時(shí)光撰稿人 | 小艮 在電影中尋找生活的更多可能。
2021，注定會(huì)是香港電影的大年。
來(lái)看看這些硬菜：麥浚龍《風(fēng)林火山》、翁子光《風(fēng)再起時(shí)》、聚集杜琪峰、許鞍華、徐克等七位大導(dǎo)的《七人樂(lè)隊(duì)》……
而有部生猛的大片，之前率先在柏林電影節(jié)展映，并且收獲如潮好評(píng)。
今天，時(shí)光君就來(lái)帶大家探一探它的廬山真面目——
《智齒》
先看眼《智齒》的預(yù)告片，絕對(duì)是近年來(lái)風(fēng)格少有的華語(yǔ)新片。
夠黑暗、夠殘酷、夠窒息。
終于，鄭保瑞擺脫《西游記》系列（《大鬧天宮》、《三打白骨精》、《女兒國(guó)》）的呆板故事和爛俗美學(xué)。
又回到他所擅長(zhǎng)的作者風(fēng)格，回到曾經(jīng)邪性十足的狀態(tài)。
并為當(dāng)下的華語(yǔ)影壇，帶來(lái)新鮮的、令人戰(zhàn)栗的影像。
末日香港
之前很難想象，居然有導(dǎo)演能將香港拍出末日的感覺(jué)。
有人說(shuō)它是，華語(yǔ)版《罪惡之城》。
《智齒》改編自內(nèi)地作家雷米的同名短篇小說(shuō)，聚焦于一個(gè)臟亂差的城市角落。
對(duì)這個(gè)“人間煉獄”，小說(shuō)的描述是——
每間房子都被捆扎或散亂的垃圾塞的滿滿登登。舊輪胎、廢膠鞋、飲料瓶在陽(yáng)光的暴曬下散發(fā)出古怪的混合味道，和尿騷味摻和在一起，竟沉淀得有了重量，懸浮在這擁堵的角落里，驅(qū)之不散。
《智齒》用影像將這類場(chǎng)景做了極致的還原。
這片土地，是整座城市最破敗的地方。
這里聚集了城市里的邊緣人群：酒鬼、妓女、小偷、騙子……
罪惡，日日滋生，故事起于一場(chǎng)連環(huán)殺人案。
非常詭異的是，受害者都是年輕的女性，而且，她們的左手都被砍去。
鄭保瑞用道具強(qiáng)化出這種殘酷感。
比如漂流在水里的手套（作案工具）、假人模特的斷手……
再結(jié)合底層人的生存環(huán)境。
她們住在垃圾堆里，身邊只有擺放凌亂的假人模特陪伴。
如此對(duì)比，道具的隱喻意義就出來(lái)了——
這些底層人，終日與垃圾為伴，于是越來(lái)越像城市中的垃圾。
斷肢，說(shuō)的是他們殘破不堪的生活境遇。
而《智齒》里的人，也分類兩類。
一類，如狗一般生活。
老牌警察展哥（林家棟 飾）像一條獵犬。
他的妻子被偷車賊撞死，自此渾渾噩噩，就靠著破案延續(xù)著活著的感覺(jué)。
”偷車賊“王桃（劉雅瑟 飾）則像一條亡命之犬。
她意外撞死展哥的妻子，不得不每日躲避他的問(wèn)詢和折磨，只求溫飽，只求活著。
另一類，是即將成為狗的人。
像新警察任凱（李淳 飾），23歲，大學(xué)生，懷揣著理想主義和一腔熱血。
但面對(duì)這個(gè)破敗的世界，漸漸被同化。
預(yù)告片呈現(xiàn)出的人物氣質(zhì)，讓時(shí)光君恍惚重回鄭保瑞早期的電影世界。
他有一套運(yùn)用嫻熟的“動(dòng)物隱喻系統(tǒng)”。
動(dòng)物兇猛
在鄭保瑞的電影中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)動(dòng)物的意象。
大眾最為熟知的《殺破狼2》，他讓代指罪惡的狼現(xiàn)身。
而在他更具作者意識(shí)的《狗咬狗》和《軍雞》里，這樣的用法更多。
比如《軍雞》的開場(chǎng)。
一家人在用餐，接著父母被孩子殺害。
知了，就是罪惡的見證者。
在《智齒》的預(yù)告片里，時(shí)光君同樣注意到很多動(dòng)物的鏡頭。
比如鹿、貓和狗。
在《軍雞》中，成島亮（余文樂(lè) 飾）為了抵抗監(jiān)獄里其他人的異樣眼光，活成了一只斗雞。
在《狗咬狗》里，殺手鵬（陳冠希 飾）與探員偉（李燦森 飾）有一場(chǎng)較量，打得極為慘烈。
兩人像狗一般撕咬，鄭保瑞還特意加入犬吠的音效。
同樣，《智齒》的預(yù)告片里，有兩個(gè)轉(zhuǎn)頭的鏡頭，分別來(lái)自于展哥和狗。
這都是鄭保瑞電影中的標(biāo)志性人物——
在現(xiàn)實(shí)中，他們?yōu)榱嘶钕氯?，必須暴露獸性。
展哥脾性爆裂，尤其是對(duì)“仇人”王桃。
