2021年3月5日刊總第2726期
近期，韓劇《頂樓2》正式回歸。在去年10月底，韓國(guó)SBS電視臺(tái)播出季播劇《頂樓》第一季，隨著劇情的極速推進(jìn)，反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)，收視率一路從開播時(shí)的6.7%飆升到大結(jié)局的28.8%，翻了4倍多。
如今，《頂樓2》在豆瓣全球口碑劇集榜中位列第四，并且開播連續(xù)三周高居“電視劇話題TOP10”榜單的前列。這部劇聚集了“殺人”“婚外戀”、“校園暴力”等諸多戲碼，還有各種黑化復(fù)仇的“抓馬”設(shè)定，全劇浮夸又高能，被網(wǎng)友直呼是狗血魔幻下飯神劇，猜得中開頭卻猜不中結(jié)尾。
在此，我們從劇情的方向探索《頂樓》為何爆紅，又有哪些值得我們借鑒的創(chuàng)作思路。
惡的世界沒有盡頭，
觀眾無法片面評(píng)價(jià)人物的好壞
提及電視劇《頂樓》，我們不得不提到一個(gè)人那就是金順玉，《妻子的誘惑》《皇后的品格》《我的女兒琴四月》通通出自她手，因此她有“韓國(guó)狗血?jiǎng)〗棠浮?/strong>之稱。
越看越狗血，越狗血越上頭，這是金順玉作品最大的魔力，《頂樓》自然也不例外。首先，我們回顧一下《頂樓》第一季的劇情，該劇圍繞韓國(guó)上流社會(huì)而展開，他們居住在一棟100層的頂級(jí)公寓，這里有為了孩子不惜一切辛勞，向頂峰奔跑的三個(gè)女人：向踐踏孩子生活的壞人們徹底報(bào)仇，知性溫柔的雙胞胎媽媽沈秀蓮；努力將自己的名譽(yù)和聚光燈的閃耀傳給孩子的千瑞珍；不把貧窮留給女兒，賭上人生一路疾馳，最后變成“怪物”的母親吳允熙。為了改變現(xiàn)狀，更高更好地努力向上爬，她們甚至將責(zé)任、正義和良心拋在了身后。
《頂樓》這部劇除了狗血，還直接暴露了人性的諸多面，一個(gè)國(guó)會(huì)議員，表面為民謀利，背地里卻搞婚外情甚至還性騷擾；生在財(cái)閥家的孩子出身雖好，但只要一次考試不用心，就會(huì)遭受父親的密室毒打；因?yàn)橐缘谝幻忌县?cái)閥孩子們做夢(mèng)都想進(jìn)的清雅藝高，結(jié)果被富二代們集體霸凌。
《頂樓》第一季就讓觀眾頗為震驚，沒曾想《頂樓2》更是火力全開，第一集就有一個(gè)女孩去世，她究竟是誰？她是吳允熙的悲催閨女裴露娜，千瑞珍的神經(jīng)女兒夏恩星，還是作天作地的周錫京？但不管她是誰，觀眾能感受第二季的劇情將更加有張力。
隨著劇情逐漸的深入，觀眾發(fā)現(xiàn)劇中沒有所謂的善惡之分，劇中每個(gè)人都有自己的黑暗面。有向人施惡的暴力傾向、被“復(fù)仇”左右的沖動(dòng)心理，也有對(duì)自己行為的深刻反思和挽回過失的善意留存。無法片面地評(píng)價(jià)人物的好壞，也無法給各個(gè)人物貼上標(biāo)簽，因?yàn)樗鼘⑷宋锏男睦碜兓?、犯案行為的整個(gè)過程、社會(huì)問題無盡詳細(xì)地一點(diǎn)點(diǎn)剝開展示在觀眾面前。
人物細(xì)膩又自帶沖突，
給觀眾強(qiáng)有力的視覺美感
《頂樓》的劇情為何能如此抓人？我們從編劇的創(chuàng)作思路來看，金順玉的作品看似狗血，實(shí)則非常的細(xì)膩。這也是韓劇的特點(diǎn)，論題材創(chuàng)新，沒人能比過美劇，論節(jié)奏緊湊、干凈利落，日劇也更勝一籌，但是細(xì)膩還是當(dāng)屬韓劇。
金順玉塑造的主角細(xì)膩又自帶矛盾，例如《頂樓》的女三號(hào)吳允熙就是復(fù)雜的，她作為單親媽媽，努力給女兒最好的，但總是要在金錢與勢(shì)力下被迫低頭。但在女兒受到霸凌之后，吳允熙決定聽從沈秀蓮的建議，開啟瘋狂的“復(fù)仇”之路，人物在善惡邊緣來回徘徊和摩擦。
