2021春節(jié)特別節(jié)目——精彩表演大賞 時長：20:00 來源：電影網(wǎng)

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1905電影網(wǎng)專稿 春節(jié)假期結(jié)束，2021年春節(jié)檔以總票房78.45億的成績創(chuàng)造了全新的紀(jì)錄。在這些春節(jié)檔影片中，我們也看到了不同演員帶來的驚喜：

《你好，李煥英》，賈玲和張小斐的表演真摯、自然，穿越時空的母女情催人淚下；

《唐人街探案3》，王寶強(qiáng)和劉昊然延續(xù)“一搭一唱”的夸張表演，展現(xiàn)幽默詼諧風(fēng)格；

《刺殺小說家》，雷佳音和董子健，一個是深情追尋女兒的父親，一個是不放棄寫作的作家，詮釋出同一種執(zhí)念；

《人潮洶涌》，互換身份的劉德華和肖央，用表演解釋什么是表演；

《侍神令》，陳坤和周迅相識20年的第10次合作，演繹出晴明與百旎青梅竹馬的深情不枉；

這五部春節(jié)檔影片都有不一樣的表演風(fēng)格，2021年，觀眾也將繼續(xù)期待更多優(yōu)秀的表演。而回顧過去一年，許多演員也在大銀幕上貢獻(xiàn)了令人難以忘懷的表演。

《中國電影報(bào)道》特別推出《前浪澎湃?2020表演課堂》，和電影頻道主持人藍(lán)羽、李丹、巧筠一同欣賞2020年的優(yōu)秀表演瞬間，并在北京電影學(xué)院表演學(xué)院教師隋蘭的專業(yè)帶領(lǐng)下，從“生命寬度”、“表演深度”和“人性溫度”三個層面，感受表演，解析表演。

第一課：生命寬度

“表演藝術(shù)就是表演人的藝術(shù)。”隋蘭解釋，“我們每一個人都有不同的生命路徑，演員要塑造人物就要經(jīng)歷幾十個、上百個別人的人生，所以必須要拓寬生命的寬度。”

張譯在《一秒鐘》和《金剛川》里的表演就是對“生命寬度”的最好詮釋。在《一秒鐘》中，張譯飾演一名逃犯，為了看到女兒的“一秒鐘”影像，他穿越千里黃沙尋找這卷膠片。張譯塑造角色的方式就是先從外形上成為這個角色。

他用20天時間迅速減重20斤，甚至餓到“看不清東西”的程度，這種消瘦、疲勞且饑餓的真實(shí)生理狀態(tài)符合人物形象，也是依靠化妝和表演都很難完成的。

到了具體表演情境，如在沙漠中奔跑的戲，張譯的臉部表情和肢體動作，包括跌倒的一瞬間，再無力站起來的模樣，都非常真實(shí)，不僅是因?yàn)槭萑醯纳眢w狀態(tài)，在實(shí)際拍戲過程中，張譯也不停奔跑，連導(dǎo)演張藝謀都滿意了，張譯還想再試一條，再來一遍。這種“拿生命在表演”的努力態(tài)度也賦予了表演更大的能量。

從外部面貌先成為角色，再從內(nèi)部心理層面去表現(xiàn)逃犯渴望見到女兒影像的迫切心情，隋蘭表示，“張譯是一個真正體驗(yàn)派的演員。無論是外在還是內(nèi)在都真正去經(jīng)歷這個角色的一切，把自己變成這個角色。”

在《金剛川》中，張譯則演出了人物的張力。他沒有從一開始就把炮兵角色演成勇猛的鋼鐵戰(zhàn)士形象，當(dāng)他和排長交流時還是處于弱勢地位，說話也有點(diǎn)接不上。之后他有三次穿過玉米地去找排長，三次節(jié)奏都不一樣。從走路跌跌撞撞的姿態(tài)，眼神緊張、惶恐，到最后當(dāng)他在高射炮臺上射擊敵機(jī)時，他把英勇就義的氣勢全都爆發(fā)了出來。