為報(bào)喪妻之仇，展哥讓王桃做自己的線人，利用她獲取破案信息。
每次有交涉，必然摻雜暴力。
展哥但凡不如意，就對(duì)她拳腳相加。
或者，驅(qū)車追逐，讓她體驗(yàn)妻子被撞的恐懼的傷痛。
展哥這么做，是要迫使王桃過(guò)得生不如死，黑白兩道皆容不得她。
他要讓她像狗一樣活著。
但也因?yàn)檫@種仇恨，展哥才逐漸墮落成瘋狗。
狗咬狗，最恐怖之處在哪？
是在撕咬的過(guò)程中，人性漸漸泯滅。
而鄭保瑞電影真正溫暖之處在于，他相信人變成野獸之后，依然殘存著一絲人性。
“野獸們”窮困潦倒，活在一間黑屋中，到處碰壁。
但他們總能找到一扇門，等來(lái)陽(yáng)光普照。
救贖之光
時(shí)光君看鄭保瑞的電影，觀感大都是一致的。
先是被殘酷感籠罩，再是體會(huì)到切身的疼痛，而在最后，總是會(huì)被他的悲憫所觸動(dòng)。
比如《狗咬狗》。
殺手鵬，在角斗場(chǎng)里長(zhǎng)大，不把對(duì)手當(dāng)人，也不把自己當(dāng)人。
一個(gè)輕微智障的少女對(duì)他笑，他的應(yīng)對(duì)方式卻是出自本能的暴力。
后來(lái)，少女的單純感化了鵬，他開始展露柔情。
故事結(jié)尾，殺手鵬與警察阿偉對(duì)峙，已有身孕的少女甘愿犧牲，以換取鵬的一線生機(jī)。
撕咬過(guò)后，鵬用利刃剖出少女肚中的孩子。
溫馨的《you are my sunshine》響起，暗無(wú)天日的世界里，罪惡隱去，希望降臨。
比如《軍雞》。
成島亮出獄后以出賣武力為生，還要尋找失蹤的妹妹成島夏美。
而他從小被性侵的妹妹，也已經(jīng)走向了賣身的不歸路，整個(gè)人也變得精神失常。
成島亮唯一可以改變命運(yùn)的機(jī)會(huì)是，上擂臺(tái)打比賽，贏得獎(jiǎng)勵(lì)，重寫人生。
可他面對(duì)的勁敵，是擂臺(tái)王者菅原直人。
賽場(chǎng)上，他成了人肉沙包，被一次次被擊倒。
直到最后，比賽結(jié)果已出，勝者是菅原直人。
全場(chǎng)歡呼。
就在此刻，成島亮竟然再一次挺立起來(lái)，面露微笑。
他以敗將的身份，俘獲全場(chǎng)的驚訝和贊嘆。
有誰(shuí)敢說(shuō)，贏的不是他？
鄭保瑞的電影里，主人公都是活在泥沼中的人，他們深陷其中，又奮力掙扎。
從人淪落為野獸，又再次站立為人。
所以，時(shí)光君有理由猜測(cè)。
被命運(yùn)放棄的展哥與王桃，或許也能在“狗咬狗”的困境中，找到救贖自己的微光。
“智齒”
在最后，時(shí)光君還想聊一下片名。
“智齒”指的是什么？
在小說(shuō)中，飽受智齒之痛的是23歲的新警任凱。
探案過(guò)程中，他面對(duì)形形色色的人，層出不窮的惡，懂得了以暴制暴的必要性。
一場(chǎng)火并，他被人打掉三顆牙，其中一顆，正是隱隱作痛的那顆智齒。
智齒，是人一生中最后長(zhǎng)出的牙齒，由于長(zhǎng)出的時(shí)間正好是人類心智成熟期，所以得名。
我們可以說(shuō)，智齒意味著智慧，或者成熟。
但時(shí)光君以為，還可以從其他角度理解。
或許，它指代的，正是“城市角落里那些可有可無(wú)的邊緣人”。
他們茍且偷生，無(wú)人問(wèn)津。
進(jìn)一步說(shuō)，很早很早以前，智齒對(duì)人類有用。
因?yàn)槲镔|(zhì)匱乏，人類需要這個(gè)“第三磨牙“，去啃噬樹皮等堅(jiān)硬的食物。
現(xiàn)在，時(shí)代進(jìn)步了，食物做來(lái)越精細(xì)，智齒變得可有可無(wú)。
那些邊緣人會(huì)否也一并成為社會(huì)可棄的“智齒“？
如今，某些香港電影的境遇，不也是如此？
分別是《維多利亞一號(hào)》、《踏血尋梅》、《樹大招風(fēng)》
在華語(yǔ)商業(yè)片票房高歌猛進(jìn)的當(dāng)下。
諸如《智齒》這類影像大膽，尺度驚人，又深入到社會(huì)肌理的香港電影，可有可無(wú)嗎？
它們，不就是一顆顆能讓我們隱隱作痛的智齒。
我們?nèi)匀恍枰@樣的影片。
它讓我們看到不一樣的世界，不一樣的人性，看到了華語(yǔ)片發(fā)展的更多可能性。
時(shí)光君盼著它能早日在內(nèi)地上映，當(dāng)然最好是無(wú)刪減的版本。
