環(huán)境里不分你我，過著別無二致卻又有滋有味的生活。

在物質(zhì)匱乏的年代，一臺黑白電視機，就能帶來最真實樸素的幸福。

甚至，買電視機也需要分票配給，一手電視機票、一手現(xiàn)金，兩者兼?zhèn)?，才有可能順利買到一臺小小的黑白電視。

這種在今天看來難以理解的購物方式，恰恰是屬于那個年代的記憶符碼。

它指向的，是媽媽們的少女時代。

電影里，李煥英是打鐵車間的一名女工。

鍋爐房、打鐵車間、排球比賽、文藝匯演……

都是屬于李煥英的青春戰(zhàn)場。

大家圍著一臺小小黑白電視機看女排的場景，喚醒的是一代人的青春記憶。

當李煥英和她的女排隊友們在場上拼搏、扣殺，絕不服輸?shù)臅r候，80年代女工們的精神世界向我們敞開了大門。

那里面藏著的，是每一個媽媽的青春密語，是她們曾經(jīng)年輕、蓬勃、充滿斗志的自己。

而當媽媽成為媽媽之后，她們在對孩子的付出中，一點點消磨了青春的光彩，一點點燃燒著生命的能量。

就像賈曉玲說的，“從我記事起，我媽就是一個中年婦女的樣子?！?/p>

是我們，讓媽媽成為媽媽，也是我們，讓媽媽從少女成為了婦女。

然而我們忘了，每一個媽媽，都曾有過屬于她們的少女時代呀。

當我們跟著電影一同走進媽媽的少女時代時，80年代溫柔的光暈為媽媽涂上了青春的油彩。

這種母女親情的故事，很容易一不小心就掉進了苦情和悲戚的窠臼。但在這個電影里，顯然，我們的擔憂是多余的。

賈玲和張小斐、陳赫、沈騰、魏翔等演員一起，讓這個故事處處充滿了暖意和笑容。

更重要的是，這種笑，不來自于包袱、言語，而是根植于故事和時代的魅力縫隙。

當我們用2021的眼光回看80年代，目光中的懷戀為那個年代涂上溫暖的色彩。

而在現(xiàn)實與年代幻境的錯位中，笑聲就自然而言有了存在的空間，喜劇就藏在人物和時代的碰撞之中。

沈騰飾演的廠長兒子沈光臨，為了博李煥英一笑，按照賈曉玲的安排，倆人一起演一出小品。

這個戲中戲的小品，最終確實抵達了笑的結(jié)果，但片中觀眾笑的過程，是非常耐人尋味的，整個段落充滿了對喜劇和笑聲的思考。

沈光臨在臺上表演滑稽劇，他的廠長父親嚴肅地坐在臺下，這種“諧”與“正”的氛圍錯位，禁錮了場內(nèi)觀眾對笑的感知。

而后，臺上沈光臨一個假意摔倒之后，原本該有的哄堂大笑，變成了一種“加油！站起來”的鼓勵。

這種鼓勵固然帶有強烈的80年代特色，但是同時，也是權(quán)力對笑的壓制之后產(chǎn)生的變異結(jié)果。

這就很有趣了。

乍一看，以為是賈曉玲21世紀的喜劇，與沈光臨20世紀80年代的喜劇之間產(chǎn)生了時代錯位。

但仔細看，就咂摸出了，其實是權(quán)力與笑聲之間的角逐。

當廠長離場，權(quán)力的威壓消失，沈光臨的喜劇表演更加自如，現(xiàn)場的笑聲也終于一浪高過一浪。

笑，在克制之后得到了更大程度的爆發(fā)。

這就是整個電影關(guān)于“笑”的高級與巧妙之處了，它于笑聲中隱藏著對時代的彌合和對權(quán)力的消解。

而當我們放眼整個影片，會發(fā)現(xiàn)，那些笑聲中都帶著同樣的思考。

甚至，從每一位演員的表演中，也都能尋到時代獨有的特質(zhì)。

張小斐飾演的李煥英，她的笑容和干脆利落的姿態(tài)，完美復刻了我們對80年代工廠女工的想象。

在排球場上，張小斐不服輸、不退讓，即使沒有勝算也要堅持到最后一秒。