如隋蘭所評價：“他這種塑造讓人感覺他像一張弓，很有層次，把人物的張力拉開了，所以看起來這個人物很生動。”

鞏俐在《奪冠》中飾演的郎平同樣是在2020年大銀幕上深入人心的形象。不同于張譯在《一秒鐘》和《金剛川》中的虛構(gòu)角色，可以進(jìn)行很多發(fā)揮想象力的二度創(chuàng)作，郎平作為現(xiàn)實(shí)原型人物，鞏俐的創(chuàng)作空間就比較小。

為了在“聲臺行表”上極力靠近郎平，鞏俐在影片開拍前就先去排球場觀察郎平在指導(dǎo)女排訓(xùn)練時的表現(xiàn)狀態(tài)，她還在場邊做筆記，目的就是要把郎平的所有特點(diǎn)都收集到素材庫里。

鞏俐在塑造角色期間，幾乎每天晚上都要看著郎平的錄像才能睡覺，她要在腦海里像回放電影一樣不斷復(fù)制這個角色，時時刻刻想著郎平的行、站、坐、臥、走和所有的細(xì)節(jié)處理。

郎平肩膀受過傷，所以有點(diǎn)扣肩，鞏俐就把這個形體方面的細(xì)微之處演繹了出來；郎平聲音渾厚，不太會發(fā)出特別尖銳的聲音，說話節(jié)奏也比較冷靜，因此在臺詞語音語調(diào)的處理方式上，鞏俐也沒有特別加重表現(xiàn)?？梢哉f，鞏俐從身上的每一塊肌肉，每一個骨骼，每一句聲音去向這個角色靠近。

片中，有一場郎指導(dǎo)訓(xùn)話女排的重場戲，鞏俐一個人的臺詞有三頁紙，陳可辛說他從來沒有拍哪部電影的重場戲是一條過的，而鞏俐一條就過，隋蘭認(rèn)為，“當(dāng)鞏俐在塑造這個人物的時候，她就已經(jīng)完全融入了這個生命”，這就是以表演拓寬了生命的寬度。

第二課：表演深度

“他的表演太細(xì)致了！”范偉在《我和我的家鄉(xiāng)》之《最后一課》中的表現(xiàn)同樣令人印象深刻。

他在片中飾演鄉(xiāng)村教師老范，晚年與子女住在瑞士。電影一開場，他因?yàn)樯〉乖诩依锏牡厣?，他的手指頭先動了一下，緊接著從地上起來，咳嗽了一下，之后去學(xué)校上課，手又抖了一下，咳了一下......一連串的細(xì)節(jié)動作精準(zhǔn)演繹出腦梗塞病發(fā)的前兆狀態(tài)。

扎實(shí)的表演，需要深厚的生活底蘊(yùn)。隋蘭表示，“作為一個演員，要有很多觀察生活的素材和了解人生的素材。這個芯片儲存的量越大，具備的創(chuàng)作元素就越多。”當(dāng)范偉在塑造這個角色時，就是調(diào)取了很多素材來輔助表演。

“有些事情我怕記著，所以我把它忘到本子上了。”老范因腦梗塞引發(fā)老年癡呆癥時，語言體系出現(xiàn)混亂，范偉在說這句臺詞的時候沒有讓人感到刻意，很自然、流暢，觀眾不會一下子聽出問題，這就是高級的表演，有深度的表演。

黃渤和范偉一樣都擅長飾演樸實(shí)的小人物，但是他們對角色設(shè)計(jì)和創(chuàng)作元素的不同運(yùn)用都會讓這些小人物煥發(fā)不一樣的氣質(zhì)。在《我和我的家鄉(xiāng)》之《天上掉下個UFO》中，黃渤扮演一名鄉(xiāng)村里的發(fā)明家，他也是小網(wǎng)紅，喜歡對著鏡頭直播。因此他的心情并不是緊張狀態(tài)，反而要很有表現(xiàn)力。