除此之外，金順玉的角色設(shè)計(jì)還有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，那就是角色經(jīng)?；顒?dòng)的場(chǎng)景有著視覺美感。觀眾可以看得出，《頂樓》第二季比第一季投入的更多，服化道更加精致，整部劇看起來更加有畫面感，視覺感也更好。
此外，在角色設(shè)計(jì)上，韓劇會(huì)盡可能在一個(gè)角色身上，貼上更多的標(biāo)簽。比如，在《頂樓》中，女一號(hào)是個(gè)人美心善的財(cái)閥繼承人，但她自己的親身女兒慘遭迫害，而自己的枕邊人極有可能殘忍傷害了自己的親身女兒。復(fù)仇、財(cái)閥繼承者，光是兩個(gè)標(biāo)簽就讓人物具有一定的懸念，會(huì)讓人期待，這么一個(gè)柔弱的女人如何展開復(fù)仇之路？
再比如，我們從韓劇中可以汲取到很多的創(chuàng)作思路。如何在不破壞人物主線的情況下，盡量讓情節(jié)顯得抓人，而韓劇的做法是，設(shè)置過山車式的情節(jié)。就是起點(diǎn)和終點(diǎn)其實(shí)是一個(gè)地方，但是做完之后，并沒有往前走一步，但是，這個(gè)過程卻十分刺激。在《頂樓》第一部中，女一號(hào)和女二號(hào)以及自己的丈夫有著核心矛盾，女一號(hào)為了復(fù)仇，與女三號(hào)聯(lián)手，但是當(dāng)女三號(hào)基本下線的時(shí)候，故事又回歸到了主線，女一號(hào)和女二號(hào)又開始接著斗。過程雖然很曲折，但是最終的結(jié)果是，故事又回到原點(diǎn)，觀眾即便錯(cuò)過了幾集，也絲毫不影響他們理解故事的主線。
劇情這樣設(shè)置還有一個(gè)好處，就是給故事保留了足夠的彈性。因?yàn)轫n劇是一邊拍一邊播的。制作方要隨時(shí)調(diào)查觀眾的反饋，并且根據(jù)反饋調(diào)整劇情。比如，某個(gè)角色明明是配角，但人氣很高。這時(shí)，你就給他多安排幾場(chǎng)戲。但這幾場(chǎng)戲，又不能影響故事的整體走向。這時(shí)，你就可以設(shè)置這種過山車式的情節(jié)。既讓配角有充足的表現(xiàn)空間，又不耽誤最終的走向，不會(huì)對(duì)主角的命運(yùn)造成干擾。而且最重要的是，觀眾看完之后，會(huì)覺得這個(gè)故事很細(xì)膩。就連每個(gè)配角，都是有血有肉的。
韓劇通過山車式的情節(jié)，讓主角和配角都有充分的表現(xiàn)空間。不過，韓劇之所以更加深刻，在于導(dǎo)演對(duì)社會(huì)環(huán)境的敏感，并成功體現(xiàn)在影視作品里面。例如，在經(jīng)濟(jì)形勢(shì)很好，就會(huì)出現(xiàn)很多懷舊的故事。因?yàn)樵绞巧顥l件好，人們就越想回味過去的苦日子。再比如，當(dāng)韓國(guó)政壇出現(xiàn)了丑聞，或出現(xiàn)階級(jí)矛盾顯著的社會(huì)事件時(shí)，現(xiàn)實(shí)主義影視作品就比較出彩。
反觀《頂樓》，該劇之所以能讓觀眾們能欲罷不能，除了不間斷的戲劇性，真正抓住人心靈、觸發(fā)追劇欲望源于對(duì)階級(jí)沖突和深層社會(huì)話題的探討。其反映了巨大貧富差距下的各階級(jí)間的生活矛盾和憧憬，富人不擇手段追求財(cái)富，并為培養(yǎng)自己的子女成為名流采取一切不正當(dāng)方式。眾多網(wǎng)友觀后思考，國(guó)家財(cái)閥當(dāng)?shù)?，劇中的夸張情?jié)是否在現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)存在？經(jīng)濟(jì)和政治的關(guān)聯(lián)是否超乎想象？其實(shí)，該劇的最終目的并不完全依靠于情節(jié)沖突博人眼球，而是讓更多人關(guān)注到社會(huì)矛盾沖突中去。