她躍起扣球的樣子，那種充滿力量、自信的神采，讓我們透過張小斐的臉，看到了整個80年代女性魅力的舒張。

張小斐，不僅為李煥英注入了母性，更重要的是，她詮釋了一個女性身份的多樣性。

在母親的身份之外，她詮釋了工人、姐妹、排球隊員等多重身份。

正是這每一個身份的疊加，讓她成為了她自己，成為了李煥英。

而在這些演員中，陳赫的表演，也重新讓我們相信了，他是一個優(yōu)秀的演員。

他飾演的工廠混混冷特看似兇狠，心中向往著陳浩南那樣的古惑仔生活。但妙的是，他演出了這個人物在痞子身份下的那點赤誠和純真。

一邊把弄著親手做的“小心心”，一邊要保持一個大哥的自我修養(yǎng)。在身份的重疊之下，陳赫把人物微妙的心理拿捏得死死的。

走出陳赫的身份，他確實奉獻了豐富細膩的表演。

當冷特收起“小心心”，我們知道，賈曉玲這場80年代的夢，要醒了。

當賈曉玲從80年代重新奔回21世紀，在夢境與現(xiàn)實的轉(zhuǎn)圜中，導演賈玲用這個故事彌補了她自己的人生遺憾，也用真情擊中我們每個人內(nèi)心最柔軟的地方。

在這個情真意濃的故事里，我們跟著主人公賈曉玲一起去看了看媽媽年輕時的樣子，我們用小姐妹的身份，和媽媽一起經(jīng)歷了一段難忘的歲月。

而這段歲月，像是一個美夢，最終指向的答案，是最樸素的母女之情。

一個母親對女兒的愛與期許是什么？

我們以為是成功、是給自己長臉，是成為街坊四鄰羨慕的“別人家的孩子”。

然而事實上呢？

事實是，一個母親對女兒的愛，樸素到，只要她健健康康、平平安安、快快樂樂，足矣。

所謂的“為媽媽長點臉”，在這些最樸素的期許面前，并不像我們以為的那么重要。

當我們穿越時空，想要為媽媽做點兒什么的時候，我們會發(fā)現(xiàn)，原來，即使重來一百次，媽媽的愛也從不附加任何條件。

我們笑著，跟隨賈曉玲在80年代的時空里兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，在影片快要結(jié)束的時候，一直在期待，我們到底要怎么回到現(xiàn)實時空呢？

然而當全部的答案都在最后15分鐘揭曉的時候，我們的微笑來不及收回就化成了眼淚。

原來媽媽，在任何時候，都在用媽媽的心愛著我們??！

最后15分鐘里，那個逆轉(zhuǎn)一切的答案，讓我們跟著賈曉玲重走了一遍從小到大與媽媽共度的時光。

一年365天，525600分鐘，我們從來沒有像那15分鐘一樣，如此用心、認真地回想過與媽媽相處的時刻。

當電影落下帷幕，情感的余波久久不散。

母女之間，是連生死都無法阻隔的羈絆啊！

如果這世界上能有什么超能力，那就讓媽媽慢一點變老吧，讓我們有更多時間、更多機會，陪在她的身邊。

當電影散場，大家像被記憶的潮水裹挾著，整顆心都惦念著身邊或是遠方的媽媽。

這個春節(jié)，能陪媽媽去看一場《你好，李煥英》，是我們這些就地過年的游子們無法踐行的奢望。

但如果你就在媽媽身邊，別猶豫，帶她去影院吧。和她一起，去她的少女時代看一看。

《你好，李煥英》絕不只屬于某一個檔期，它屬于天下的每一個女兒，每一位媽媽。

然后呢，最近也剛好采訪了《你好，李煥英》的制片人陳祉希（她也參與制作了《送你一朵小紅花》《吉祥如意》等很多影片），分享了許多幕后花絮。感興趣的，可移步抖音搜索“桃話影視圈”（抖音號：dy1eugbtdffrk），觀看相關(guān)內(nèi)容哦。