在這種“鏡頭里的鏡頭前表演”，黃渤先是整理衣服，然后甩了個頭，特別注意自己的形象，這些細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)馬上就把這個人物的特質(zhì)完全展現(xiàn)了出來。

對比黃渤在《親愛的》里的表演，一個父親需要通過視頻的方式尋找遺失的兒子，他在面對鏡頭時想極力表現(xiàn)好，黃渤在表演最后特別咽了一口口水，隋蘭指出，“他這個口水就是人在近乎崩潰的時候，壓制住自己馬上就要崩潰的情緒。如果哭著說，可能未必有這么好的效果”。

第三課：人性溫度

“達(dá)于誠，歸于樸”，朱媛媛在《送你一朵小紅花》中的表演也獲得隋蘭的高度贊賞，“很簡單、很質(zhì)樸，但是很走心，她一下子就能把你帶入到她塑造角色的情境里。”

一個連停車費(fèi)都要省的中年母親，因?yàn)閮鹤踊加邪┌Y，心緒復(fù)雜、壓抑，當(dāng)一個抱著孩子的母親向她乞討時，情緒一下子就爆發(fā)出來了。在這場戲中，朱媛媛的內(nèi)心節(jié)奏出現(xiàn)一個非常大的轉(zhuǎn)變，也導(dǎo)致她的外部表演動作也出現(xiàn)變化，節(jié)奏不斷提升。

朱媛媛能把這個母親角色演好，同樣源于她在拍攝期間和兒子的扮演者易烊千璽建立起深厚的感情。因?yàn)閷巧袕?qiáng)烈的信念感，才真正演繹出了人性的溫度。

朱媛媛塑造的母親形象離觀眾很近，而劉德華在《拆彈專家2》中飾演的拆彈專家潘乘風(fēng)就離大家的生活很遠(yuǎn)，但劉德華也通過對角色的深刻體悟賦予了溫度，讓觀眾感受到這個人物的真實(shí)存在。

片中，潘乘風(fēng)有三次性格反轉(zhuǎn)，每一次的心理狀態(tài)和價值觀都不一樣，劉德華等于塑造了三個人物，轉(zhuǎn)換和承接近乎天衣無縫。

一開始他是內(nèi)心正義的拆彈專家，因?yàn)橐淮尾饛椧馔馐チ艘粭l腿，當(dāng)他想回到警隊(duì)時卻被拒絕，此后他就變成了一種偏執(zhí)型人格。劉德華的表演方式也隨著角色的變化而改變，特別是在眼睛的塑造上，十分細(xì)膩，瞪大的雙眼與不動的眼神令人不寒而栗。

這個角色在“一念成魔”后又因?yàn)橐幌盗惺录淖兞藨B(tài)度，劉德華在每個內(nèi)心變化反映出來的外部表情和眼神變化上都展現(xiàn)得非常清晰和明確。

隋蘭認(rèn)為，一個好演員必須具備一種“催眠”的能力，“他說的每一句話，投遞出來的每一個信號，都能夠讓你看進(jìn)去，讓你相信，讓你覺得這是真的”，劉德華就是這樣的好演員。同時，他在拍《拆彈專家2》時已經(jīng)59歲，還要在戲里表演跑跳翻打的高難度動作。學(xué)演戲先學(xué)做人，在劉德華身上，我們也真正看到了一個好演員對職業(yè)的崇高信仰。

“寬度”、“深度”、“溫度”，希望在2021年，所有的演員們都能夠帶著一種探索的精神去拓寬表演的寬度，帶著敬業(yè)的精神去加深表演的深度，帶著對生活的感悟去增強(qiáng)每個角色的溫度，創(chuàng)造出更多優(yōu)秀的表演和更多優(yōu)秀的作品。